在这篇文章中，我将讨论Bach Partita no。发行的Bourree运动上半部分的结构。 3.听到这首乐曲时，我感到既活泼又活泼，同时仍保持平衡感。 这里是对如何通过成对的短语构造产生这种情绪的一些分析。
第一个词：旋律（0：00–0：06）。 就像每个短语中的情况一样，旋律的第一个陈述有两个部分。 上半年正在从低E到高E上升； 第二部分正在下降，从高E到低E。结合一些古怪的细节，例如第一首低调的IV和弦（而不是更熟悉的补品）或旋律的无节拍但流畅的节奏，我们将获得一个平衡但又截然不同的开始。 该短语位于E Major（补品（主页）键）中。
第二句话：变化1（0：06–0：12）。 接下来，我们获得第一组主题变体。 再次分为上半部分和下半部分-可以将其称为“呼叫”和“回声”。 此乐句也在E Major中使用，并在较高的寄存器中播放…反映了旋律声明前半部分的向上方向。
第三句话：变化2（0：12–0：17）。 第二组变体也分为上半部分和下半部分-另一个“调用”和“回声”，嵌套在两个变体之间成对的“调用”和“响应”中！ 此乐句在下风琴中演奏，与开奏曲的后半部分的向下方向相同。 此短语移入B大调（主键）。 实际上，该部分的前两个短语在E Major中，而后两个短语在B Major中。
第四句话：结束语（0：17–0：22）。 最后一句话可能是这四个词中最复杂的一个。 像开口一样，我们得到了两半-第一部分向上移动，第二部分向下移动。 虽然有些毛，但两个半部分之间也有重复：每个半部分的第一个小节都包含步进运动，而每个半部分的第二个小节都包含三重奏运动。 这句话总结了B大调的整个部分，使我们可以重复或继续进行下一部分。
结论：我们注意到成对结构（1）在每个单独短语的两半中（2）在[EE | BB]整个部分的关键组织，（3）在两个中间变体之间以及开头和结尾短语之间的调用/响应结构中。 这些重复的层次为作品提供了平衡的感觉，而每个短语中的一些小怪癖又增加了跳脱的能量。
对这些结构的了解有助于我完成作品—例如，除了每个中间变体短语中的调用/响应之外，我还希望使整个第二变体都像对第一变体的响应。 如果执行得当，这会给整个短语组带来令人满意的弧度，并在中途很好地引导键更改。
— — —
（关于这篇文章：经过几年的认真练习后，我拿起了小提琴，并通过巴赫奏鸣曲和Partitas进行表演。我计划在遇到有趣的作品时写下自己的想法。 ）
