Gris中的Foley是2D。 这意味着foley将一直存在，无论从Gris到听众（相机）的距离如何。 刚开始时，我们对此并没有说服力，因为使用不同的相机，foley总是具有相同的体积，这非常难看。 因此，我们决定将它们以3D格式大量投放。 但这根本不能说服我们，它使相机出现了奇怪的情况。 因此，我们决定将它们放回2D模式，但要使用两个RTPC修改音量并根据从Gris到相机的距离应用一个低通滤波器。 而且有效！
但是，与游泳相关的sfx是由自己的RTPC修改的，而不是由国家修改的：
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关于混合，游戏中的动态是“慷慨的”（以某种方式表示）。 我们想要一款动态游戏，因此当有片刻时玩家可以沉着的声音欣赏它，但是当玩家处于紧张状态（例如老板打架）时，动态性会有所不同，响度也更高。 《 Gris中的声音》拥有-26 / -25 LUFS左右的集成媒体，根据游戏中发生的情况，短期内介于-39 LUFS和-18 LUFS之间（大约）。
告别 ：
Gris是一款资源匮乏的游戏。 这意味着有些东西达不到预期的效果（例如某些部分的声音动态，或者某些声音效果没有预期的质量）。 但是，我们为自己制作的游戏而感到自豪，不仅涉及声音，还涉及所有事物。 在我这方面并且与我所在的地区（声音）相关，我想强调一些事情。 通过Berlinist组成的音乐是最美丽的音乐里，我听了（马可·阿尔巴诺，杰玛加马拉和Luigi Gervasi区是天才）。 Roger Mendoza一直是使声音在游戏中如此出色的关键，他一直是音频方面的基石。 在项目结束时，DamiánSánchez（www.sonotrigger.com）的帮助至关重要。 没有他，我们将无法达到我们想要的质量，并且他取得了出色的成就 。 总而言之，我很幸运能与这样一支才华横溢，专业且出色的团队合作。 尽管存在局限性，但我们对结果感到非常满意。
感谢您扮演格里斯！
