场景2：米勒向霍瓦特介绍情况，霍瓦特不喜欢
在游戏中，我们经常依靠表演场景进行展示。 哦，天哪，巨大而伟大的博览会。 我们如何停止这种电话簿演奏会，或者一个字符告诉他们已经知道的另一件事？
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标准的编剧公理是将论述用作弹药 。 诺兰的《盗梦空间》在这方面至高无上：盗窃案内的抢劫者的前提和规则不断地被陈述，改变和争论。 在“ 拯救大兵瑞恩”中 ，看斯皮尔伯格在该死的镜头中所做的。 这是他出色的长L形镜头之一。 这里有很多好东西，全都在蹄上。 他们是务实，足智多谋，能解决问题，刻苦的老兵。
这是故事情感世界的坚实基础。 米勒上尉和霍瓦特中士不仅在争论任务，他们还在为我们打造世界。 他们的辩论使我们对军队的正常运作方式以及任务的异常性质（通常情况有所改变）有所了解。 指挥一个小队的队长？
MILLER：“ 您和我将参加小队到Neuville的公共关系任务。 ”
霍瓦特：“ 领队的队长？ ”
密勒：“ 101的一个私人失去了三个兄弟，他有一张票回家。 ”
霍瓦特：“ 诺伊维尔怎么样？ ”
密勒：“ 我认为他在所有这些空中降落中。 ”
霍瓦特：“ 在整个该死的中间找到一个特定的士兵并非易事- ”
米勒：“ 就像在一堆针中找到一根针一样。 ”
[这条线是否设置了很多未来的问题？]
霍瓦特：“ 恩，公司呢？ ”
密勒：“ 你去捡垃圾，其余的放进贝克。 ”
霍瓦特：“ 耶稣基督。 他们带走了您的公司？ ”
米勒：（步行时从食堂喝水）“ 那不是我的公司。 是军队的。 还是他们还是告诉我。 可能是BAR，杰克逊，韦德，比斯利，卡帕佐的瑞本。 ”
霍瓦斯：“ 比斯利死了。 ”
大量人员伤亡后，名册上的组织很平静，是如此丰富。 这是一篇他们经历过的文章，他们可以让它影响到他们的程度很少。
密勒：“ 好吧，那是梅利希。 我们有人说法语吗？ ”
霍瓦特：“ 我不知道。 ”
（击败）
米勒：“ 塔尔伯特（Talbot）呢？ ”
霍瓦特：“ 今天早上。 ”
米勒：“ 哦。 ”（尽管介于“ Oh”，“ Aw”和“ Ah”之间）
[在原始脚本中为“该死”。 真是个大改变。]
密勒：“ 好吧。 我得去找另一位翻译。 刚在营地汽车游泳池遇见我。 ”
Miller和Horvath一直走着，避开了贝壳洞和多余的东西，从食堂拿来喝水，来回穿梭。 他们彼此完全信任。 他们非常擅长工作。 这不是正常的任务。 他们是专业人士，但他们不相信任务。 然而。 它在情感上是特定的，在节奏上是变化的，并且完全正确。
作为作家，用语言和语言来做所有事情都是很诱人的。 但是看看沉默能做什么。 在米勒问起塔尔伯特（Talbot）的声音之前，他停了一下。 我很喜欢那些不是完整句子甚至是恰当单词的发声，只要它们生动，具体即可。
优秀作家兼导演阿里斯泰尔·格里格斯（Alistair Griggs）向我指出，整个场景很容易设置在被俘虏的哨所或野外帐篷中。 但是相反，它是一次数百人的互动交流。 我们可以看到世界正在运转，以了解将要依靠十几个人和一座桥梁的大规模入侵力量。
我们可以偷什么？
让曾经是老朋友的角色互相宣判并分享道具。
如果他们可以同时走路，说话和操纵道具，那就更好了。
如果您显示的角色坚不可摧，那么他们的难以置信会带来更大的负担。
不要让他们一直用完整的句子说话。
向他们展示日常事物，让世界秩序井然。
