恐怖电影用来展示男性主导的暴力行为的想法，已经成为新浪潮女权主义电影理论家们的话题。 由于在Psycho （196）和Friday 13th （1980）等电影中屡见不鲜 ，该类型的暴力侵害妇女行为描写可以用来讨论流行文化在规范和加强反女性情感方面的作用。
在1976年斯蒂芬·金小说的电影改编中，十几岁的主角嘉莉·怀特经历了她的第一个时期后受到残酷的惩罚，此后不久，她发展出了动能能力。 尽管一些评论家认为这部电影是恐怖电影的女权主义渲染，但电影中的女主角却是嘉莉 ，但以这种方式观看时，由于许多原因， 嘉莉还是有问题。 本文将探讨嘉莉和其他电影如何通过抑制女性性行为及其对女性怪物的刻画以及其领导女性的男性化来增强厌女症的方式。
嘉莉的开场白在传统恐怖片中并不少见。 嘉莉（Carrie）的第一次月经开始时，恐怖的场面很快伴随着轻柔的音乐和漫射的灯光，使最初的幸福生活很快被恐怖所克服。 当同学们用棉塞指责那个哭泣的少年时，大喊：“插上它！ 女权主义理论可以将其解释为不仅是高中欺凌事件，而且是对她的压迫者试图“堵塞”并压制女性气质的隐喻。 这种在女性电影中羞辱或惩罚女性性身份的压制形式在恐怖电影院中很常见，特别是在女性沦为暴力男性的猎物的情况下。
诸如《 德州电锯杀人狂》（1974年）和《榆树街上的噩梦》 （1984年）之类的电影都利用这种叙事设备来证明谋杀性活跃的“ bimbos”是对从事性活动的惩罚。 虽然性活跃的女性被残酷地杀死（并且通常是最先被杀死），但参与性行为的男性却毫发无损，或者在最初的性生活背景之外被杀死。 如果男人由于错误而被杀害，那么女人仅仅因为是女人而受到惩罚（三叶草34）。
分析男性与女性的怪兽时，也会出现性别差异。 卡罗尔·克洛弗（ Carol Clover）在《 自己的身体》中指出了男性和女性杀手之间的对比。 谋杀男子常常遭受性别混乱或家庭危机之苦，而妇女则被描述为情感奴隶，为报复先前的虐待而行事。 三叶草写道：
女凶手很少，她们杀人的理由与男子明显不同。她们没有表现出性别混乱，也没有明显的性倾向。 在大多数情况下，他们的愤怒不是源于童年经历，而是源于成年后被男人抛弃或欺骗的特定时刻。
这只会加剧妇女的厌恶妇女观念，认为她们是无法控制的荷尔蒙奴隶。
恐怖电影对女性的厌恶对待还与人们对恐惧的恐惧有关，这由《恐怖的力量》中的茱莉亚·克里斯蒂娃（Julia Kristeva）定义，是对“因主体与客体或自我与他人之间的区分的丧失而造成的意义受到威胁的崩溃的反应”。 “芭芭拉·克里德（Barbara Creed）建立在《怪物女性》的定义上，认为它是“必须远离身体，并[沉积]在将自我与威胁自我的虚假边界分开的另一边”。 （信条9）不仅将女性描绘成排出“污染物质”的身体，而且这种自然而不可避免的“污染”行为也被用来表示青春期前不可避免地转变为女性和怪异。 凯特·马赫（Kate Maher） 写道：“月经是女性主义在电影院中一直禁忌的少数几个方面之一……在月经中，女性成为可怕的流血怪物。”（Maher 1）结合了Briefel对只为过往创伤施加暴力的复仇女性的刻画（Briefel 59） ），那么经期阴道就可以比作流血的伤口，在这种情况下，遭受痛苦的人可以正确地对他人施加暴力。
这不仅在嘉莉 （她的第一次月经和由此产生的远程运动能力导致她最终死亡）中得到证明，而且在诸如Raw （2015）的新片中也很明显，其中主角陷入食人族的疯狂以及无法遏制的强烈的性冲动。 在这两种情况下，他们不断变化的身体都受到了惩罚：嘉莉无法控制自己的怒气导致房屋倒塌，杀死了她，而贾斯汀则面临着道德困境，即拥抱她对肉体的需求，或者否认她的身体冲动并在社会中保持同谋。 嘉莉的最后报复行为-以及她和她母亲的死-是性压抑未能遏制巨大女性的后果（林赛40）。
考虑到这一点，我们可以确定月经是必须消除的对象，而女性则是男性与女性，纯净与杂质以及人与非人之间的风口浪尖（Chusna＆Mahmudah 13）。 如果说克里德人对雌性的描述与女性的生殖器官有关，那么女性的畸形与月经一样是先天和不可避免的。 世界上没有任何东西（除了消毒作用之外）无法阻止它。
当然，关注女性生殖器官的电影并不是惩罚女性气质的唯一恐怖电影。 克里德（Creed）认为女性怪异与身体和性格外向有关，但她写道：
恐怖片对血液的迷恋，尤其是女性流血的身体，在那里她的身体被转化为“张开的伤口”，这表明去势焦虑是恐怖片的主要关注点，尤其是鞭打者的流派。 女人的身体被割伤和残割，不仅表示她自己的cast割状态，而且还表示男性cast割的可能性。 （Creded 74）
琳达·威廉姆斯（Linda Williams）在《 当女人看上去时》（TheWhen the Woman Looks）中指出：“怪物所担心的……不是她自己的肢解，而是肢解和改造脆弱的男性的力量。”（威廉斯63）克里德和威廉姆斯都坚持认为，然后是因为对女性的恐惧不是由于身体差异造成的； 相反，她的cast割能力和凝视的能力才是真正令人恐惧的。 这是有问题的，因为它加强了为男性观看而对妇女的暴力行为的正常化。
尽管如此，这种体裁还可以通过其他方式来强化女性角色的厌恶女性观念。 信条更广泛地挑战可怕的女性，挑战了传统的恐怖手段，将女性定义为遇险的少女。 例如，在双性恋使女性主角有力量的电影中，缺乏性欲的《最后的女孩》具有男性特质，并变得雌雄同体。 这表明，当女性成为叙事的驱动力时，这是通过女性气质的下降和超男性化的体现。 恐怖片中的女性并没有简单地描绘成强壮的女性，而是虚弱的，cast割的男性。
话虽如此，很明显，在恐怖电影中充实女性形象时，存在一个共同的秘诀：几乎总是谋杀妇女（特别是在进行性活动时），尽管并非如此，但她们要么没有性别，要么就开始月经。 正如NYM Gamer的Bianca Batti所写，“探索女性青春期，月经和性行为的唯一方法是通过恐惧”（Batti 1），这一事实在Carrie的第一次月经阴霾，对她的压制中得到了体现。性，以及嘉莉对女性的化身。 在听众眼中，女性青少年和成年女性不断变化的荷尔蒙体不过是不容忽视的力量。
