第1部分
“如果您相信上帝，那么您就必须相信魔鬼。”
什么是二十一世纪美国电影最杰出的年份？ 2007年，几乎可以肯定。 迈克尔·克莱顿 （ Michael Clayton）/老人没有乡村/将有鲜血/水母十二生肖仍然很高。
但是那时我还是一个宝贝。 对我而言，2013-2014年的演出是制片厂制片的最高点，而我的电影般的觉醒或多或少也是如此。 我坚信，我已经说完了剩下的所有对话，剩下的就是：那年的两部最伟大的电影， 《奴隶与重力 十二年》都是秘密制作的恐怖恐怖电影，而从中得知他们的力量。 在我的脑海中，我们正处于恐怖复兴的大门口，从高处trick下。
我错了。 那个恐怖的复兴确实来了，但是将近十年之后，这与阿方索·卡隆（AlfonsoCuarón）或史蒂夫·麦昆（Steve McQueen）的努力毫无关系。 相反，它是存在的市场力量的组合，被录音棚机器所忽略的观众，一些有远见的导演，甚至与我非常想写的特朗普有关。 但是我想首先分享一下我在2013年写的有关Gravity的文章 ，一方面是为了奠定舞台，另一方面是为了展示我的自负。
在引力中，空间不是最后的疆界。 太逗了 安全结构非常重要-航天飞机，机械臂，氧气罐。 但是它们是伊卡洛斯的翅膀，侮辱了他们希望征服的无限。 也许这就是为什么Cuarón在Gravity的开幕式中迅速，猛烈地将他们从我们中剥离出来的原因。 销毁过程十分优美，航天飞机，手臂和碎片被看似节奏地旋转，就像星际乐队一样，因为它们被俄罗斯卫星碎片撕裂了。 阿方索·卡隆（AlfonsoCuarón）惩罚他的人类，他们对此做出反应。 桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）的“我该怎么办！ 我该怎么办！”真是令人恐惧，就像在她身后燃烧的NASA飞机一样可怕。 然后，开幕现场让穿着宇航服的人的微缩漂浮在她庞大的家庭星球或十亿颗恒星的背景下。 恐惧是基本的。
“我们想屈服于现有技术的现实。 我们走得更远：我们希望这是一个人们认识我们所谈论的世界的旅程。 我们希望它几乎具有Imax纪录片出问题的经验。” — 导演AlfonsoCuarón
重力 ，就像它所命名的基本力一样，是关于运动中的物体的。 影片的标志性镜头集中于一种特定的动作：旋转。 Cuarón喜欢他的法国新浪潮跟踪镜头； Gravity的开幕赛长达18分钟，可能是他职业生涯中最好的。 墨西哥导演捕捉到了永不停息的运动，这一直是我对物理学的一种抽象好奇，并通过旋转的地球空间，地球空间，地球空间的幻灯片放映了我们。 与哈勃一起成长的一代人对这些图像都很熟悉。 但是，没有失重感和虚无感。 宇宙对我们无动于衷的想法一直是形而上的。 Cuarón将其控制在物理领域。
恐怖体裁就是这样做的：它将一般的不安转化为有形的东西。 我不会说恐怖不会让人们垂头丧气，因为我长大的万圣节（万圣节）和13日（ 星期五）的专营权旨在针对可笑的庇护所和郊区的恐惧。 但是他们正在利用社交焦虑，将社交焦虑变成一种身体上的体现，然后用它来吓their潜在的观众。 Cuarón的空间版本将目标定位于更具存在性的事物。 生存只是重力版地球轨道的表面斗争。 即将出现的认识是，在对未知事物的掌握的傲慢假设下，空间会持续存在，这一点更加棘手。 关于人类的一般经验，可以说类似的话。
Y Tu Mama Tambien。 哈利·波特与阿兹卡班的囚徒。 男人的孩子。 性别。 魔法。 反乌托邦。 库伦的电影考验了信仰。 重力给了我们一个已经失去她的女人。 瑞安·斯通（Ryan Stone）博士（桑德拉·布洛克（Sandra Bullock））的场景束缚着飘渺的，富有魅力的中尉马特·科瓦尔斯基（Matt Kowalski）（乔治·克鲁尼（George Clooney）），漂浮在一个遥远的太空站上，其平静与之前的破坏一样优雅。 “我有一个女儿，”斯通向我们漂浮在非洲之角时向我们透露。 还是尤卡坦半岛？ 无论如何，目前尚不清楚她对过去时态的使用是故意的，还是对她可能即将死亡的反映。 这几乎是对拥有生存状态的意愿的荒谬性的默许。 然而，事实证明，斯通的女儿确实在几年前死了。 这个问题没有说过，但可以理解： 她在这里为之奋斗吗？
这是恐怖的主题极简主义-逐渐剥离各种社会困惑，直到只剩下基本的人类斗争为止。 重力恰好是特别的元素。 这部电影也使恐怖成为经典，如果我们真的生活在一个充满冷漠的世界中，那么投降是完全合乎逻辑的。 毕竟，在太空中什么都行不通。 下一个场景是布洛克和克鲁尼撞上了太空结构，由于牛顿定律而无法改变航向，抓紧了东西，什么都是经典的扶手椅抓地力。 但这通常比这更奇怪。 在中国空间站内，一场大火以一种奇怪的方式爆发，消耗了人造氧气，并像卵石一样漂浮在湖中。 斯通回复到锤打在她头上的反应，抓住灭火器。 但是我们和她一样，忘记了每个行动都有同等相反的反应。 斯通倒退到更大的危险中。
Cuarón的系外圈不仅淡漠，而且是无法居住和恶意的。 重力是对任何傻瓜的弓箭射击 认为我们的命运在星空中。 库伦在电影中最大的成功是B恐怖电影陈词滥调令人jaw目结舌。 布洛克（Bullock）是我们拍摄的焦点，在某些太空飞船的外部争夺。 但是，就在幕后，恶毒的太空碎片-弗雷迪·克鲁格的重力 -正在返回。 起初您不会注意到它-这是空间，没有声音，并且Cuarón将该科学事实用于恐怖的目的，没有任何迹象表明除了视觉效果之外还有即将到来的混乱。 尖叫“看着你后面！”的冲动是经典的电影制作人。
重力可能不过是一部电影。 布洛克扮演经典的恐怖女主角-她的生存本能，而不是选择。 她不确定如何处理一个如此确定要杀死她的世界，尽管她意识到这样一个世界已经在她的视线范围内发展了一段时间。 鉴于女性对女性角色的迷恋，仍然是唯一在女性中扮演比男性角色更多的女性角色的类型，乍一看，这是一种奇怪的现象，因为该类型的女性认为女性角色应该避开。 推理不会使任何女权主义者安抚。 女性主角允许这种类型从英雄主义者中解放出来。 它使恐怖电影可以将主角们减少到不属人类的程度，而不仅仅是生存冲动的总和。 没有骄傲，没有激情，没有信念。 这是恐怖体裁喜欢留下我们的角色的地方，这些角色要么死掉，要么被剥夺了所有不必要的人性。 这也是Gravity离开Stone博士的地方。 她飞入已经是失败主义者的太空。 在每次无声的碰撞和每一次凄凉的漂移从一个空间站到另一个空间站之后，斯通的心灵被进一步剥夺。 关于Cuarón在微重力条件下拍摄整部电影的能力已经取得了很多成就。 我想，当您用下一代精美的CGI渲染整个电影时，您可以自由选择要强调的图像。 阿方索·卡伦（AlfonsoCuarón）不会为我们摆布：“ [ 重力是关于]一个人漂流在虚空中，从地球的整个角度看，那里有生命，而另一边，那里的黑暗无限的宇宙……”他在接受《 秃鹰 》采访时说。 瑞安（Ryan）也通过搬入自己的空白处来应对孩子的死亡。 “接到电话时，我正在开车，这就是我要做的。 驾驶。”恐怖的怪物们不会幻想错失一切。 面对这种空白，她的身体形态显得微不足道。 她的存在更多地是一种意识，是星星间的斑点。 在电影结局之前，她是一个空壳，对命运这个命运，无论命运如何，都充满了报仇的命运。 恐怖类型要求另一位受害者。
这部电影可能就此结束，这证明了宇宙与人类生活的对立程度。 但是，阿方索·卡伦（AlfonsoCuarón）不是罗伯·僵尸（Rob Zombie）。 恐怖呈现了生命的绝望，任何人造的事物都显得微不足道，然后，颇为可悲的是，它并没有提供任何救赎手段。 库阿隆对此不满意。 他通过研究恐怖引入的想法来回答恐怖的黑暗问题，但从未表现出来。 恐怖电影中的反派不是杀手，而是邪教。 他们对谋杀负有责任，而不是进行非常危险的，往往是致命的转变，将他们从我们的世界中带入受害者。 Cuarón认为这是另外一回事：重生。 斯通博士在这部电影中被切除了很多，但就像在她面前有那么多恐怖女主角一样，她的噩梦最终是确保对抗的round回方法。 女儿的死使她的生活黯淡无光。 她对太空的磨难使她对此感到反对。 因此，我们在Gravity最关键的场景中找到了沦落为贝壳的Ryan Stone（部分由George Clooney以及Cuarón父子团队撰写）：
Cuarón：“在剧烈运动中，最难确定的时刻是瑞安（Ryan）身在联盟号（Soyuz）太空舱中时，她意识到自己已经没油了。 这就是定义角色弧线的时间。 在那一幕结束时，她完全失去了希望和信念，并切断了氧气……”
瑞安的最终目标显然是毫无行动。 这是批发辞职，是对从开场白开始就不断运动的电影的曲折停停。 隐喻地，情感地并且不久之后，我们的主角已经死了。 她在恐惧的怀抱中找到了安宁，就像乔治·克鲁尼（George Clooney）那样的潜意识提醒她： “我明白了，这里很美好……这里没有人会伤害到你，这很安全。 那继续下去有什么意义，生活有什么意义呢？”
克鲁尼是奇怪的声音，告诉我们不要跳。 这就是恐怖总是想念的，不是吗？ 当然，我们微不足道，也许自然秩序牵涉到我们的不存在，代理是一种幻觉，社会是一个神话，依此类推，等等，但与此同时，我们与其他多肉的人分享我们的命运，绝望的脆弱物种。 或者，在那个退休的俄罗斯逃生舱中，还有另外一个人的幽灵。 这是库阿隆对绝望恐怖的回答。 瑞安也许通过看到一颗行星正向她前方移动，或者是一位英俊的宇航员的幻觉而得知，盲目向前是唯一的反应方式。 重力对话通常很轻松，但并不是说没有涉及到微妙之处。 Cuarón建议说恐怖存在是因为人类，而不是因为人类。 他既不赎回太空的极端，也不赎回瑞恩的死女儿。 他只是暗示恐怖一直存在，而不合理的生存意愿才是使这与我们的人类和谐相处的原因。
这是生命的火花，由于布洛克的表演，我们在瑞安的眼中看到了它。 图像几乎是透视的。 Cuarón对他的隐喻重生并不十分含蓄。 “……最后，她从胎儿的位置走了，然后在水中，出来，爬行，跪下，然后用两只脚站起来，再次行走。” Cuarón坚持道。 同样，这不是一部生存电影。 瑞安（Ryan）现在不致力于生活，她致力于向前发展。 瑞安死了，现在她重生了，从宇宙子宫中解脱出来，她的死亡可以为她带来什么，满足了她的命运。
“着陆正在启动。”
试想一下，如果我告诉过您，今年最佳影片将是《德州电锯杀人狂》 。
