楼野的突破性特色苏州河交织着两对夫妻的命运。 Mardar（Jia Hongsheng）是一名摩托车快递员，是一名小犯罪分子，与浪漫的Moudan（周迅）恋恋，Moudan（周迅）是一个富商的无聊女儿，他被雇用来镇上渡轮。 同时，一位匿名摄影师（华中凯）与梅梅（也由周某饰演）有关系，梅梅在潜水酒吧The Happy Tavern中担任表演者，而她在大型潜水艇中担任美人鱼。 当Mardar因绑架计划而惨遭错误而失去Moudan时，他相信自己在遇到相同的Meimei时再次找到了她。 通过从摄像师的角度过滤事件（除了偶尔看不见他的手之外， 苏州河不采取任何行动）， 苏州河采取了纪录片的方式拍摄电影《黑色公约》，其中有诱人的蛇蝎美人，绑架情节，绝望的罪犯，下雨的夜晚，昏暗的房间，以及特色鲜明的酒吧。
苏州河把上海作为城市景观呈现在全球化的风口浪尖上，在这里，赚钱的需求比传统价值观更为重要。 个人历史几乎不被素描或完全不存在。 每个字符都固定在当前位置。 它们存在于西化景观中，通过建立国际金融中心，国际休闲景点和建筑现代性，不断寻求恢复其“东方巴黎”的地位。 此外，这种自由的市场热潮导致了经济边缘化，进而导致了低级犯罪的蔓延。 娄此时在上海的代表作用，是为了更新1930年代中国新知觉者传达这座城市的方式，正如张英金就其与北京并置所讨论的那样：
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北京以传统的农村价值观为主导，而上海则被配置为现代化的场所，在这里，现代经验（通常意味着西方）遍布城市的每个角落。 [1]
早期的序列是由名义河流的镜头组成的，是从在其污染水域中航行的众多驳船之一拍摄的。 摄影师的摄像机在周围环境中平移和缩放，拍摄建筑工人在河边的建筑物上辛苦劳作。 此顺序不仅引起了Lou的记录方法的注意，不仅因为镜头的组装方式，而且还引起了工人，河边居民和桥上的婴儿推车的出现，这些工人在摄影师经过时直接注视着摄像机，或者甚至挥手。 摄影师的叙述将河流定位为历史和悲剧的发生地，从传奇和现实的角度总结了上海，同时介绍了其对他将要传授的故事的意义：
这里有一个世纪的故事和垃圾，这使它成为最肮脏的河流。 许多人住在这里，在河上谋生。 他们一生都在这里度过。 看，你可以看到他们。 如果您观看了足够长的时间，河流将为您显示一切。
1998年苏州河修复工程的发起是为了拍摄这令人惊叹的开幕式而对苏州河进行了正确的庆祝。苏州河修复工程旨在更好地管理水资源，同时改善水道的生活水平。 捕捉到附近浦东新建筑的一瞥，特别是隐约可见的东方明珠塔，这些现代化的象征与代表上海过去的肮脏水质并列。 然而，摄影师对新的发展并不特别感兴趣。 他迅速抬起头来专注于河流的污垢，有意识地记录了剩余的证据，因为它逐渐消失，并为即将展开的叙事奠定了城市环境。 约尔格·伦伯格（JörgLemberg）的乐谱融合了唤起建筑声音的叮当声，但同时也利用了幽灵般的回声，表明这条水道被过去的轻率行为困扰。 鼓励听众看在河上居住和工作的人们，将他们视为活着的历史。
苏州河与诸如Mardar和Meimei等边缘城市居民的叙事方式相呼应，使他们成为这些船民的现代人。 他们属于较年轻的社会底层阶级，存在于街道而不是水路，但在通往全球地位的总体努力中同样有可能被忽视。 这位摄影师对社会采取了一种独立的立场，甚至与Meimei都遥不可及。 就像私人侦探的传统黑色主角一样，摄像师会穿越各种环境，但由于其职业的天性，并未完全与任何环境联系在一起。 尽管如此，由于他的被动性，他从未成为真正的刑警替代者。 摄像师已经变得自我孤立，对技术的进步非常痴迷，这使他能够维持适度的生活方式。 由于他偏爱这种不断变化的景观调查方法，甚至以偷窥的方式进行关系而限制了他的亲密能力，因此他变得与世隔绝。
摄像师租用的公寓可以俯瞰河景，而Meimei则租用船屋，这是一个临时住所，只要她觉得合适就可以离开。 她在欢乐酒馆（Happy Tavern）表演时作为美人鱼的另类身份为逃避都市生活的压力提供了片刻，但也可以看作是一个陷阱。 快乐酒馆充满了香烟烟雾，并通过艳丽的灯光点亮，强调了梅米的美丽，却使那些凝视着漂浮的身影的人入罪，快乐酒馆与“东方巴黎”奢侈娱乐的低调回荡，减少了性爱眼镜廉价的刺激。 就像她在夜间体现的美人鱼的神话人物一样，Meimei忠实而坚强，但也容易产生悲伤。 尽管认识到酒吧女郎的精湛技艺，Meimei仍然秉承了她的一些特色，喜欢幻想，并在必要的化妆中多加照顾。 然而，在演出前后，她在更衣室里看到的庄严的表情暗示着她通过有偿表演逃避现实的方法几乎没有被抑制。
Mardar是一位二十多岁的快递员，他在上海各地送货，一整夜都在看海盗VCD。 摩托车代表了机动性，在城市限制范围内的自由度以及Mardar与上海联系的机会，从而使其与发展中的经济合而为一。 在第六代其他电影中，自行车或摩托车经常象征着不同程度的自由或地位。 例如，贾樟柯的《 未知的乐趣》 （2002年）始于一个主要人物，他从朋友那里借来了一辆摩托车，但使用持续的追踪镜头会产生一种包容感，这是导演对社会的看法所特有的。 相比之下，Mardar在苏州河上海周围的游乐设施通过多种角度，编辑方式和快速平移来传递。 摩托车是一种解放力量，将他以前毫无方向的年轻人迅速进入自由市场，并在其高速行驶时将空间融合在一起。 尽管如此，他的经济地位仍然意味着他必须回到仓库区，无论他把工作带到何处。 他与穆丹的恋情短暂地无视了社会经济等级制度，但当马尔达尔被说服参加绑架计划时，阶级差异最终将其摧毁，这将使穆丹被勒索赎金。在一个极具象征意义的地点选择中，马尔达尔的船员将穆丹俘虏关押在苏州河附近的腐烂仓库可能标有拆迁标记。
经过大量的搜寻和对Moudan的doppelganger Meimei的痴迷追求，这些恋人之间的团聚证明是短暂的。 当他们面对日落坐着时，娄从背后的Mardar和Moudan切开一幅镜头，露出东方明珠塔，从邓小平标为“龙之头”的区域升起。 这座塔楼是现代性的象征，也是对改革时代中国社会即将成为现实的一种表述。 正如凯文·林奇（Kevin Lynch）所说，
如果在延长的时间或距离范围内可见，则地标会更强；如果可以区分视角，则地标会更有用。 如果可以从近处或远处识别出，而在夜间或白天快速或缓慢移动时，它就成为感知复杂或变化中世界的稳定锚。 [2]
这是楼河牢固树立空间地理感的苏州河中的少数场景之一：与以前参观河边相比，摄影作品更加稳定，东方明珠塔的拍摄比开幕前更加刻意。 如果开幕式唤起了上海的过去，那么这个场面就是关于现在如何朝着未来前进，而不考虑那些处于社会边缘的人的适应能力。 然而，这种令人心碎的悲剧仅增强了上海的浪漫叙事能力，正如闭幕式所强调的那样，在那个闭幕式中，摄像师望着河，等待下一个故事的到来。
笔记：
[1]詹应金， 《中国现代文学与电影的城市》 ，斯坦福大学出版社，1996年，第179页。
[2] Kevin Lynch， 《城市形象》 ，麻省理工学院出版社，1960年，第101页。
作者简介：约翰·贝拉（John Berra）是中国人民大学电影与语言研究的讲师。 他是《世界电影目录：日本》（2010/12/15）的编辑； 世界电影地点联合编辑：北京（2012年）； 以及《世界电影地点》的联合编辑：上海（2014年）。 他的作品曾出现在《终结：电绵羊文集》（2011年），《电影：中国电影百年史》（2014年）和《大津国际：日本人的全球影响力随笔》（2015年）中。
