榆树街的噩梦（1984）
由韦斯·克雷文（Wes Craven）执导。 与希瑟·兰根坎普（Heather Langenkamp），约翰尼·德普（Johnny Depp），罗伯特·恩格隆德（Robert Englund），约翰·萨克森（John Saxon）。 ……的怪异精神 www.imdb.com
“噩梦是超现实主义剑客的普遍性”
似乎每部恐怖电影在被某种评论家描述时，都只因其原创性而受到重视。
恐怖电影比其他任何类型的电影都更受抨击，因为它们是模仿猫。 当然，具有讽刺意味的是，这类电影的创作者可能是当今好莱坞作品最多产的模仿者。
也许“今天”给予该类型过多的评价。 一直不是这样吗？
这听起来很抱歉，就像我在恐怖片上拉屎一样。 因此，请让我明确：我喜欢恐怖电影。 也许比我更喜欢其他类型的电影。 但是，我确实想研究为什么评论家和观众似乎过于关注电影的这一方面。 以及为什么当一部恐怖电影出炉时似乎逆势而上，那些恐怖电影通常是蹲伏在他们第一次进入大银幕后很久才潜伏在我们的潜意识后面的。
首先，让我们研究一下恐怖创作者为什么会模仿他们的想法。 我的回答是，您准备好了吗：他们没有。 好吧，让我模棱两可。 好人没有。 即使在同一年发行的两部恐怖电影看起来非常相似，以某种方式利用相同的恐惧，全美的每个人都被同时困扰，我还是认为，这些创意只是主宰着共同的意识下意识。 这种恐惧预示着那部电影的放映时间。
所以不要模仿猫。 他们都只是在评论相同的共享体验。
因此，而且-我没有告诉任何人任何以前未曾评论过的事情-必须简单地检查在给定十年中最让观众惊恐的电影，以了解当时的偏执狂和对民众的恐惧。
在50年代受到巨辐射的怪物？ 这很容易-核恐慌。 僵尸在六十年代末和七十年代初袭击郊区吗？ 涉及肯特州的焦虑，越战形象以及广泛融入空白空间。 70年代和80年代的电影杀手-如果您仍然对这部电影一无所知，请在Netflix上查看大量连环杀手纪录片。
我的观点是，在某些时候，某些事情会使美国感到恐惧。 令整个国家恐惧不已的奇幻电影如今确实可笑可笑，就像阿尔弗雷德·希区柯克的《鸟类》一样 ，尽管它对恐怖类型有着不可否认的重要影响。
那么，为什么有些恐怖电影经得起时间的考验呢？ 为什么我们总是回到约翰·卡彭特（John Carpenter）的《事物》 （ The Thing）或威廉·弗里德金（William Friedkin）的《驱魔人》 （ The Exorcist） ，或者您猜到是韦斯·克雷文（Wes Craven）的《榆树街上的噩梦》 ？
当然，显而易见的答案是，他们产生的恐惧是永恒而普遍的。 这是一个模糊的陈述-如果我们读过任何恐怖片评论，我们都会以某种形式听到。 那是什么意思呢？ 是什么使恐惧成为普遍现象，而不是世俗事物，例如1958年的50英尺高的女性，“核家庭”一词兴起的十年，以及一心一意的好莱坞宣传机器，加强了传统的性别角色，使妇女成为了一种新的生活方式。 “打架”（可汗学院）。
在进行不负责任的简短Google搜索时，我发现根据卡尔·阿尔布雷希特（Karl Albrecht）博士，最常见的三种恐惧是灭绝 ， 残害和丧失自主权 （（我们共有 （唯一）五种恐惧））。 最后两个是害怕被遗弃和感到羞耻。 这确实适用于以南希的父亲（遗弃）和母亲（羞愧）的形式出现在榆树街上的噩梦 ，但我对此没什么多说的，所以他妈的。
让我们看看灭绝 。 这是对死亡，of灭，不再存在的恐惧。 看着未知的事物，这是本能的恐慌。 尼采描述的那种存在的恐怖，是在“瞪着一个深渊，深渊”时发生的。 也会注视着你”（ 超越善与恶 ）。
我认为这是一种自我毁灭。 核心人员的根本变化，到他们几乎一无所有。 人们由于对这些事物的执着而成为他们所爱和恨的事物。
那么，这是否成为我们为什么仍然担心房地美的原因呢？ 是因为他是如此邪恶吗？ 我敢说尼采认为它不止于此 。 得到它？
不，即使我们不知道为什么而且永远都会这样，我们对弗雷迪感到恐惧，因为我们可以看到他的各个方面。 看到我们自己的an灭从他的深渊（他的生活故事）中凝视着我们。
他是一个怪物，一个可怕的人，然后变成了他以前的自我的噩梦。 但是，通过他的转变，我们可以看到他最初只是一个男人。 而那些以如此暴力的方式抹杀了他的父母，我们也许可以通过他们公义的，几乎高兴的复仇更加清楚地看到自己。 克鲁格总是会吓movie电影观众，因为他的故事是因为凝视深渊太久而迷失了自己。 并成为您狩猎的怪物。
在里根时代美国政坛中，这部电影恰巧引起了轰动（这是双关语意），这绝非偶然。 在一个非常保守的时代，美国几乎是通过妇女解放和民权运动对多年来的进步作出暴力反应。 白人美国退回了选票，似乎妇女和少数民族再次受到攻击。 也许有人会fear不安地担心过去的罪恶会再次卷入梦night。
肢解当然是房地美从未离开恐怖时代精神的另一个原因。 Albrecht博士在《今日心理学》中将残割描述为“担心失去我们宝贵的身体结构的任何部分； 想到了侵犯人体边界的想法。”这在某种程度上与榆树街上的噩梦有关：
- 房地美（Freddie）的脸残缺不全，在其特征中形成了一个不可思议的低谷，并在观看者时引起了观众的根本不适。 甚至在他通过超现实主义的伸长和自我残废来操纵自己的身体的方式中，我们也看到这种普遍担心的失去身体完整性和侵犯边界的行为。
2.卡罗尔·克洛弗（Carol Clover）所说的“可怕的地方”是恐怖电影的基本要素之一，尤其是在《榆树街上的噩梦》 （一半）中的《莎拉》电影。 这个可怕的地方是发生暴力事件的地方，那里发生了杀戮事件。 水晶湖在特定的星期五，郊区在某些幽灵般的假期。 但是，实际上，《 榆树街上的噩梦》中的可怕地方就在角色自己的脑海中。 他们的梦想-由于所有观众未必会在湖边度假或居住在郊区而感到恐惧，这是普遍存在的，但是我们所有人都在梦想（“她的身体，他自己”）。 我们所有人都可以侵犯我们的思想范围。
3.最后，Albrechts博士将残割的定义扩展到还包括“对动物的焦虑，例如虫子，蜘蛛，蛇和其他令人毛骨悚然的东西，这些都是由于担心残割而引起的。” Freddie Krueger戴着我们的爪子。最原始的捕食者，其历史可以追溯到石器时代-没有灯光，没有电话寻求帮助的时期。 他使用山熊的武器。 弗雷迪·克鲁格（Freddie Krueger）不再是一个恐怖的超现实主义人物，通常就像1929年路易斯·布努埃尔（LuisBuñuel）和萨尔瓦多·达利· 恩·钱·安达卢（ Salvador Dali Un Chien Andalou）的电影一样，将他的身体变成令人不安的人形扭曲。 打破人体应做的界限。 他令人毛骨悚然，就像Un Chien Andalou令人毛骨悚然一样，因为它迫使我们作为观众想像我们自己的身体遭受了如此恐怖。 它挑战我们，推动我们越过边界。
正如阿尔布雷希茨博士所指出的，第三个也是最后一个永恒的普遍恐惧是失去自主权 。 他形容这是“害怕被我们无法控制的情况所束缚，瘫痪，被限制，被包裹，不堪重负，被困，被监禁，窒息或以其他方式控制” （我们（唯一）共有五种恐惧）。 这是《榆树街上的噩梦》的主要恐怖元素之一。
多年以来，并不是那种条纹的软顶车，笨拙的细长手臂甚至是粘在观众身上的血腥。 完全违反了我们的理解，最终我们可以为电池充电。 我们可以低着头睡觉，重新开始。 不管前一天多么恐怖。
弗雷迪·克鲁格（Freddie Krueger）将其从格伦（Glen）和南希（Nancy）那里带走。 他们不准睡觉。 他们被自己的身体所困，最终被出卖。 他们对此无能为力。
因此，是的，恐怖评论家和恐怖粉丝似乎对电影的原创性着迷。 它总是令人恐惧的军备竞赛，总是得到资本主义企业的支持，所以我不会责怪任何人追逐潮流。 但这确实是一部千篇一律的电影，这些电影不仅涉足了那个时代的偏执狂，而且还说出了每个人的普遍和永恒的恐惧，它们在这类电影中真正脱颖而出。
那么，除了电影拍摄的十年之外，将注意力集中在哪些电影上是很有意义的。 这些电影似乎并没有简单地重复前一年其他流行电影的想法。 《 榆树街上的噩梦 》引起的恐惧是永恒而无处不在的，现在就像1984年一样令人恐惧。现在也许比以往任何时候都更加可怕。
午夜默德勒玛播客评级
通过为任何恐怖电影中存在的不同元素分配数字1-5，可以确定以下电影评级。 该评级系统用于准确反映该类型电影的不同组成部分，最终总数并不表示质量。
恐怖电影的评分标准不应与迅达的《名单》或《以你的名字叫我 》相同。 但是，出于不同的原因，我喜欢所有这些电影。 随意分配一个更高的数字是任意的。
取而代之的是，您在Midnight Murderama Podcast上的朋友们设计了这个标题，其中包含13种恐怖电影特有的元素。
恐怖：这部电影会让你跳/尖叫吗？…………………………。 2/5
恐怖：创建新的恐惧症，使查看者发生变化。…..……………… 4/5
恐怖：使用紧张和期待造成不安……………………… 2/5
娱乐：看得开心…………………………………………………… 5/5
前提：有趣而原始的开放前提………………………………。 5/5
人物：可信，有趣，有趣，独特……………………………… 4/5
社会影响：值得嗡嗡声的电影，反映时代精神..…….. 4/5
易记性：普遍恐惧，经受了时间的考验…………………………。 5/5
表现：演员的技巧，娱乐性，可信度…………………………3/ 5
制作/效果：电影制作质量和特殊效果…………..…。 4/5
结束语：影片是否会黏着陆，在原处交付？………………1/ 5
血腥：血液，内脏和内脏的量………………………………………… 4/5
性内容：和妈妈一起看这有多尴尬？…………1/ 5
