规则所定义的电影吸血鬼，甚至比其他怪物还要多。 这些规则规定了他们可怕行为的各个方面。 因此，在吸血鬼电影中，预计该生物将遵守先前建立的规定。 吸血鬼喝血，只能在晚上运作，可以具有催眠或诱人的能力，并且经常表现出与蝙蝠和夜晚其他生物的联系。 他们经常（但不总是）和ave可亲，如Bela Lugosi（1931年， 德古拉 ）和Christopher Lee（ Dracula的恐怖 ，1958年）所代表。 这就是1970年代吸血鬼亚类的状态。 吸血鬼是神秘的异国他乡，他们的欲望和食欲是对现代社会所压抑的行为和欲望的入侵。 在乔治·罗梅罗（George A. Romero）的《 马丁 （ Martin）》 （1978）中，标题角色几乎颠覆了吸血鬼电影所期望的各个方面。 尽管马丁无疑是一个怪物，但电影拒绝妖魔化角色或他的行为。 通过使观众的同情复杂化，电影将社会本身变成了具有威胁性的事物。
马丁是一部关于流浪者的电影。 马丁本人是这部电影的绝妙人物。 在《 恐怖与怪物女性》中 ，芭芭拉·克里德（Barbara Creed）讨论了恐怖电影中与女性直接相关的对象。 但是，她关于对象本质的基本讨论（部分取自克里斯蒂娃）有助于思考马丁的性格。
- 恐怖片《追随者》在影院上映（4/13/15）
- 44岁月-柳条人（1973）
- “ It”电影评论＃1：“ It”浮动，而且您也会浮动
- 有史以来最恐怖的10部电影
- 访谈：Mandy上的Panos Cosmatos
否定词的位置是“意义消失的地方”（第2页），而“我”不是。 卑鄙的人威胁着生命； 必须将它“从生命主体的位置上彻底地排除在外”（第2页），从身体上移开，放置在假想边界的另一侧，该边界将自我与威胁自我的区域分隔开。” [1]
然而，由于担心家庭的诅咒，家庭无法与马丁完全疏远。 如果一家人将自己定义为“不像马丁”，那么要摧毁他就是质疑自己的身份。
该家族由其父系叔叔Tada Cuda和表弟Christina代表。 以“旧世界”口音出名的库达排斥马丁，并经常给他贴上“ nosferatu”的标签，而不是使用他的名字。 房子的装修使马丁尽可能不舒服和陌生，门和墙壁上挂着大蒜和十字架。 库达还在马丁的门上挂了铃，这样所有人都知道他进出的时间。 考虑到马丁缺乏传统的吸血鬼特征，因此将库达展示为侵略者，甚至安排了驱魔。 这些超自然和迷信的比喻，代表了传统的吸血鬼电影，都被马丁拒绝。 他反复坚持说：“事情似乎只是魔术。 没有真正的魔术。 从来没有真正的魔术。” [2]
然而，这部电影还展示了一系列黑白序列，似乎表明马丁渴望那种幻想是真实的。 用模糊的古装和表现主义的灯光拍摄，这些场景将马丁描述为更典型的电影吸血鬼，而不是他设法组织的非常业余的攻击。 在影片的某一时刻，马丁在晚上穿着淡妆，黑色斗篷和塑料尖牙缠着库达，再次坚持认为魔术是假的。 目前尚不清楚这些序列是否与他在传统吸血鬼服装中的郊游相结合，是为了表现出倒叙，幻觉，还是仅仅是如梦似幻的幻想，但它们表明马丁渴望这种魔法，即使它不是真实的。
为了强调自己的边缘化地位，马丁没有表现出社交生活或爱好。 他在Cuda杂货店当送货员，经常以“ The Count”的名义打个深夜脱口秀节目。正是这种与社会的分离使他最像传统的吸血鬼。 他被排斥在家庭之外与他渴望血液有关。 克里德（Creed）指出，血是禁忌物的重要性，禁忌物直接与吸血鬼电影联系起来。[3] 在《 马丁》中 ，主人公对血液的渴望与性行为直接相关。 马丁缺乏毒牙或任何超自然力量，因此无法为典型的电影吸血鬼提供帮助，而是用镇静剂为女性吸毒，然后用剃刀打开手腕，使他可以进食。 这种杂乱无章，不那么神奇的方法将马丁与饱满的鲜血联系起来更加直接，因为他在喂完奶的时候已经被鲜血覆盖了。 尽管没有明确显示，但在很大程度上暗示着他还在喝血之前或之后强奸了受害者。 马丁的吸血鬼确实有规律，尽管在大多数吸血鬼电影中都没有这种超自然现象。 他一再坚持要让受害者睡着的重要性。 同样，其他人的存在，例如受害者的爱人，也使马丁完全改变了他的计划。 在马丁以男人为食的两个例子中，它被认为是不必要的，缺乏其他攻击的性能力。
马丁在他的一次谈话广播中说，他对与清醒的女人“性感的东西”没有任何经验。 当他开始与一个已婚妇女有外遇时，这种情况发生了变化。 他最终有能力将性别与禁忌的对血液的渴望区分开来，这表明他的欲望可以治愈。 但是，考虑到他只是从谋杀走向通奸，这种关系还远未达到社会规范。 最终，当他的爱人自杀时，马丁抑制自己对血液的渴望的能力失败了，这显然是因为试图喝自己的血液。 这导致了另一场广播会议，在那次广播中，马丁哀叹吸血鬼电影中女性的不准确性，因为“在现实生活中，你无法让人们去做自己想做的事情。” [4]
正是这种通奸的关系，以及马丁与他的叔叔库达的关系，暗示了吸血鬼神话的倒置。 马丁是局外人，是从印第安纳波利斯到达匹兹堡的，他是库达家里的一个虚拟囚犯，除了在屋外设置的一个场景外，是库达跟踪和恐吓马丁，而不是相反。 吸血鬼被年长且经验丰富的家庭主妇所吸引。 而且，马丁对吸血鬼活动的尝试很少能达到预期。 一次事件因受害者的爱人在场而中断，另一起事件因警方对商店的安全警报作出反应而变得更加复杂。 在每种情况下，威胁马丁的是平凡而正常的事情。
电影的结论突显了将马丁视为怪物和受害者之间的冲突。 假设马丁已经杀死了自己的爱人，库达终于屈服于旧世界的冲动，并一心一意。 直到电影中的这一点为止，库达的角色都可以看作是对变革问题的沉思。 与他与马丁的关系一样，这是一种对立的关系，因为他作为一个老人被定义为反对年轻一代带来的变化。 他将自己的小镇称为拥有传统而不是新想法的老年人的小镇。 用木桩杀死马丁是这种哲学的总结，因为它完全基于迷信而不是证据。
然而，这样做，库达也消除了他所定位的目标。 正如Creed所说：“尽管对象必须排除对象，但是仍然必须容忍对象，因为威胁破坏生命的事物也有助于定义生命。 此外，必须进行排斥活动，以确保主体在象征意义上占据他/她的适当位置。” [5]虽然电影从未透露马丁是否真的是超自然的，但很显然他是一个谋杀者。 杀害马丁的库达实际上拥抱了这个目标，也成为了凶手。 尽管通过以听众在脱口秀节目中的评论来表示对“伯爵”的支持，影片仍未公开这些行为的后果。
在马丁（Martin） ，这个卑鄙既含糊又可怜。 即使是进攻，马丁也从不对自己施加任何威胁或威胁，尽管他非常危险。 马丁可能是一个怪物，但在电影中却是恶棍，是周围的人，尤其是库达。 马丁并不企图占领世界或传染人类。 他只是希望自己一个人呆着，而不是被迫害。
这部电影从来没有回答过他是否是一个“真正的”吸血鬼的问题，但无论如何都没有关系。 在整部电影中，马丁都是他所认为的。 那些把他看作是一个安静的，即使是奇怪的年轻人的人，也是如此。 在见到他之前就确定自己是怪物的库达只看到了nosferatu。 尽管马丁没有给出关于角色或他的真实本性的明确答案，但通过将这位卑鄙者定为迫害（即使不是完全同情），这部电影也瞥见了社会为维持人为现状而将边缘人边缘化的意愿。
