摘要：敦刻尔克（Dunkirk）是一个有冲突的电影制片人的故事，他想成为一个轰动一时的导演和导演。
我们应该称赞敦刻尔克是一项真正的技术成就（声音设计，乐谱，电影摄影，表演-其所有组成部分几乎可以完美地协同工作，更不用说CG令人印象深刻的不足了），但我们也应该称其为：轰动一时战争片。
几乎相同的脚本都可以使用任何战争，当然也可以说是现代战争。 克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）认为这是所有战争电影中的《战争电影》，似乎是通过不断抵抗历史来鼓励的。 例如，已经注意到，没有纳粹的设备，几乎没有丘吉尔等。那里是：城镇，船只，飞机和人的可互换名称。
同样，由于同样的原因，这部电影似乎像诺兰的大多数电影一样，被鼓励被称为大片。 这个故事开始吸引尽可能多的观众，因此，它通过不点名敌人而中和（中立者）历史。 公平地讲，诺兰无疑以这种方式揭露了一个令人信服的-我敢说，普世的-人类生存和胜利的故事，但这是-由于其通用性-一个价值有限的无牙故事。 这并不是说没有价值。 实际上，这个故事最有效的时候就是它确实使我们有可能受到侮辱，然后问我们真正负责的人。 我指的当然是西里安·墨菲（Cillian Murphy）的角色。 能够揭露当权者不可挽回地滥用其同胞的机制，这是一种真正的再生力量。 在这种情况下，机制是战争，不可挽回的虐待是创伤后应激障碍。
但是这个故事最终完成的却是每个人的故事。 任何人都可以使自己适合这个故事中受虐幸存者的位置，并且可以将他们的敌人置于不露面的U型艇和潜水轰炸机的位置。 但是现在，尤其是现在，在唐纳德·特朗普时代，我们需要更少的轰动电影和更多有牙齿的电影-更多的电影不仅愿意展示虐待的后果，而且愿意以名字来称呼虐待者。
话虽如此，已经给诺兰该死的奥斯卡了。 由于他既要担任大片导演又要担任导演，这让他感到矛盾，但他无疑是镜头背后的大师。 到目前为止，敦刻尔克就是他最好的例子，并且整洁地打包成一堆，就像学院几乎总是喜欢获奖者一样。
