许多纪录片制片人在“地方感”中找到了最引人注目的艺术真理。理查德·莱科克（Richard Leacock）谈到“在那儿的感觉”是纪录片的主导原则，这是将罗伯特·弗莱厄蒂（Robert Flaherty）的作品与Direct Cinema以及其他电影联系起来的传统的一部分。 保护主义者称之为“ 天才位点 ”的“位置感”是一个全球共鸣的概念，纪录片电影也许具有独特的捕捉能力。
但是，一种缺席感呢？ 齐亚德·卡尔索姆（Ziad Kalthoum）的《水泥的味道》 （ Taste of Cement ）最近在卡姆登国际电影节（Camden International Film Festival）上在北美首映，这全都与流亡的经历有关。 它的主题是一群建筑工人，叙利亚人，他们在内战后来到黎巴嫩。 当他们在贝鲁特建造建筑物时，霍姆斯和大马士革的房屋在大火中崩溃。 然而，他们没有机会将这个不断发展的城市变成他们的新家。 相反，他们的行动受到黎巴嫩政府的严格管制。 他们住在施工现场，宵禁时间是晚上7点。 每天早晨，它们从高耸入云的摩天大楼下方穿过尚未建成的一堵墙中的一个大洞出现。
- 科学的诗歌： 巴里·吉布 （ Barry J. Gibb）的 10部电影
- 水星13- Elas mereciam ter chegado aoespaço
- 白色头盔是证明的存在
- 对于应用迷和好奇心者-应用：人类的故事
- 梦幻的痛苦过程
但是，当这些人自己被困住时，在一台电视上观看战争新闻时，Kalthoum却不受约束。 《水泥味》是一部在边界内拍摄的电影，或者也许是在边界上方高飞的电影。 通过从电视屏幕上打破叙利亚内战的图像，他将建筑工地上的漏洞与叙利亚城市炮火所造成的漏洞相匹配。 他能够用建筑商的智能手机做更多的事情，这是从家里传来新闻的更为亲密的渠道。 卡尔托姆（Kalthoum）和摄影师塔拉勒·科里（Talal Khoury）以一种非同寻常的顺序展示了饱受战争摧残的叙利亚在其学生身上反射的图像。
这些技术有时会接近抽象，将这些人置于人类经验的更广范围内。 配音旁白也可以做到这一点，诗意的意识流在整部电影中持续不断。 它讲述了黎巴嫩内战（1975-1990年）的逆境，他的父亲把记忆传给了一位叙利亚工人。 这些人开始类似于原型，他们的地位在20世纪的创伤中得到了很好的确立。 声音说：“当您开始计算楼层的那一刻，您的指纹就会消失。”他们的作品使它们失去了人性化，将它们从自己的故事中分离出来，并折叠成历史的匿名性。
随着电影的前进，Kalthoum的方法变得越来越令人印象深刻。 弗兰克·布鲁蒙德（Frank Brummundt）的剪辑在叙利亚街头扫荡的坦克画面与贝鲁特（Beirut）施工现场倒塌之间发生了反弹。 在一个特别不可思议的过程中，一台摄像机似乎被固定在水泥搅拌机的背面。 雷声在战争的声音中回荡。 电影院被用作缩小城市之间距离的工具。 毕竟，边界并没有阻止这些人想家。
水泥的味道是对在动荡时期缺席经历的惊人断言，也是对人类心灵无边际空间的有力亲密证明。
