我很好奇保罗·威霍文（Paul Verhoeven）的这部关于强奸的挑衅电影可能会在美国大学校园中引起反响。 它会被研究还是被禁止？ 没有触发警告或安全的空间可能不足以处理这部电影，这与其他有关强奸的电影不同，它抵制了道德化，教育性或用破旧的比喻来表现受害者的吸引力。
埃勒（Elle）是位好奇心强，制作精良的惊悚小说，旨在通过戏弄角色的扭曲心理学来引发讨论。 仅从字面意义上讲，这是一种强奸报仇的幻想。 它也恰好是种强奸幻想。 这是一部关于创伤及其后果的电影，其中心是最不可能出现的抗女阴。
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在发生在巴黎富裕阶层中的这个故事中，强奸是一种创伤，成为某种游戏。 毕竟，创伤和游戏都涉及一定程度的仪式重复。 米雪（Isabelle Huppert）是一位富有，成功的女性，她在年轻时就遇到了一些与父母虐待有关的心理问题。 她是一个受害者，赋予了自己在一个可怕的世界中生存和胜利的能力，这在某种程度上是其自身的报仇。 通过她的矛盾行为，我们发现她可能仍在重演自己的创伤。 米歇尔度过了一个恐怖的过去，当暴力回到她的生活中时，她再次陷入了魔咒。 有理由认为，如果一个角色是伊莎贝尔·赫珀特（Isabelle Huppert）扮演的，那么没人会指望脆弱的壁花。 她是撒尿的女性专家。 米歇尔碰巧拥有一家视频游戏公司，这不是巧合，年轻人可以制作暴力，厌恶女性的视频。 她对母亲，儿子，员工甚至对她最好的朋友和商业伙伴（Anne Consigny）都很苛刻。 她通过让每个人都保持控制来发挥控制力，但是她也很好奇地服从了–她在这种极端行为与钢制卵巢之间取得了平衡。 不知何故，La Huppert设法使Michele同情，不仅因为我们看到她幸免于暴力袭击，而且随着故事的破裂，我们意识到了她的过去，而且因为她做出了大胆的选择，而且她坚定的诚实既冷酷又有趣。 。 她是一个迷人的谜，在某些情况下挥洒轻蔑的同时挥洒力量，而在其他情况下则表现得像一个温顺的孩子。 她的爱情观念是向家人寄送支票，因为她用蛇来殴打他们，不理智地嫉妒前夫的年轻女友，并通过默认性行为来惩罚爱人。 米歇尔（Michele）带有一种黑暗的幽默感，并通过有条理，坚定的决心使自己从新旧创伤中恢复过来。 她拒绝成为受害者。 实际上，她是一些男性所谓的坚强有力的女人：C字的拟人化。 她的矛盾使她成为迷人的反英雄人物。
我想不出其他一部电影，其中女强奸受害者不是传统的女英雄或烈士。 埃勒（Elle）为我们的文化围绕强奸的论述提供了另一种叙述。 它带出了开放的不正当的东西，可能只有在治疗师办公室的神圣程度下才能讨论。 下车强奸不是我们所期望的受害者的反应。 这是一个巨大的禁忌。
有些人可能会觉得这部电影令人反感，但我建议他们保持开放的态度。 米歇尔的故事对她来说是独一无二的，她的举止与指纹一样奇异（尽管她可能不是世界上唯一遇到这些问题的人）。 Elle是根据Phillipe Djiann的小说改编的，它展现了Michele世界的许多部分：她的家庭生活，工作，法国社会，媒体，互联网。 天主教堂大量潜伏在场外，虚伪的笼罩和教some了一些受折磨的灵魂。 我们甚至可以想象她的强奸犯的动机。 窥视米歇尔的困境就像掉下了受人尊敬的兔子洞，发现了一个无底洞，人类的痛苦和欲望在重复的暴力循环中旋转。
观看断断续续的节奏，精心制作的剪辑，灵巧，宽广和巧妙地处理故事的发展（戴维·伯克（David Birke）出色的剧本），让我想起了韦尔霍文（Verhoeven）曾经是一位才华横溢的主管，他制作了原创的《 机器人大战》 （不错的电影）和《 全面召回》 （还不错），但随后又制作了诸如《 基本本能》之类的垃圾电影以及诸如《 艳舞女郎》和《 星际飞船》等传奇的旧车。 这是他最成熟的电影，这是轻描淡写的。 尽管他仍然坚持使用暴力并进行良好的步调，但他似乎更擅长编排具有许多活动部件的复杂腔室部件（例如这种部件），而不是像爆炸般的数字增强型眼镜。 埃勒（Elle）是一部极为引人入胜，甚至很有趣的电影，它以棘手的性爱主题作斗争，却没有给观众任何确定的答案，更不用说安慰人了。
