恐怖和惊悚片子类别的《家庭入侵》不仅因其对暴力的生动描绘而著称，而且因其所带来的极大不适而脱颖而出。 这种不适感尤其是由那些不被邀请进入家中的人造成的。 入侵电影通过掠夺对您不想要的人来您家的简单恐惧，将情绪提升到一个新的水平。 但是，在最后一句话中，我使用了“房屋”一词，尽管就这些电影发生的自然境界而言是准确的，但它却忽略了更深层次的情感境界。
房屋是一种实体结构，在马斯洛的需求层次结构中具有坚定的地位。 这是一种心理模型，用于说明人类自我实现所需的条件。 在这个三角形的底部是身体的需求，例如庇护所。 这是一所房子所在的地方，对于作为情感庇护所的下一个层次的基本组成部分而言，这是必不可少的。 房屋仅是建筑物，但房屋不仅仅通过固定的空间位置来超越其物理尺寸。 用伟大的乔治·卡林的话来说，无家可归和无家可归的人之间是有区别的。 传达这一思想的精妙之处在于，《家庭入侵》电影设法唤起了最原始的恐惧感。
山姆·佩金帕（Sam Peckinpah）的“稻草狗”（Straw Dog）是这一类型中最引人注目的作品之一，甚至已经成为了Criterion系列的一部分。 在这部70年代的电影中，大卫·萨姆纳（David Sumner）和他的妻子艾米（Amy）在英国的一个小村庄里寻求孤独。 大卫代表知识分子，与村庄小酒馆里一群活泼的当地人形成鲜明对比。 大卫的举止，外表和穿着都成了他雇用的男人的笑话，这些男人帮助完成了他和妻子居住的那幢庞大的豪宅。 在工作期间，戴维（David）隐居地将时间花在黑板上写方程式，而其他人和他的妻子都不接受。 这部电影是缓慢的燃烧，其他男人在大卫的人际戳戳中，蜡烛开始燃烧，他的妻子注意到他缺乏主张。 当其中一个人勒死了他们的猫时，事情变得更糟了，David被动地为他们提供啤酒，并令人惊讶地邀请他们与他们一起狩猎。 事实证明这是个笑话，因为大卫显然从未使用过任何武器。 在“狩猎”中，两个猎人查理和斯科特强奸了艾米。 起初，有毒的男性气质将自己表示为一种在公共场合可以忽略的事物，但这种行为使它达到了完全不同的水平。
稻草狗代表真实的家庭入侵，它不仅说明了试图在电影中稍后看到的闯入房屋的尝试，而且还说明了艾米造成的情绪动荡。 他们的石头堡垒不再是避风港，而只是一栋脆弱的房子，艾米的脑海里自由地闪着创伤的倒叙。 他们的房屋已被入侵，但是当一名残障的当地男子不小心杀死了当地女孩后寻求庇护时，戴维（David）沸腾了，并决定也阻止那些入侵其房屋构造的男子。
尽管暴力是家庭入侵类型不可或缺的一部分，但是“流浪狗”不仅着眼于这一方面，还着眼于与暴力有关的男性气概。 在酒吧旁待命的时候，戴维目睹了其中一位年长的男子强迫酒保给他喝一杯。 这与大卫如何悄悄地向酒保付钱给他离开前甚至没有买的酒形成鲜明对比。 大卫寻求安静的解决方案，并不惜一切代价避免冲突。 对于这种行为，他被认为是女性，是一个被动的人，唯一的奖杯是男性，但他的妻子却将这种男性的男性气质给污秽了。
当紧张局势开始达到顶点时，大卫采取了他强烈反对的男性暴力的方式来捍卫自己的家庭。 大卫甚至拍了拍他的妻子以使她沉默，这部电影又回到了她被强奸犯拍打的时刻。 通过将这两个图像并置，影片传达了一个想法，即尽管大卫为自己站起来，但这是有代价的。 这部电影中的男子气概是不可以推论的，相反，人们必须简单地用同样的猛烈力量将其击退，这样，这场战斗就没有赢家了。 所有人都是有毒阳刚之气的受害者。
大卫的自我意识以他寻求孤独的宁静家园为代表，被野蛮的村民及其为俘虏残疾人而进行的暴力尝试所侵略。 尽管大卫还活着走出家门，但他对自己遭到入侵这一事实一无所知。
尽管电影的海报很少，但这是对大卫性格的凄美描写。 长期以来一直与学者联系在一起的眼镜代表了戴维躲在其后的智力玻璃，并观察了所有的情况。 一旦这杯酒被打破，大卫必须为自己站起来。
