Francesco Rosi的“ Le Mani Sulla Citta”（“城市之手”，1963年）从一开始就奠定了基础。 建筑业老板爱德华多·诺托拉（Rod Steiger）的双手合上，露出他站在那不勒斯郊区的一些投资者。 这片土地便宜，几乎一文不值，但是如果他们能够说服政治家将城市建设到这个地区，那么他们将发大财。 幸运的是，施泰格的性格是当选议员，因此具有摇摆，影响和力量。 另外，即将举行选举，如果右翼政党加入，史蒂格将成为那不勒斯所有建筑和住房的负责人，使他能够进入整个糖果罐。
但是，在他的一栋建筑物因施泰格（Steiger）的建筑公司偷工减料而倒塌，造成人员伤亡之后，公众对事故的愤慨意味着展开了调查，但似乎，调查组在每一个地方都撞到了砖墙，比坚固的砖墙坚固。非隐喻性的，因为整个政治体系的构建似乎允许对各个层面的腐败视而不见。 每个部门都有可否认的责任感，这意味着没有人需要责备。 为什么？ 因为几乎每个人都在赚钱。 与此同时，那不勒斯疯狂地劣质住房正在崩溃，普通公民正在遭受痛苦。
有了这一切，调查委员会能否找到证据，以在诺托拉获得完全控制之前及时制止诺托拉，这种控制意味着他可以将那不勒斯的全部心血从那不勒斯中夺走，坦率地说，这座城市将完全被搞砸了？
Le Mani Sulla Citta非常壮观。 与他的杰作《萨尔瓦多·吉亚里亚诺》类似，这部电影采用纪录片形式拍摄，具有与保罗·格林格拉斯最相似的即时性和驱动力，尽管故事和角色都是虚构的，但问题，问题和系统都是真实存在的，罗西展示了这一切。以积极的方式与能量振动。 加上试图让施泰格（Steiger）掌权之前的倒计时，这部电影充满了惊悚片的张力和驱动力。
Rosi的电影也清晰明确。 他们没有像帕托里奇那样无懈可击的抽象，对帕索里尼的马克思主义知识分子或对左派的怀旧内省。 罗西（Rosi）处理直接，动态和具体的社会问题，他的电影供所有人理解和“理解”。 但这并不意味着他的电影就缺乏风格，因为Rosi拥有了Pantone并用一些令人难以置信的摄影作品来食用。 您将看到一个场景以纪录片或新闻形式播放，只是使其变成令人惊叹的跟踪镜头或抒情美的蓬勃发展。
Steiger的角色晚上独自在他的办公室里步调而为调查感到担忧，然后走到窗前，凝视着整个城市，这是一个壮观的场面。 玻璃上映出的是他远景覆盖办公室后壁的宏伟计划，但镜头看不到，但我们清楚地看到它覆盖了那不勒斯的全部区域。 这不仅是一种反思，我们也不认为是一种反思。 我们从本质上看待它-施泰格通过他意志中的不可阻挡的力量将计划从他的思想直接投射到城市上。 这是一个了不起的形象，给了施泰格一个腐败的神的身材。
施泰格的表现是六十年代最好的表现之一。 当他p扎地刺着，像仙人掌一样尖刺，总是在争吵或战斗的边缘时，他会发狂地振动。 那不勒斯敢于挑衅并且几乎颤抖着，敢于接受他。 这种肉质多汁的肉被威吓成不动的肉。
配乐似乎也很棒，和弦似乎像翻滚的砌体一样塌陷。 罗西（Rosi）的电影在意大利电影中也做我喜欢的事情，而且他的表现比其他任何人都好，那就是-意大利人互相大喊大叫。 哀悼寡妇向政客大喊，共产党员向右大喊，每个人都在中央政党大喊，还有成百上千名议员互相呼喊政治的奇妙场面。 这些清晰的刺耳声音只会增加戏剧性。 太好了
我爱“勒玛尼·苏拉·西塔”。 在这部电影中，左派仍然觉得自己是可行的和必不可少的，而且关于不让右派控制的警告令人沮丧地成为现实。 这已经是一部令人鼓舞和令人担忧的电影，但是要根据美国现在的情况来观看它（一个腐败，虚荣的商人寻求政治职位，这将使他能够直视和挖空自己的社会并追求可恶的建设计划） “勒玛尼·苏拉·西塔（Le Mani Sulla Citta）”让我们所有人都觉得自己像那不勒斯人，即他妈的吓坏了。
