将儿童排除在“成人”对话之外的做法是一种徒劳的，幼稚的姿态，其根源在于拒绝儿童的特殊感知能力。 正如卡拉·西蒙（CarlaSimón）在1993年夏季刊中所显示的那样，即使通过细腻的声音和拉开的窗帘过滤，即使孩子们很难消化细节，最复杂的瞬间的本质仍然很容易被孩子们理解。
1993年夏季的重点是六岁的弗里达（Frida），这是一个最近的孤儿，从巴塞罗那的一个小地方搬到加泰罗尼亚农村，与她的姑姑，叔叔和表弟住在一起。 她的父母去世情况的细节很少。 烟火淹没了大人们在户外讨论新安排的耳语，而弗里达则从空荡荡的家中的箱子之间望着。 尽管死因-艾滋病-是个秘密，但弗里达专心于窃听有关她的健康和已故父母的谈话，不理解坠落时需要立即停止游戏并掩盖其擦伤的原因，但理解规定的羞辱。伴随着新闻悄悄地告诉。 莱娅·阿蒂加斯（Laia Artigas）的束缚表现是某个人的年龄是她的五倍，从不表现过安静的观察或情感爆发，而是从悲伤的孤儿成长到悲伤的早期，自然成长为一个尽可能快乐的孩子。 ，视情况而定。 在整部电影中，成年人都关上窗户，远离孩子们争吵的窃窃私语，并用短倒钩进行战斗，以使弗里达保持黑暗状态，从而保护弗里达，但尽管如此，她还是吸收了周围成年人的情感和行为。 ，因此她在私人生活中的行为也会发生变化。 痛苦肯定会在她的脸上显现出来，但恶作剧和偶然的繁荣也是如此，彼此之间迅速地穿梭，但并非每一次转变都没有公正而富有同情心的原因。 阿蒂加斯（Artigas）以自然逼真的方式满足这些复杂的要求，否则，电影肯定会破产。
悲伤显然在电影的最前线，既有失去父母的特殊悲伤，也有在迅速抛弃幸福的生活后重新建立自己的更为抽象的悲伤。 但是，她并没有在寻找新的核心家庭的怀抱中稳步前进，反而抗拒，发脾气，折磨她的年轻堂兄安娜（Anna），抱怨，烦恼，并且像个普通小子一样行事。 在很多时刻，我都感到自己像扮演弗里达的姑姑的布鲁纳·库西一样感到沮丧，但这使我怀疑我的同情实际上在哪里撒谎。 鉴于影片的形象和字面都是以Frida为中心的-所有摄影机都位于Frida的高度，并且听觉上的变化与Frida从她的角度所听到的一致-更有可能是这种挫败感会变得更加复杂，而不是来自Frida的回应。孩子可以给父母施加很多压力，但由于孩子心理上意想不到的复杂情感空间，他们能够感受到如此强烈的情感，却无法完全理解或处理它们。
Simón的剧本最令人印象深刻的方面之一是Frida的情感起因之间没有区别。 嫉妒，对爱情的向往以及悲伤的多方面和进展都可以解释弗里达的部分心情，但没有一个提供一个单一的问题或最终的解决方案。 西蒙（Simón）通过让弗里达（Frida）成为主角而表现出对儿童的极大尊重。 如果她要确定新姨妈和叔叔可以用来解决一个单一问题并改变其行为的特定行为，弗里达将失去所有的复杂性，成为一个人类的难题，没有代理和人性化，这是父母要解决的问题。解决并庆祝结束。 取而代之的是，她在家庭关系紧张的情况下是个谜，充满幸福，甚至在无条件的爱面前也崩溃了。 她毫无目的，四肢无助，没有戏剧性的线索，而老年人则没有足够的资源来解决这些问题。
西蒙（Simón）对儿童的刻画与肖恩·贝克（Sean Baker）的《佛罗里达计划》 （ The Florida Project）有着密切的联系，尽管后者在很大程度上与自由童年和惨淡的成年并置有关。 通过使1993年夏季远离忙碌的社会，西蒙确实失去了一些机会来展示弗里达融入更大的世界，但是却得到了一块空白的画布，以尊重和勤奋的态度探索儿童的心理。 夏天通常会让人感到无聊，当然，缺乏外部冲突会导致电影有些拖延，但西蒙还可以让观众想起年轻人的才华和深度，这是不需要的。在世界上占有一席之地，深具感情并应得到爱与尊重的年龄。
（1993年夏至18年12月5日在Prime Video上播放）
