在沙漠中脱水四天后，您开始失去方向感，转圈，最终使自己饿到了不可避免的终点。 美国边境官员对此一无所知，并且经常被那些无法拼搏地试图穿越残酷的索诺兰沙漠的人们所遗忘。 那样的话，或者他们在旅途中遇到他们并带走他们，但是并不是所有的旅途制造者都喜欢后者。 在边境墨西哥人贩子的利用下，如果他们能够设法完成危险的步行，他们希望找到一个安全的避风港，有时甚至会撞上陌生人的门，只是希望他们伸出援助之手而不是把他们交给当局。
尽管具有致命性，但沙漠可以令人难以置信地吸引地理环境。 视线没有尽头，无限的景深和荒野供奉，我们人类早就放开了我们的生命，这立刻吸引了人们的目光。 另一方面，边界，尤其是带有墙壁，栅栏或任何其他不可见控制装置的边界通常是排斥的。 对于Joshua Bonnetta和JP Sniadecki的“ El Mar La Mar”，这些属性是相反的； 或更确切地说是合并的：墨西哥-美国边境立刻吸引了他们，在周围进行了谨慎而敏感的游览。 从新奥尔良到旧金山的旅途中，他们被风景和坚硬的边界所吸引，并开始讲述真实的关于生存和驱逐的真实纪录片。
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这部电影是在Super 16上拍摄的，是视觉影像的视觉盛宴，结合了一些令人难以置信的创新声音设计。 由于亚利桑那州南部的自然，野生动植物和牛仔的图像融合成白色和黑色的图像，因此对边境官员和旅行社的不间断的采访采访都与现场记录相混合，有时以原始格式记录，但大多数情况下是通过添加混响或超出频率范围。 几乎没有任何一个放错地方，因为它们创造了一种既印象派又抽象的环境，墨西哥人的痛苦故事引起了影片令人难以置信的紧张感。
电影分为三个部分：“里约”，“科斯塔斯”和“折磨”。 我有自己的解释，还去问导演，为什么他们不翻译那些标题，他们回答说，他们希望观众通过必要的研究来与电影保持互动，并且他们只在5天前完成了剪辑工作。放映！ 但从上下文出发，影片的开幕片名“里约”始于从行驶中的车辆上记录的闪烁图像，随着相机缩小，该图像会慢慢变形成可识别的金属栅栏图像。 它是整部电影中最富动态感的场景之一，因为其余大部分都是由静态（和令人惊叹的）视觉语言组成的。 但是，尽管步伐缓慢，这部电影却停滞不前。 导演在将视听解释与人们的推荐相结合方面做出了令人难以置信的工作，并允许他们自己说话，并安全地保持立场。
我可以为这部电影做的最简短的描述是“极其美丽”。 当我星期天傍晚到达柏林时，我仍然充满了周末获得的某些灵感。 周五晚上在陌生人的房子里走走，发现我自己在即兴的果酱表演中敲击，并遇到了第二天晚上在圣潘克拉斯教区教堂地穴画廊举办展览的那些令人难以置信的人，这已经让我充满了很多期望去柏林（我一生中最特别的地方之一）的前景还不够。
该展览名为“ CAPUT”，展出了来自法国，希腊，意大利，塞内加尔，土耳其，英国和美国的艺术家的作品，不仅如此巧妙地回应了自己的环境，而且描绘了生与死之间的相互作用，和静态。 我在El Mar看到的一切似乎都对我在展览中看到和经历的作品具有不可思议的参照力。 坎的视频装置与他所用材料的录音相辅相成，与Bonnetta和Sniadecki一样真实，包括苛刻的音频环境，金属表面和柔和的人像。 Beyza的诗歌和颗粒状的录像几乎是对电影制作人自己通过模糊和抽象使用艺术语言的回应。 经历了视频中的单色部分后，我不由自主地想起了El Mar La Mar残酷的黑白背景的见证场景如何融入风景摄影中。 Merve的三幅画作，从生动到柔和的红色，绿色和米色的不同色调，定义了我对展览的解释：尽管她提到收获和开花的主题，但它们的空间特征和微妙的线条使我立即感觉到崎ged但测试了景观和边界。 她的绘画抽象并没有给我一种被排斥的感觉。 相反，有一种邀请和阴谋的感觉。
因此，当柏林剧院的主持人在舞台上向电影制片人提出第一个问题时，这几乎不是巧合，这部电影的痛苦之美以及其诗歌般的结构几乎使索诺兰沙漠成为一个吸引人的地方。 我的第二个问题是两个人走了8天，最终撞到电影制片人所在的牧场。 他们在与他们的旅程作证的同时，将他们与以人道主义为重点的组织联系起来。 这些男人在步行的最后几天都非常疲倦，睡眠和水被剥夺，几乎对他们所遭受的情绪完全无动于衷，除了当他们谈论一位女性旅行者而死时，离开她，其中一个开始哭泣。 我想知道导演是如何与这些人打交道的，而这个故事如此伤人并刚刚发生：显然，这些人想把他们的故事讲出来，而电影摄制者到那时为止已经足够经验，可以创造出最佳的距离让他们以真正的兴趣进行深入调查，但保持情绪稳定，以免采取主观立场。 这就是为什么这部电影如此强大。 如此人性化，尽管在镜头中看到的人很少。
写这篇文章花了我比预期更长的时间。 在我看过的11部电影中，我遇到了朋友，无论是在生理上还是精神上，我所处的环境都非常不同，我对El Mar La Mar的最初感受保持不变。 如果有的话，他们在整个星期内都会得到各种各样的启发，在漫长的夜总会（和早晨）结束时，在舞池上达到了意想不到的效果，并声明“我能在你旁边跳舞吗？ “你看起来很幸福，让别人感到幸福” –这是享乐主义的终极个人主义之都柏林所不希望听到的。
但是，这也提醒我们我们似乎在努力进行这些互动，并需要真正了解和交流我们个人和集体经历的事情，无论是与完全陌生的人还是与我们的邻居。 实际上，通常情况是，我们连接的越多，定义边界变得越不严格。 就像El Mar La Mar的第一个场景一样，流动的影像变成了坚硬的篱笆，或者是伦敦的周末，这为我到柏林的旅途做好了准备……感谢所有不断激发灵感的人，无论是新人还是新人。
