到了70年代后期，曾经无法阻挡的Spaghetti Western达到了暮色。 得益于一系列喜剧闹剧和自嘲电影，例如《 三位一体》 ，《 可以做的阿米哥 》和《东方男人》，流浪的枪手已经成为一部喜剧工具，代替了神话般的反英雄，而所有类型导演已经开始制作poliziotteschi（或者，通常称为Eurocrime）电影。 但是，尽管发行高质量的意大利面条的西部片数量可能比60年代少，但还是有不少臭名昭著的导演，例如Antonio Margheriti，Enzo G. Castellari甚至是Lucio Fulci（我保证晚些时候写这篇西方片）尽最大努力将意大利细面条带回其鲜血淋漓的根源。 在意大利西部的这些后期阶段中，很少有人会像导演塞尔吉奥·马蒂诺（Sergio Martino）1977年血腥的杰作《 一个叫刀片的男人》 （ A Man Called Blade）一样有趣或如此出色。
很难写出可能比电影本身更好的《男人叫剑》 （也称为Mannaja ）的语气介绍。 一个人在泥泞的沼泽中奔跑，浓雾弥漫在他肮脏的形状周围。 参差不齐的赫尔曼风格的琴弦伴随着他参差不齐的呼吸，他飞奔到一片光秃秃的树林中，向前绊倒，逃脱了一个迅速崛起的神秘骑士。 迷雾笼罩的骑手把一个人从一个人变成了死亡，他宽阔的帽子和魁梧的身体形成了一个厄运的轮廓，可怜的逃亡者似乎无法逃脱。 最终，他无法再跑步了。 该名男子转过身，浑身泥泞，睁大了眼睛，慌乱不安，他伸手去拿他可信赖的六枪。
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他太慢了。
神秘的袭击者用一只手在头顶举起一个破旧的斧头并抛出，致命的剑从枪手的手上垂下来，并嵌入一棵垂死的树的树皮中。 鲜血喷出，男人随着大雾清除而尖叫，这表明投掷斧头的人不是某种变形的砍杀者，而是一个留着胡须的英俊男子。 那些认识他的人称他为Blade，而他不是您标准的西方主角，而被称为Blade的男人则不是您标准的意大利面条。
一个叫刀刃的男人专注于一个叫刀刃的男人（毛里齐奥·默里（Maurizio Merli）），这是一个赏金猎人，与传统的六枪相比，他更喜欢使用柴刀。 在简介中捕获了通缉犯Burt Craven（Donald O’Brien）之后，他发现自己在一个名为Suttonville的小镇中要求奖励。 萨特维尔（Suttonville）就像破旧的幽灵小镇塞尔吉奥·科布奇（Sergio Corbucci）的《 Django》 （1966年）一样，少了一个城镇，而是一片泥泞的荒地，很少有人居住在建筑物中，以躲避附近的圣经雨水和山脚下的深渊污泥。 然而，尽管大多数西方城镇到处都是醉汉和卖淫，但萨顿维尔却是更加险恶的邪恶之源。
一位名叫麦高文（McGowan）（菲利普·勒洛伊（Philippe Leroy））的残废企业家已通过控制其银矿有效地接管了萨顿维尔（Suttonville），并在镇上强加了自己的清教议程，关闭了轿车行列，并把游走的游艺女郎赶出了城镇。 像大多数资本家一样，布雷德很快就发现，麦克高恩的真实本性就不那么仁慈了，为了“保护”，雇用残酷的人来征服矿工，并用最坏的败类抚摸肩膀。 。
自然地，不久以后，刀片就发现自己与麦克高恩执法者的领导人瓦勒（John Steiner）发生冲突，瓦勒是个骗人的小伙子，周围到处都是各种凶恶的土匪和冷血的杀手。 奇怪的是，尽管瓦勒（Valler）的卑鄙和反派在这种类型中并不罕见，但布拉德（Blade）的英雄主义无疑是。 尽管布雷德（Blade）采取了相当刺耳的方式来派遣穿越他的人，但他的仁慈天性使人想起了科布奇（Corbucci）的杰作《大沉默》 （ The Great Silence） （1968）中注定要灭绝的沉默 ，这不仅使他在电影中所遭受的痛苦更加悲惨，但努力使两个恶棍的残酷感更加刺眼。
当然，马蒂诺的方向相当重要。 在执导《 一个叫刀片的男人》之前，塞尔吉奥·马蒂诺（ Sergio Martino）以自己的名字而出名，他执导了许多血腥的gialli宝石，其中包括经典的《 躯干》 （ Torso ，1973年），该电影臭名昭著地描绘了一个神秘的蒙面男子，用闪烁的钢锯砍死不幸的受害者。 而且，尽管马蒂诺（Martino）执导的音乐类型可能因《名叫剑刃的男人》（ A Man Called Blade）而改变，但该人本人却没有改变。 除了毫无疑问的恐怖开场之外， 《男人的刀锋》还充斥着残酷的屠杀，可以与塞拉利昂，科布奇或富尔奇（至少是西方时代的富尔奇）中最黯淡的部分相匹配，以及一些无可挑剔的恐怖片。 在一个山洞系统中的一次相遇感觉就像是一部刺激性电影中的某件事，Blade在岩石的走廊上偷偷摸摸，将临时的战斧驶入任何不幸的土匪的头骨中，而这只土狼距离他不到五英尺，他们垂死的尖叫声回荡在山洞中伴随着令人振奋的南瓜 。
尽管《 男人被称为剑》的恐怖风格片段很容易让人记住，但需要注意的是，马蒂诺的粗俗感也显着地转化为更“标准”的西方情境。 他在张力方面的专长几乎在每一次枪战中都可以照耀，在这种情况下，Blade只需挥一挥刀片或扳动扳机就可以轻松击倒敌人。 马蒂诺独特地表现传统西方场景的最好例子是当布拉德发现自己陷入峡谷伏击中时，随着多名枪手从上方向他开火，岩石掉落了。 他并没有像我们的英雄那样简单地潜入掩护然后突然跳出来将它们摘下，而是实际上在混乱中迷失了左轮手枪，而相机在绝大部分情况下只停留在他肮脏而血腥的状态上在坏人能永远将他杀死之前，先将他的枪爪拔出来。 这样的场景和在洞穴中的摊牌不仅在概念上很有趣，而且还发挥了马蒂诺作为恐怖导演的优势，同时仍然被公认为西方人，这一壮举说起来容易做起来难。
值得指出的是，持续的屠杀不仅仅是为了展示- 《无名氏》是在无望的虚无主义和痛苦的愤世嫉俗为准则的流派中最具主题和叙事冷酷的电影之一。 就像前面提到的“大沉默”一样，马蒂诺将无情的资本主义等同于谋杀，到了瓦勒不可避免地试图篡夺他的雇主奴隶制时。 残酷和暴力的加剧不仅在这样的情节中是必要的-它几乎是情节的灵魂，展示了一个世界的副产品，在这个世界中，人们将以快速行动的名义殴打，剥削和杀死不幸的所有人。降压。 当您目睹叛乱的工人被数十名富裕的大亨屠杀时，冷落地杀死拒绝拒绝放弃其家园土地的任何人时，这几乎没有什么震惊的，因为这是《 男人叫刀刃 》（ A Man Called Blade ）译本的逻辑终点。西方。
尽管如此，即使存在所有肆意的暴力行为，也无法否认《 男人叫剑》的美丽。 不，我不是说视觉美（虽然喜怒无常的灯光，鲜明的阴影和浓雾肯定让我很喜欢），但是技术美。 凭借《被称为剑刃的男人》 ，马蒂诺毫不费力地融合了意大利电影史上两种风格最强，风格最强大的流派，创作了一部既恐怖又恐怖，反抗西方的电影，全部包裹在鲜血淋漓的包装中。 因此，尽管它可能是同类产品中的最后一部，但很难否认就流派的天鹅歌曲而言，很难找到像《 A Man Called Blade》一样出色的歌曲。
