包含扰流板
我们就像是《 暮光之城》剧集，持续时间远远超过了原先的预期，陷入了无法维持的概念。 它表现出大胆的风格和悬念，但这并不能说明一个含糊不清的政治和宗教文字主义主题的虚弱故事。
这是关于一个中产阶级的美国家庭，他们在圣克鲁斯（Santa Cruz）度假，被他们的多巴哥人（Tethered）追捕； 一个由克隆人组成的地下社会，致力于世世代代地取代地表世界。
系绳的首领是Red，这是Lupita Nyong’o扮演的声音很刺耳的女人。 她因享受美国中产阶级特权而对阿德莱德（她的表象同行，也是Nyong’o）怀恨在心。 我们第一次见到Red时才11岁，她正潜伏在一个准备吓fun阿德莱德的海滩旁的小屋旁。 一旦她做到了，阿德莱德就将自己的一生消灭在脑海中。
我会在这里停留片刻。 您会看到Nyongoo的身份正在发生一些幻想。 它具有创造力，而且令人毛骨悚然，足以质疑人类，特权或美国人的含义。 那是显而易见的。
当我们看到红色朝阿德莱德崛起时，紧张局势理所应当地令人恐惧，而且对多贝金格人的感受或看法所产生的影响成为恐怖的饲料。 这是电影的核心。
我还要提到Nyong’o是一位折衷主义的女演员，她带给电影的东西远不止于电影。
但除此之外，它向南。 一旦我们熟悉了阿德莱德的家庭-基本的郊区刻板印象-我们便会见了他们的doppelgängers。 身体增强。 精神成熟。 只有他们的语言受苦，表现为click嗒和咕gr声。
当雷德开始进攻时，这部电影充满了陈旧的杂技，甚至连才华横溢的乔丹·皮埃尔都无法重演。 肢体被切成“好振动”的节拍，这是谋杀和旋律的讽刺并置。 凶手向受害者微笑并缓慢行走，常常在同一场景中愚蠢地走向死亡。
同样的紧绷特写镜头和泪流满面的眼睛在Get Out中非常有效，但在这里却被归为Campy schlock。 声音中同样响亮的“ oos”和“ ahs”引起您的注意。 最好的是开学分。 如果那不是一个艰难的吓人得分，那么我不知道这是什么。
电影有时会在家庭之间插入一些简短的喜剧片刻。 温德·杜克（Winston Duke）饰演的阿德莱德丈夫加贝（Gabe）没能使她的双腿分神，使她远离沉思。 在后来的场景中，他又给Red换了家庭船，以换取他们的生命，从而又犯了一个错误。
喜剧本可以保存这部电影的，但我不知道如何平衡。 Peele给了自己太多的角色，并在腕上wrist了上千磅的社交重量，以至于他无法在幽默和恐怖之间摇摆。
感觉就像他正在试图通过一个令人恐惧的形状的魔术灯笼来投射美国历史，以阐明观点。 但是有太多无法解释的东西。
当他试图将所有内容解开时–在Nyong’o写的两首明显令人费解的独白中，我迷路了。 它基本上是这样的：从前，美国是伟大的，伟大的，以至于他们科学地为奴隶制或类似的东西彼此复制。 然后，这些“doppelgängers”被关进门，被虐待，并以某种方式被遗忘，而“真正的人类”通过表面世界的现代化而享受文化进步。 系留的所有东西都是地下隧道，用于从一个黑暗的地下室进入另一个地下室。
但是谁设计了它们？ 是什么让他们关门这么久？ 为什么现在罢工？ 谁统治他们？ 系留的简单文明是否仅由Red担任法官，陪审团和execution子手？ 美国总统有没有人选？ 还有其他通道吗？
如果您采用多谱勒概论的概念并将其应用于一个人（例如Nyongoo的性格），那么自我的一个有趣的二元性就会受到质疑。 我们可能会忘记我们来自哪里以及我们是谁。 那种of子 采取相同的概念并将其应用于整个世界，突然间您就会有疑问。 太多问题。
《我们》是一部电影，看起来却从来没有真正聪明过。 这是一部前卫电影，因伪宗教和政治刺客而变得模糊不清，最终使人难以捉摸。 皮尔显然已经完成了他的作业，并且他知道如何拍电影。 但是我不相信他的二年级电影除了能引起轰动的流派作品外，还能起到其他作用。
