简介：我最早尝试提高自己的手艺，并热爱写作，表演和电影制作，是在纽约市纽约电影学院进行的。 我们获得的更具破坏性的任务之一是分解并分析备受赞誉的电影中的表演。 真正深入了解演员做出的每个选择背后的意图。
这样的作品无疑帮助我建立了对工艺特殊性的欣赏，因此我决定将它们放在网上，作为一种回顾方式@我过去如何看待性能-以及今天的看法。
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本文将就查理·卓别林和巴斯特·基顿的表现进行讨论和分析。 两者如何投资于环境，他们想要什么，他们如何尝试并获得它，以及他们如何通过反应或反应，身体和行动来实现自己的目标。 本文还将讨论两个参与者之间的比较和对比表现选择。
场景分析：
- 《现代时代》场景：35:36进入电影–查理·卓别林试图回到监狱。
- Sherlock Junior场景：04：16进入电影– Buster Keaton放弃了所发现的钱。
第一个场景-现代时代的场景。
角色想要什么？
在这个场景中，查理·卓别林（Charlie Chaplin）的性格决定重返监狱，因为他非常享受最初的经验-发现它比“工作”的世界更加舒适。
战术？
卓别林的角色承认要偷面包，而实际上是盖明偷了面包。 卓别林的性格希望这将使他被捕并被送回监狱。
他们如何成功？
行动，回应和身体状况：
- 查理·卓别林（Charlie Chaplin）在35:58立刻举起手来打扰谈话，并为偷来的面包负责。 他毫不犹豫地做到了这一点，表明这是直接的直觉或本能的反应-对他的目标和欲望是真实的。
- 下午36:05，卓别林低下头，露出对Gamin的笑容。 这表明他的成功感。 紧接着，他的手杖微微下降，并释放了抓地力（这是在电影中的大约36:06到36:07。）这种微妙的身体动作传达了达到目标后的缓解感-显示出真正沉浸在电影的世界和场景中。
- 在35:49卓别林跌入盗窃案后，卓别林看着Gamin，然后在35:50再过一秒钟卓别林看着面包所有者。 卓别林在35:51又过了一秒，略微向后移。 这是一种快速的动作，是卓别林对事件和新信息的处理的一种物理选择。 它有助于使观看者了解角色的思维方式。 它描绘了他的兴趣，再次显示了对他周围世界的投资。 一切都被视为真实。 卓别林的脸还长着眉毛，表示思想。
- 卓别林在36:04交出面包时，使用了非常夸张的动作，稍微兴奋了一点，这种兴奋对于实现目标的机会是真实的。
- 卓别林（Chaplin）在36:10向Gamin戴上帽子。 对他对目标的投资表示感谢和诚实的选择。 向盖敏致谢的帽子直指Gamin，因为她试图偷面包给了卓别林一个实现目标的机会，因此，在被带走之前再次承认Gamin的举动或选择表明了对世界的了解还有牛排 （关于盗窃的法律已经确立，即使情况过高且可笑，所有角色都将这些事件视为正常事件。）
第二场景-Sherlock Junior场景。
角色想要什么？
在这个场景中，基顿的角色想保留他在清理时发现的一美元。 他希望这笔钱能为他的爱人买一份礼物。
行动，回应和身体状况：
- 在04:31，巴斯特·基顿（Buster Keaton）的角色-在地面上时，倾身与屏幕上的女性角色保持强烈的眼神交流。
- 在04:40时，基顿（Keaton）确认自己已经找到了美元（那位女士正在找美元），他稍作停顿，然后点了点头，他的身体反应表明犹豫，这与事实相符。角色想要保留他发现的钱。 他的表情仍然几乎是死锅，这有助于进一步强调这一点。
- 在04:45，基顿（Keaton）在美元和女性之间来回回望，导致了三个头部运动：
1.）04:45 Keaton翻转美元并向后摇头-这表示意识到，这不是他的美元。 接下来是
2.）在04:53突然表示确认，这是女士的美元，然后最后是
3.）在04:54点头表示接受，这是又一连串的身体微妙动作。 所有剩下的忠实于世界规则和基顿性格的“想要”或目标。 它还显示出非常实际的投资，将荒谬的情况视为非常正常。 - 在04:57，基顿（Keaton）低头看着地面–这种身体上的选择说明了自己的失望。
- 在05:01，基顿做出了选择，将自己剩下的两美元砸在了手里，身体上的反应表明，远离他的“想要”和客观目标会感到沮丧和失望。 在身体上的犹豫不决在05:03时更加突出了这种挫败感，他略微脱下外套然后立即穿上外套。
- 在05:38，基顿（Keaton）暗示他的帽子与卓别林的表演不同，基顿（Keaton）则以更加犹豫或不确定的方式暗示他的帽子。 再次忠于角色的失望。
性能比较：
卓别林以非常直立的姿势，大或更大的手势形式。 诸如咧着嘴，微笑，抬起眉毛的面部表情非常明显且精确。 角色在各种情况下都是立竿见影，快速行动，决定性的-这传达了角色作为一个令人难以置信的自信的人。 具有统治力或更大的人格 这个角色以更加自信或勇敢的方式应对逆境。
巴斯特·基顿（Buster Keaton）的角色表现出更少的面部表情。 它更加无用和保留。 在应对逆境时，角色在身体上举棋不定，表现出更顺从的角色。 当谈到姿势时，基顿将他的重心更加向下集中，他经常低头。 日常活动（例如走路和弯曲）具有一定的机械性质。
基顿做出的身体选择描述了对他所展现出的一切的接受，而卓别林则表现出了非常宏大的情感表达，描绘了一个角色更欢迎挑战。
基顿（Keaton）扮演弱者的角色略多一些，而卓别林（Chaplin）则表现出超凡魅力，尽管喜剧风格截然不同，但两者都利用这些特质将自己完全沉浸在已建立的世界中。
在分析的场景中，卓别林的身体反应是介入，而基顿的反应是后援。 基顿和卓别林都接受他们周围的精神错乱是完全正常的。 他们既吸收周围的人物和事件，也使自己陷入非常现实和危险的境地。
两者都以令人难以置信的思想精心打造了自己独特的风格。 每个人都使用非常精力充沛的身体动作和反应来创造令人难忘，真实可信的表演
