“我希望妖精很好。”
这条线是由六岁的Jancey（Valeria Cotto）提供的，她和她在佛罗里达州停车场的最好的朋友一起，高高地凝望着彩虹，希望获得承诺的黄金。 肖恩·贝克（Sean Baker）的《佛罗里达项目 （ The Florida Project）》 （2017）的大部分运作，这是该导演自广受赞誉的《 橘子》 （ Tangerine） （2015）以来的第一个肖像。 佛罗里达项目通过使我们深刻了解性工作和世界贫困线的现实，继续了贝克的现实主义思路。
影片的重点是魔术城堡（The Magic Castle），这是一家由Bobby（Willem Dafoe）经营的许多低社会经济租户的汽车旅馆之家。 至关重要的是，魔术城堡位于迪士尼乐园的游客“腰带”的中心，富裕游客的长长阴影和他们对Disney™的需求被投射到该地区周期性贫困的租户身上。 佛罗里达项目着眼于六岁的穆尼（布鲁克林·普林斯）和她的母亲哈雷（布里亚·维纳特（Bria Vinaite）），描绘了他们在一个夏天朝着贫困的方向不断下降的趋势。 哈雷（和穆尼）做出的内部选择，以及社会和财务压力的恶性循环都加速了它们的下滑。
肖恩·贝克（Sean Baker）通过在iPhone上近距离拍摄而在橘子中创造的超逼真的沉浸式风格而树立了声誉，他在《佛罗里达计划》中进一步发展了这种逼真感。 子演员的表演自然而散漫，彼此呼喊。 同样，成年人不断地努力让自己听到自己的声音，自然的线条传递使这部近乎模仿的电影令人回味无穷。 贝克区的魔术城堡（The Magic Castle，Baker）以超写实的笔触绘画，在该地区产生了压抑的财富和重量感。 往返于该地区的无止境的直升机和高速公路交通-传说中的迪斯尼乐园的游客-全方位地压迫着这家汽车旅馆，生活的财务和法律压力日益明显。
佛罗里达项目的表演和含糊的叙事风格让人想起加雷斯·爱德华（Gareth Edward）最早的电影《 怪兽》 （ Monsters） （ 2010）。 两者都利用真实的位置和即兴表演来在他们的作品中营造身临其境的真实感。 这种写实主义使两部电影在情感和社会政治方面都具有信誉，使这些角色的困境更加共鸣和相关。 重要的是， 佛罗里达项目不表达任何角色的背景故事。 即使对于威廉·达福（Willem Dafoe）的顽强，精明的人鲍比（Bobby），我们也只能得到紧张对话中出现的一些小消息，切线使达福（Dafoe）的角色立即关闭。 同样，他的租户不讨论过去。 总体重点是现在 ，下一次的薪水，下周的租金，即到这一点的旅程，而不是使角色进入汽车旅馆的选择或情况。 在这些不断恶化的螺旋形斜坡上，与这些人物每天经历的小规模商品恋物癖有着令人恐惧的（但未被承认或不想要的）联系能力。 购买快餐，塑料玩具，衣服，酒和更奢侈且看似过度的购买（例如Ipad），仅反映了我们大多数人经历的相同过程或自己的薪水，无论我们是否做出了努力来抵消这一周期盲目消费。 我们每个人都陷入全面工资的短暂高点和两者之间的低点。
有趣的是，这些图像使我们产生一种普遍的情绪，即也许只要获得访问权，我们就可以使事情“做得更好”。 看着Scooty（克里斯托弗·里维拉（Christopher Rivera），Moonee（王子）和Jancey（Cotto））在佛罗里达州的沼泽公路上奔跑，我们看到他们吃了无尽的乞求冰淇淋，糖浆里的华夫饼干，汽水罐和芝士比萨。 一直以来，他们一直在点燃着火，砸碎窗户，并向路人大喊大叫。 这些孩子是小恐怖，令人难以置信的不敬和对同伴的不体谅，我们归咎于不良育儿行为。 我的同胞电影摄制者同样担心所有孩子缺少蔬菜，但是我们不能否认哈雷几乎不可避免地要依靠金钱来依靠全方位服务的性工作。 同时，孩子们在世界末日后（似乎）周围的独立性和机智也值得赞赏。 哈雷（Halley）放手的养育子女的方式常常使人畏缩，但穆恩（Moonee）仍然以同情和钦佩的态度表达了对亲人的强烈忠诚和她的“屈服于男人”的态度，这是贝克战略性地建立的一个完整的情感联盟圈子这部电影在结构上缺乏叙述性。
我没有明确地介入与（资本C）资本主义的斗争，这场辩论对于我来说太大而复杂，因此我无法从这里开始，我认为佛罗里达项目不是在描绘美国公民的未来厄运，而是为全世界已经在进行的资本主义启示。 这些边缘空间，例如魔幻城堡，拉斯维加斯的地下无家可归者网络或九龙寨城，存在于每个社会的口袋中，沉迷于深渊，以至于它们逃脱的可能性似乎很小。 这些电影最重要的是，他们的选择并不以谴责角色为重点，而是以相同的调色板笔触，说明了试图通过桨状爆破棍来雕刻人生的个人与系统之间的斗争。
