生活是什么？ 这是夜晚萤火虫的闪光。 冬季是水牛的呼吸。 这是小影子，穿过草地，在日落时迷失了自己。
-毛foot
一位年轻的白人FBI特工到达美国，调查一名18岁的美国原住民女孩的死亡。 一匹苍白的马在她的黑色车辆后面徘徊。 到现在为止，这部电影还没有放过白马，也没有放过白人妇女。 两者似乎都不合适。
两位父亲为应付女儿的死亡而奋斗。 他们俩都不知道孩子死亡的情况，只是冰冷的空气使他们丧命。 两者都无法在怀俄明州的雪山中找到慰藉。
泰勒·谢里登（Taylor Sheridan）作为导演的第一部戏剧作品《 风河》 （ Wind River ）充满了情感的狂野，深陷于电影柔和的情节之下。 与他最近用自己的同名小说《边疆三部曲》（《西卡里奥》，《地狱》或《 Highwater》）写作不同的是，他在电影的早期就决定了这一概念。 在风河印第安人保留区，法律和秩序（如果有的话）存在于枪械室中，而且是应义人的意愿而存在的。 Sheridan没有这个大主意，而是更仔细地关注联邦调查局特工Jane Banner（伊丽莎白·奥尔森）和猎人/追踪者Cory Lambert（Jeremy Renner）面对的更为细微的问题，他们联手调查了一个年轻的美国原住民女孩的死亡。 角色比以往任何时候都更加需要彼此，科瑞（Cory）游览了简（Jane）如此陌生的土地和人民，简（Jane）则帮助科瑞（Cory）为女儿多年前的去世找到了解决方案。
风河是一部侦探电影，但不是一个谜。 每一次揭露都是经过深思熟虑的，并在逻辑上导致了。 Sheridan并不是想用招数来吸引观众，而是希望他深刻的角色进行他精心制作的对话来传达他的信息。 奥尔森（Olson）和雷纳（Renner）都在表演中真诚地展现了人类的情感。 但是电影真正的亮点在于美国原住民演员的表演。 听众如潮般地感受到了马丁（吉尔伯明翰）对女儿去世的悲伤。 乍一看，他是有韧性的人，公开质疑她对养育决定的质疑。 但是随着电影的继续，马丁失去了应付的能力。 “我很累，科里。 我很讨厌为今生而战。”在科里试图安慰他之后，马丁只能喃喃自语。 马丁的面部表情足以吸引观众进入角色的心灵，并体验与他同样的悲伤。
本·理查森（Ben Richardson）的电影摄影风格（《南方荒野》，《星光错综》）是手持电影摄影风格的辅助元素，有助于电影的最精彩瞬间，但也不利于对话频繁的场景。 他采用的微妙动作给场景增添了个人感觉，因为动作中的错误为屏幕上经常难以找到的镜头中的动作创造了诚意。 但是，对于电影中人物和场景是静态的场景，理查森需要放下相机。 摄影机不稳定的特写镜头将观众带离电影，从而分散了谢里丹（Sheridan）优美对话的注意力。 总体而言，在观众适应理查森的风格之后，这应该不是问题，但是这确实与电影的前15分钟相去甚远。
Sheridan在他的作品中总是有很多话要说， 风河也是如此。 怀俄明州的白色山丘上有一些他最好的角色，可以装点大银幕，这片土地本身可能是他迄今为止最大的角色。 风河不仅证明他已准备好离开作家的房间，而且实际上是他担任导演潜力的福音。 看着谢里登继续担任好莱坞最伟大的现代编剧之一，这是一种享受，因此，也将注视着他的成长成为导演追求的大师。
