注意：这是一系列历史/评论论文中的百分之九，每年检查最佳电影。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我的第四部最喜欢的电影，由爱德华·克莱恩和巴斯特·基顿执导的1920年电影的检查。
我真的不知道我是否正确地使用了这个词，但是Buster Keaton的喜剧可能被形容为卑鄙的 。 他的电影如此有力，如此紧密，设计和编排错综复杂。 插科打are的是舞蹈，这种比较由于Keaton令人难以置信的运动能力而具有更大的力量。 而他的“个展”首次亮相，恰好是用Roscoe“ Fatty” Arbuckle制作的一系列坚固短裤之后，就是一个很好的例子。 一周可能是基顿最好的短片，因为这是（几乎）他的导演处女作，这是一个更加不可思议的壮举。
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基顿的电影无疑得益于他的控制权，但他以绝对的认可力击败了一位导演。 他的大部分导演学分都与其他学分配对。 他的第一个实际上是在《粗糙的房子》（The Rough House，1917年）中与Arbuckle在一起。 ONE WEEK与爱德华·克莱恩（Edward F. Cline）（又名埃迪·克莱恩（Eddie Cline））共同执导，爱德华·克莱恩（Eddie Cline）是基顿早期的重要角色之一，也是WC Fields电影的未来导演。 如前所述，“一星期”并不是字面上的基顿第一次导演工作，但考虑到它作为他在Arbuckle势力范围之外发布的第一笔工作的地位，将其提升到他杰出的1920年代职业生涯的起点并不是没有道理的。 好的，好吧，他在一个星期前做出了“ THE HIGH SIGN”，但一年后就出来了。 随你！
我在这里混合了一些隐喻，但是《一周》既是定义编排的展示，又是一个美丽的漫画大厦的例子。 考虑到“一周”的中心人物确实是该死的房子，后者可能更合适。 这个故事比较简单。 基顿和他的新婚妻子由热情洋溢的西比尔·西里（Sybil Seely）扮演（他们只演了几年，并在基顿做过几次短裤，直到1922年退役），从叔叔那里得到了一块土地。 他们还收到了一堆箱子用来建造预制房屋，这是1920年的一个新颖概念。 基顿在模仿这部电影的潮流。
但是Seely的角色有一个嫉妒的前任，他弄乱了盒子上的数字，而Keaton最终建造了MC Escher式结构（至少从外部），该结构具有各种旋转的墙壁和脆弱的地板/天花板等。 这是“一周”的中心思想。 每一次插科打is都基于房屋的明显恶劣程度。 早期的声音呼应了Keaton与Arbuckle制作的BACK STAGE（1919），并预示了STEAMBOAT BILL JR。 （1928）。 房子的墙倒下了，并没有因为开着的窗户而压垮基顿。 实际上，在基顿的工作将墙壁和她的墙壁旋转到空中后，席伊将墙壁推倒了。
Keaton和Seely扮演一对可爱的小夫妻； 这段恋情永远不会结束，但是两人不断地互相给对方一个小小的吻，直到他们彼此（非常温和）对彼此以及他们的糟糕处境感到沮丧。 特别是Seely亲吻Keaton并一再推开他的那一刻，完美地说明了可爱的化学反应。 可见，一个伟大的喜剧存在。 在一个场景中，她正在洗澡，并在浴缸外滴了一块肥皂。 就在她要出去拿出来，暴露自己之前，她注意到了相机并进行了警告，这时，一只手出现并挡住了我们假定她所处的不利位置。这是对第四堵墙的危险拆除（这部电影的合适词组），而且非常聪明。
但是脱颖而出的时刻，即无声喜剧中最伟大的喜剧时刻之一，来到了最后。 基顿（Keaton）和西里（Seely）被告知，他们的房屋位于错误的土地上，必须在火车轨道上移动房屋。 他们巧妙地组合了一个临时滚动系统，将房屋拉过，然后才完全卡在轨道上。 一列火车驶近，这对夫妇疯狂地试图把房子搬走，但徒劳无功。 正当他们躲开并互相掩护以躲避危险时，火车咆哮着过去。 摄像机的透视图并未显示出火车弯弯离开房屋的轨迹。
角色们感到一阵轻松。 然后另一趟往相反的方向的火车驶入房屋并拆除。 Keaton和Seely耸了耸肩，走进日落，完美地融合了“愚蠢的逻辑”和“一个星期”的积极情感主义。
在一个星期内，基顿（和克莱恩）展示了他即将推出的品牌：防死喜剧特技和对基顿的杂技根源的回想，同时将电影的可能性变成了经过时间考验的闹剧喜剧。 喜剧是重定向，他的视觉效果（例如火车的插科打,、震惊和敬畏的观众）变成令人难以置信的笑声。 基顿的电影无论如何都不算冷，但是这种风格也经常与查理·卓别林的善解人意的作品形成对比。 通过一个星期，基顿还完成了令人信服的（即使是简短的）对真正令人心动的浪漫关系的审视。 这有助于Seely充满魅力。 这是坐在我口袋里的短片之一，准备好让那些对无声电影，尤其是无声喜剧的非信徒们出来。 没有人能逃避一个星期的体贴。
