您会为您的孩子做什么？ 托尼·埃德曼和朱丽叶都问过这个问题，尽管他们都发现摆放姿势的方式非常不同。 来自德国的Erdmann和来自西班牙的Julieta来自西班牙，很难想象他们在做父母方面也有类似的经历，但他们俩似乎都在说：这很糟糕。
“我知道这会激怒你内的女权主义者-”杰拉尔德（托马斯·罗伊布尔）说，但是伊内斯（桑德拉·舒勒）在他完成之前就打断了他。 她说：“如果我是女权主义者，我不会容忍像你这样的男人。”但是，她的脸上有些微的皱眉比留下嘴唇的话更能说明问题。
一部长达2小时42分钟的德国喜剧本来就不太可能发生，但是却引发了对烦恼的父女关系，工作场所性别歧视和全球化的认真探索， 托尼·埃德曼的存在简直就是奇迹。
影片在包装送达时开始。 温尼弗里德（Peter Simonischek）是一位60多岁的高发白发男子，他打开门，并告诉送货员该盒子是给他哥哥的，甚至暗示它可能装有炸弹。 他大喊到房子后面，“托尼！ 有一个适合您的包裹，”但没有任何回应。 温尼弗里德走进屋子的后面，和他的兄弟吵了一架，然后回到门口。 它仍然是温尼弗里德（Winnifried），但他穿着海军长袍，白色内裤和腰带，端在肩膀上的黑色假发和假牙。
很快就可以看出，Winnifried喜欢打扮，尤其是戴着这种假发和牙齿。 另一方面，他的女儿伊内斯则恰恰相反。 她是认真的，没有胡说八道，濒临寒冷。 温尼弗里德担心她工作太多，于是他跟随她到布加勒斯特（Bucharest）工作，她在那里工作一年，缩小了一家石油公司的规模。
看到女儿有多大的压力后，温妮弗里德决定打扮成“托尼·埃德曼”（Toni Erdmann），让她放松一下，这是一名穿着相同牙齿和假发的生活教练。 他到处跟随她，搞定每笔交易，与Ines会面是其中的一部分。
也许Ines确实必须放松一下。 越来越清楚的是，尽管她是房间中最有知识的人，但由于她是女人而常常被忽视。 她的商业敏锐度使她接触到的许多人感到惊讶，甚至包括她熟识的人。
但是在痛苦的圈子里，角色相互导致，伊内斯并非无可厚非。 在认真对待自己的工作的同时，她正在解雇舒适的解雇人员，这种品质深深地打扰了Winnifried。 在一个场景中，她看着旅馆的窗户。 一侧有一条光滑的新高速公路，上面有刚粉刷过的栅栏。 在所述栅栏的另一侧，有色彩鲜艳的小型破旧房屋。 孩子和祖父母与他们拥有的鸡一起玩。 新旧欧洲之间的鸿沟很明显，而且差距没有缩小。
托尼·埃德曼不是一部华而不实的电影。 它的摄影很简单，导演马伦·阿德（Maren Ade）让场景以简单自然的方式移动，但步伐敏捷。 但最重要的是，她的剧本非常出色。 通常很难说出是应该笑还是要哭，而这种凌乱正是关键所在。 当您既爱又恨某人时， 托尼·埃德曼 （ Toni Erdmann ）最感兴趣，而当那是您父亲时，这意味着什么。 Hüller和Simonischek的化学既残酷又甜美，这种关系似乎是经过多年痛苦的误解之后才发展起来的。
由克里斯汀·威格（Kristen Wiig）和杰克·尼科尔桑（Jack Nicholsan）主演的美国导演托尼·埃德曼 （ Toni Erdmann）正在翻拍，但我恳请您不要因此而跳过原作。 我很难想象，一部美国电影会捕捉到这部电影的巨大影响力，而且它的一面将变得滑稽可笑。 当一部出色的喜剧片能够加入精巧的评论，而不必关心性别歧视和全球化等复杂话题时，这真是令人惊讶。 最后，您还能在哪里看到高潮的裸体团队建设活动？
朱丽叶躺在她的浴缸里，哭了几周后无动于衷。 她凝视着天花板，或者越过天花板，朝着我们从未见过的东西望去。 她的女儿和女儿的朋友闯进来，将她从浴缸中拉出，然后用褐红色的毛巾包裹起来。 他们将她坐在镜子前的凳子上，然后在头上扔另一条毛巾，以便擦干头发。 当两个少年把她弄干时，他们在一起笑了起来，朱丽叶的脸完全被遮住了。 当毛巾最终脱落时，她现在是我们在电影的第一部影片中见过的年龄较大的女演员。 当观众看到朱丽叶的痛苦使她身体变老时，这种变化令人叹为观止。 朱丽叶（Julieta ）处于最佳状态时就是这种时刻，尽管并非总是如此。
很少有导演像PedroAlmodóvar那样出色。 朱丽叶（Julieta）是他的第20部故事片，证明他仍然有一些技巧。 《 朱丽叶》由艾玛·苏亚雷斯（Emma Suarez）和阿德里亚娜·乌加特（Adriana Ugarte）担任主角的较年轻和较年轻版本，改编自加拿大作家爱丽丝·蒙罗（Alice Munro）的三篇短篇小说，均以名义上的女人为中心。
朱丽叶从20多岁到50多岁来回走动，从朱丽叶的故事开始，朱丽叶的女儿不见了。 通过倒叙，我们了解了婴儿的受孕方式，以及后来婴儿失踪的情况，但是对于大多数影片而言，我们都处于黑暗中。 这就是朱丽叶（Julieta）的一生的故事，这就是为什么如今她无法从失去女儿中继续前进的原因。
尽管苏亚雷斯和乌加特看上去并不像，但他们都如此简洁地体现了朱丽叶的能量，以至于当他们出现在银幕上时，他们就像是一个女人。 尽管与乌加特有更多的合作情感，但苏亚雷斯才是真正的佼佼者。 她柔和的悲伤引起了你的注意。
在另一位导演的手中， 朱丽叶本来可以成为一个基本的抽泣节。 这通常令人难以置信的悲伤，但是阿尔莫多瓦（Almodóvar）对色彩丰富的戏剧的偏爱，这种充满生命活力的脉搏使朱丽叶（Julieta）不仅仅是一系列令人沮丧的事件。
但是，阿尔莫多瓦经常通过他的指挥来夺走朱丽叶的力量。 阿尔莫多瓦（Almodóvar）说，他希望朱丽叶（Julieta）成为一部连续剧，没有喜剧，没有情节剧。 但是当情绪高涨时，这部电影才是最好的，它从现实中退了一步。 像上述浴缸场景之类的瞬间之所以如此壮观，是因为它们被深深地感觉到，并以较慢的速度移动。 有时，Almodóvar似乎在指挥惊悚片而不是戏剧，而这些都是实力最弱的场景。 当Almodóvar让场景以自己的速度移动和生活时，结果就是华丽的情节剧，具有令人难以置信的情感影响。
