这是一个由3部分组成的系列文章的第1部分，该系列定义并主张了《 搏击戏剧》的必要性。 [他们打架]力求证明在莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中进行战斗的历史方法，并追溯伊丽莎白女王·马斯特斯（Elizabethan Masters）所讲授的个人武装防御的发展，以追溯到剧院中代言暴力的现代时代（2007年11月提交给莎士比亚季刊）
[他们打架]
从历史上看，这两个看似简单的词在导演中引起的恐惧比他们所指称的实际战斗更多。 鉴于莎士比亚是英语中最杰出的剧作家，不可避免地会出现莎士比亚有些s昧的方向与任何认真追求表演艺术事业的人之间的对抗。
现代的教育和经验可以使任性的导演在文本分析，丑闻，押韵，测音以及无数其他基于脚本的障碍方面，但正是这些“单词，单词，单词”的特殊组合会迷惑，甚至使最坚定的戏剧艺术家感到困惑，沮丧和神秘。 然而，莎士比亚为我们提供了丰富的假设，而不是用这个严酷的措词所主张的，而是省略了。
就像我们的现代听众一样，伊丽莎白女王很熟悉暴力的概念。 决斗虽然在伊丽莎白一世统治期间就被取缔，但在伊丽莎白时代的社会中十分猖and，而在其继任者苏格兰一世统治期间则急剧增加。1此类决斗经常在晚上进行，以免引起当局和当局的注意。通常只在“第二人”的见证下–值得信赖的代表负责为决斗本身寻找合适的位置，在某些情况下，还可以与他人的秒针互动。
那个时期的大多数决斗都是为了战斗而死的，并且与普遍的看法相反，并没有在第一次吸血时停下来。2通常，战斗人员会战斗直到一个人逃离，被杀或受重伤以致无法继续。 3由于医疗技术的进步以及对形而上学假设的坚持，在这一时期的决斗中遭受的伤害通常是致命的。
流氓，R子和贪食者
但是，并非所有决斗都遵循上述协议。 就像今天一样，伊丽莎白时代的年轻人脾气暴躁，公开，口头上的交流经常爆发为人身暴力。 年轻而热闹的年轻人通常会在皮带上系上一个小的手持式盾牌，称为“扣环”，沿着皮带行走，走路时，盾牌会紧贴着带鞘的剑杆，这对任何听到的人来说都是一个明显的挑战。 这通常被称为“乱扣”，并最终导致“乱扣”一词。4
莎士比亚无疑习惯了这样的胆小鬼行为，同时骑着伦敦繁华地区的溃烂街道，那里卖淫，醉酒和犯罪活动无处不在。 确实，正是通过Mercutio自我描述的Benvolio指控，我们才得以窥见伊丽莎白女王青年的暴躁天性：
“你！ 你为什么要和一个比自己拥有更多或更少头发的男人争吵呢？ 您和男人争吵要开坚果，没有别的原因，而是因为您有淡淡的眼睛……您和一个男人在街上咳嗽吵架是因为他唤醒了您躺在阳光下熟睡的狗。 您是否在复活节前与裁缝因穿着他的新男式服装而摔倒了？ 与另一个绑他的新
鞋子有旧的罗纹吗？” — （罗密欧与朱丽叶，Variorum版III.i.16–27）
有了这种普遍的敏感性，理性的行为就会迅速消失。 琐事的决斗通常是由于酒精的影响而引起的，在南沃克拥挤的街道上激起了许多人的喜悦和恐惧，并为莎士比亚提供了他最著名的作品以及可以说是所有戏剧文学中最著名的剑术的精神画布。 。
（未完待续…）
- 鲍尔斯，弗雷德森·塞耶。 伊丽莎白女王的复仇悲剧1587–1642。 普林斯顿：Princeton UP，1940年，第31页。
- 桑伯里，乔治·沃尔特。 莎士比亚的英格兰； 或是伊丽莎白统治时期的《我们的社会历史速写》。 2卷，伦敦：朗曼，布朗，格林和朗曼，1856年，第一页。 192。
- Morsberger，Robert E. Swordplay和伊丽莎白时代和雅各布时代的舞台。 萨尔茨堡：萨尔茨堡英国文学研究，1974年，第1页。 42。
- 理查德·莱恩。 Swashbuckling，舞台战斗和戏剧剑术艺术的循序渐进指南。 纽约：Limelight Editions，1999年，第1页。 3。
