温迪·洛佩兹（Wendy Lopez）
电影的开头是一个穿着黑色皮衣的男人，伸手去拿他的性玩具。 这是他与邪恶的扮装皇后的斗争的故事，这是一个面对两面的领导人，两极对立的对立面，还有一个穿着红身连身衣的红发搭档，全都是为了保护哥谭市。 谁能忘记大通经络披在那些床单上，拒绝试图做这件事的那个人？
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这就是喜剧演员迈克尔·福克（Michael Foulk）对乔尔·舒马赫（Joel Schumacher）1995年的电影《永远的蝙蝠侠》的描述，汤姆·李·琼斯（Tommy Lee Jones）饰演Two-Face，吉姆·凯瑞（Jim Carrey）饰演The Riddler。 他说，他一直想当妮可·基德曼（Nicole Kidman），因为她是一位美丽的心理学家，拒绝了蝙蝠侠在她的卧室里。
代表LGBTQ +社区的电影不多，而且蝙蝠侠肯定不会浮现在脑海，但这就是《同性恋电影理论101》的主题。 Foulk周一在Mueller Alamo Drafthouse举办了“盛装不为我们制作的电影并使它们变形”的活动。 他和其他三位喜剧演员回顾了他们所看的电影对他们的影响，寻找奇怪的潜台词，并找到了不为他们写的故事。
加利福尼亚大学圣克鲁斯分校的特蕾莎·德·劳雷蒂斯（Teresa de Lauretis）在1990年的一次会议上首次使用了“奎尔理论”一词。
德克萨斯大学讲师柯伦·诺特（Curran Nault）将酷儿电影理论定义为“一种与LGBTQ +政治，电影实践和电影娱乐息息相关的电影研究方法。”
Nault于2013年获得了UT博士学位，目前是UT的三个部门的联合讲师：广播电视电影，女性和性别研究以及亚裔美国人研究。 诺特在其关于朋克电影研究中“ queercore”的论文中说，酷儿理论旨在破坏性规范。
纳特说：“奎尔理论要求我们在出生之日起就摆在我们大脑周围的性别/性别/性爱盒子之外思考。” “以崭新的方式思考，以采取激进的方式与世界互动和行动的起点，有可能使社会对各种差异更加热情好客。”
诺特说，这种方法包括研究LGBTQ +文本，特定的制作人及其制作过程，以及这些受众对他们所消费媒体的解释。 他说，电影和媒体在“塑造我们的身份和意识形态”中的作用非常重要，可以帮助我们定义成为自己和“积极的观众”的意义，从消费中寻找意义，我们可以改变对“主流文化”的解释。
例如，喜剧演员罗克西·卡斯蒂略（Roxy Castillo）告诉观众，她在1993年的喜剧续集《韦恩的世界2》中发现了自己的酷儿。
卡斯蒂略说：“我记得我父亲的达拉斯牛仔队的啦啦队长日历，每个月我都会很高兴看到谁成为下一位啦啦队长。” “你知道当你在游泳池里，两腿之间有游泳池面条时，你玩的太紧了，就像’我感觉太好了！’ 这部电影是我第一次感到没有游泳池面条或姨妈的按摩枕头时有点发麻。”
在卡斯蒂略的电影片段中，女演员金·贝辛格（Kim Basinger）调暗灯光，启动壁炉并诱人地跳舞，伴奏一些柔和的爵士乐，试图使达娜·卡维（Dana Carvey）饰演的加思（Garth）魅力十足。
卡斯蒂略说：“这让我意识到了诱惑的力量。” “一旦我脱掉衣服，我就像’谁在做滑稽表演？ 我不在乎您是否要看它，您将要看它。 有时，我会利用这种诱惑力来获得我想要的东西，并将其赠予不值得的人。”
卡斯蒂略说，尽管拥有这样的自信并自认为自己是贝辛格，但她仍然是一名30岁的女性，当她变得紧张与女性交谈时，会发现自己身上有一点加斯。
卡斯蒂略说：“我认同自我的二重性。” “我的真名是Roxanne，但我叫Roxy。 罗克珊（Roxanne）是我自己真正强大的一面，这是女神的一面，只有我的母亲和医生才能给我打电话，然后是罗克西（Roxy）。 有时我是Kim Basinger，有时是Garth。”
喜剧演员戴尔·赫伯特（Dale Herbert）由单身母亲在圣安东尼奥东南60英里的小镇肯尼迪抚养长大，他说电影是他的保姆。
赫伯特说：“妈妈在夏季白天白天要去工作，我会做家务，所以当她回到家时，她无事可做。” “她一直很喜欢待自己，那是去圣安东尼奥的雄伟剧院看百老汇演出的。 当她去做那件事时，我会租四五部电影，然后在星期六呆在家里。”
赫伯特（Herbert）不喜欢注重关系的电影，但更喜欢看到人脉和友谊的力量。 他热衷于女性角色的力量和萌芽的友谊，喜欢1987年的喜剧和动作片《暴走的财富》，该片由贝特·米德勒和雪莱·朗主演。 他最喜欢的《星际迷航》系列是“旅行者”，因为凯瑟琳·珍妮薇（Capathyn Janeway）上尉总是首先做对的事情，这对他的工作和生活都具有价值。 至于LGBTQ +特定电影，除了他看过的第一部电影外，赫伯特说的并没有引起他共鸣。
赫伯特在谈到2000年的电影《破碎的心俱乐部》时说：“我与蒂莫西·奥利芬特的性格有关，因为他是一个服务生，总是想做更多的事情，意识到他的生活激情是摄影，但始终停留在生活中。”不，我得走了，成为我。 我从中得到的最重要的是：认识自己，自己是谁，并对自己充满信心，然后才能让其他人进入你的生活与你分享。”
喜剧演员埃博尼·史坦顿（Eboni Staten）发现了对动画的信心和发现。
史坦顿说：“我知道在漫画中有人是虚构的。” “他们本来应该是完美的，有一些容易克服的东西，但是它们从来都不是真正的人类，因此与他们的联系很容易。 一般来说，动画也很漂亮，它是艺术，我喜欢这种方式的艺术。”
在2012年的电视电影“食尸鬼规则”中，德拉科拉的女儿，怪物高中生德拉库拉拉（Draculaura）试图与表妹建立一个受欢迎的时装设计师狼人克劳丁·沃尔夫（Clawdeen Wolf）。 但是，克劳丁避开了德拉库拉拉（Draculaura）并与之战斗，德拉库拉最终发现克劳丁（Clawdeen）害怕约会。 最终，克劳丁（Clawdeen）抓住机会，要求德拉库拉（Draculaura）的表弟跳舞，这对她很有效。
斯塔滕说，她与克劳丁一样，对约会和亲密关系感到恐惧，特别是因为几个月前她的陌生感对她来说还是陌生的。
斯塔滕说：“我看到人们在做我想做的事情，而且他们做起来很容易。” “他们很容易与某人在一起，走出他们的舒适区，我希望我能在那里。 当现实像成年人一样严酷时，发现简单的事物和问题并了解虚拟角色如何覆盖它们真的很容易。”
纳尔特说，自从他在2013年发表论文以来，流行媒体（尤其是电视）和跨性别者群体中的LGBTQ +人物和主题有所增加。 但是，尽管他和许多人称其为“月光”，并获得了奥斯卡最佳影片奖，但他不太确定这将有助于未来许多低预算的酷儿电影成为主流媒体，因此对话不会停止。
纳尔特说：“人们长期以来一直忽视质量，我们必须继续要求自己的声音。” “有太多奇怪的媒体需要发现和整理，我们每天都在学习有关我们的身份和社区的新事物。 可能性是无止境。”
