电视是美国喜剧演员弗雷德·艾伦（Fred Allen）曾经讽刺的一种媒介，因为做得好的事情很少见。 这是一个令人发指的价值判断，但现在值得考虑的是，巴基斯坦最高法院已恢复了对印度电视节目的禁令，以报复邻国据称企图在印度河及其支流上筑坝的行为。
切断印度电视节目向巴基斯坦的流动的意义何在？ 它纯粹是象征性的，是否会恶化的迹象，还是两国间零星的，常常是微不足道的敌意表现的另一个例子？
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这种对抗具有历史。 2016年9月，印度电影制作人协会以两国之间紧张的外交关系为由，对在宝莱坞行业工作的巴基斯坦艺术家实行了禁令。 印度部长巴布尔·苏普里约（Babul Supriyo）甚至批评了聘用世界知名的巴基斯坦歌手，例如阿提夫·阿斯兰（Atif Aslam）和拉哈特·法塔赫·阿里·汗（Rahat Fateh Ali Khan），称制作人应表现出国家的“团结”。
新的巴基斯坦禁令是对自2016年起更广泛禁令的报复，该禁令于去年取消。 后果远不止是外交手段。 它发出了一个非常严峻的信息，即巴基斯坦对印度认为减少水流的任何企图感到冷酷。 河流流经印度控制的克什米尔，而巴基斯坦80％以上的农业用地都依靠这些河来灌溉。
尽管印度否认“窃取”巴基斯坦水的指控，但任何此类尝试的后果对其邻国的供水将具有重大意义。 但是巴基斯坦对印度肥皂剧，警察戏剧，智力竞赛节目和宝莱坞电影的封锁也是如此。 他们在巴基斯坦拥有广泛而热情的追随者，并且是印度运用历史学家爱德华·卡尔曾经称之为“掌权的力量”的微妙而重要的方式。
因此，当中国在2016年切断韩国广受欢迎的文化产品出口时，这一问题就变得很重要。中国已经公开表示强烈反对在韩国部署美国终端高空地区防御导弹系统。 但是直到最近，北京才拒绝允许韩剧，韩流音乐会和粉丝见面会更有效地传达了这一信息。 它给真正伤害韩国的韩国人造成了打击，它与中国金融家建立了有利可图的关系，并在一个十亿美元的市场中拥有大量投资。 更重要的是，这使得K-pop在中国的最大明星人物不再受欢迎，即使那些努力发行普通话歌曲的人也是如此。
通过不承认韩国娱乐业，中国人似乎漠不关心整个人民。 那些从事该行业的人紧急寻求新的受众，并试图将其行为本地化，以适应日本，美国和包括阿联酋在内的中东地区的敏感性。 但是这很艰难，对他们的自我价值感不利，也不利于首尔低成本文化传讯的打击。
美国人对此非常了解。 美国电影与外交政策之间的关系已有详尽记录。 第二次世界大战期间，美国在欧洲村庄举行了16毫米胶片放映。 在冷战期间，美国电影的使用被当作对苏联威胁的回击，并通过现实而诱人的美国社会形象在国外树立了良好的心态。 9/11之后，布什政府高级官员卡尔·罗夫（Karl Rove）试图让好莱坞参加所谓的反恐战争。
自2008年俄罗斯和格鲁吉亚在一场短暂而残酷的战争中发生冲突以来，俄罗斯和格鲁吉亚多年来一直在采取一些类似的尝试，将电影制作用于外交政策目标。为了在大银幕上宣传各自的案件，俄罗斯电影制片人显然发布了一部电影。纪录片和浪漫故事片，描述乔治亚州是种族灭绝的侵略者，此后，乔治亚州政府支持好莱坞导演对冲突的看法。
但是，如果图像投影（以今天的说法是全国性品牌）需要讨人喜欢的电影，有说服力的电视节目和诱人的创意内容，那么它也可能无法实现。 长期以来，日本及其每年在数百部中国电影中的一维刻画就是这种情况。 日本首相安倍晋三（Shinzo Abe）最近访问北京后，曾被中国官员称为“不受欢迎的人”，他说双边关系正处于“历史性转折点”。 实际上只有在大屏幕上才能看到多么古老的历史。
今年早些时候，中国和日本签署了具有里程碑意义的合作制片条约，使他们的电影产业在国内票房收入上分别落后于美国第二和第三。 该协议可能会结束中国数十年来根深蒂固的苦难和与日本的对抗而进行的有力和坚持的电影渲染。 正如东京大学教授和前防卫省研究员松田康宏一样，这对日本的形象产生了深远的负面影响。 他说，有一些事实，例如南京大屠杀和日本对中国的入侵，但是“当（一年内）有超过200部电影上映时，你可以想象到负面影响”。
好吧 诗人穆罕默德·伊克巴尔（Muhammad Iqbal）被称为巴基斯坦的精神之父，他曾写道：“民族诞生于诗人的心中，繁荣昌盛，死于政客之手”。 在多媒体时代，那些诗人和讲故事的人现在是电视制作人，电影导演和社交媒体用户。
最初在 www.thenational.ae上 发布 。
