电影的喜剧时机削弱了它的情感。
（ 在海边的曼彻斯特扰流板就在前面。很明显。）
肯尼斯·洛纳根（Kenneth Lonergan）是一位优秀的电影制片人。 您只需要看2000年代的《 我可以依靠我》和被严重推迟的玛格丽特 （拍摄于2005年，2011年发行），就可以看到它。 导演对如何上演任何给定场景的敏锐理解，或者确定每一行对话都只剩下最沉重的事实，这是每当他宣布要拍一部新电影时都会感到兴奋的原因。 但是在这两次中，我都看到了他的最新奥斯卡奖得主曼彻斯特海边 ，我有些无法表达。 当其他人宣布自己的心已经从胸口被扯开时，这部电影使我与情感相距遥远，好像我是一个小人，他的拳头plant在我的前额上，在大恶霸中挥舞着拳头，黑暗地傻笑。 称其为一种本能的感觉，脖子上的痒是我无法找到的。 这部电影于1月份在英国（英国）发行，花了我很长时间才弄清楚是什么原因导致了这种瘙痒，以及我对Lonergan的半成品的确切了解。
我的结论呢？ 洛纳根（Lonergan）不知道如何将《海边的曼彻斯特》（Manchester By the Sea）编辑成他最初写和拍摄的电影。 有业内谚语说，电影的制作有三个版本：一个在页面上，一个在相机上捕获，一个在编辑室。 每件艺术作品在创作过程中都会发生变化，但在电影制作中，所有这三个“版本”都需要融合起来才能使其成为令人满意的整体，而第三版《 曼彻斯特海边》 （在编辑中变出的版本）是矛盾的与前两个。
让我以我special肿的加里斯克式特殊方式进行解释。 从本质上讲，在《 你可以依靠我》中 ，洛纳根的场景很长，但他也喜欢在完成必要的角色节拍后立即进出。 在玛格丽特（Margaret）中 ，他倾向于流连忘返，甚至在场景似乎已经达到其自然结局之后，仍然跟随他的角色。 隆纳根的前两部电影都坐得正好，但曼彻斯特却是败类。 在整部电影中，在李（Casey Affleck）到医院探查他哥哥的尸体期间首先抬起头，有很多不同的感觉，就像是从喜剧中直接摘下来的。 这绝对是电影不断努力追求的黑色幽默，但是这些剪辑在色调上似乎都来自您的日常喜剧 ，而不是曼彻斯特显然应该具有的忧郁史诗。
例如：李和他父亲的医生乘电梯到他哥哥身体所在的太平间。 两者之间形成了一个尴尬的黑色幽默趣味，这是一次非常特别且无休止的波士顿招摇招式，但是在此刻甚至还没有解决之前，Lonergan迅速切入下一枪。 也许这是因为他理解漫画制作完成后在完美的瞬间切掉的久经考验的寓言-可以说是一种“底切”，并使用易于编辑的双关语。 这些瞬间通常会结束一个场景：角色说出一些机智而有说服力的话，然后我们切入下一个镜头，在本能的感觉和自信的标点符号之间留出时间和空间。 但实际上，这些快速切入点本质上是我们笑的线索。 这些编辑让我们知道那一刻很有趣 。 它远没有罐装的笑声那么令人震惊，它实际上是一个优雅且通常适时的“把戏”，但在这里确实如此。 不。 工作。
曼彻斯特的 当允许其角色彼此花费一些实际时间时，最好的笑声就会来临，通常会导致争吵。 Lee和Patrick（Lucas Hedges）争辩说，他们各自的兄弟和父亲被关在冰箱里几个月了，而墓地的融化同样令人歇斯底里，令人心碎，正是在这些孤立的镜头中，这部电影才真正是《 曼彻斯特在海边》知道和爱。
这并不是说这是一部不好的电影。 这是一部非常非常出色的电影，这让我感到沮丧，因为它不是一部出色的电影，因为从根本上讲，Lonergan会用情感滑稽的戏剧剪辑来代替情景喜剧。 这确实伤害了电影。 我抱怨如此微小的时刻的原因是，这些时刻加起来了，我们可能只对这些编辑中的每一个进行了几秒钟的交谈。 他们决定了重要时刻如何发挥作用。 当李的烈火般的灾难性倒叙终于向我们揭示时，我应该像其他所有人一样在情感上遭受重创。 这种无反应让我感到困惑，所以我再次去看了它。 两次，我都有相同的回应：
我耸了耸肩。
