我在早餐俱乐部有一段美好的历史，作为一个十几岁的男孩徘徊在其他青少年（男孩和女孩）周围，这部电影经过一夜的未成年人饮酒对于我们来说几乎是不可避免的。 一群不拘一格的青少年将注意力转向比我们所有人都老的电影，这教导了我们如何成为一群不拘一格的青少年。 作为一部电影，我在二十多岁的时候只看过两次电影，而在我成长的初期却很轻松地看过三十遍，所以我可能低估了这部电影对我的生活和创作风格的影响。
如果您还没有看过，我建议您去观看它，它是最近添加到Netflix的，并且我将谈论特定的场景，因此它将有助于观看它。
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“单身”的例子
几天前，我几年来第一次看这部电影，幸运的是，那些年使我对电影及其组成部分有了更大的欣赏。 重新评估“早餐俱乐部”时，令我震惊的第一件事是使用“单人”和“合奏演出”，而这些一开始可以被视为克服大多数举动都在一个地方进行的方式，在学校图书馆，单身人士的使用尤其将观众带入角色空间。 “角色空间”一词似乎有些怪异/自命不凡，但这是区分相机放置位置的快速简便方法，因为单身人士倾向于将相机放置在角色互动之间/之中，因为合奏镜头位于角色空间之外，查看角色而不是其中的角色。 这些单打在角色空间中的使用使观看者参与了对话，使体验变得更加活跃，增加了我们对这些角色的同理心。 使用较长（较宽）的合奏镜头可以确定角色之间的相互关系，让我们阅读它们的整体肢体语言，您可能会说“很好”，但这很重要。 肢体语言可以像其他任何语言一样进行分解和分析，但是当我们在整部电影中都感知到肢体语言时，它更具有本能和潜意识，当我们看到一对年轻夫妇牵着手时，我们认为“哦，那是一对年轻夫妇”，而不是“他们一定是一对年轻夫妇，因为他们牵着手”。 当我们看到拘留小组的标志性镜头半圈坐在地板上时，我们只看到一群少年坐在地板上，但这是电影中角色的最低点，他们没有桌子之间起着障碍的作用，角色的外墙倒下，彼此开始平等看待，现在对于一群坐在图书馆的青少年电影明星来说，这颇具诗意。
“合奏演出”的示例
这部电影的讯息一如既往地贴在我身上，不要让你的环境或其他人支配你是谁，在约翰·本德（贾德·纳尔逊）和克莱尔·斯坦迪什（莫莉·林瓦尔德）之间的关系中得到明确体现，坏男孩，而克莱尔（Claire）则是富有，特权，善良的女孩。 班德视她为敌人，而不是愚蠢的笑话，他对她像个小家伙，她视他为比他小，直到他们俩都意识到自己都认为自己的生活很烂，他们都意识到自己没有不要求他们的生活，并且都讨厌父母。 作为成年人，我发现很难找到“是我”的角色，当然，当我年轻的时候，我是本德尔，但处于弱势地位，但现在我被艾莉·希迪的角色吸引了（没有传统的转变），或者我是管理员，是活跃的观察者，不了解故事的力量结构，只是在提醒其他角色重要的观点。 这部电影的开头引用了大卫·鲍伊（David Bowie）的“变化”的话：“而你所吐露的这些孩子/当他们试图改变他们的世界时/不受你们的咨询/他们很清楚自己正在经历什么”，然后那句话引爆了玻璃杯，重申了这部电影代表的青少年叛逆，背离了父母，老师和同伴提出的理想，教导我们向内寻找答案，而不是告诉自己是谁，而是定义你是谁。
就个人而言，重新看完这部八十年代的杰作后，我感到非常放心，因为我失业了，而且毫无目的，反省自己很有帮助。 着手建立这个网站并试图扩大观众数量真是令人恐惧，就像我对青少年时代的看法一样，这就是为什么我选择《早餐俱乐部》作为该系列的第一部电影的原因，这是我迈入新世界的第一步，试图在互联网上引起关注。 如果您早些时候忽略了我并且不看这部电影，请帮自己一个忙，看一下，再做一点思考，对您来说是件好事。
