珍妮拉·达·阿尔玛（Janela da Alma）
珍妮拉·达·阿尔玛（Janela da Alma），《德·若昂·雅尔丁》和沃尔特·卡瓦略（2001）
莱昂纳多·达·芬奇的绘画作品有一段历史记录：奥尔霍·贾纳拉·达·阿尔玛，埃斯佩略·蒙多。
视在视觉上的视觉缺陷，包括cegueira的视觉效果，conref e refletem sobre o ato de ver，sobre avisão，sobre suasexperiênciaspessoaisatravésdas影像。 电影制片人纪录片； 保留所有权利。
伟大的自由女神像嵌套在文献和艺术中。
Com 36 horas de material bruto，o total de horas gastas com entrevistas，Jardim e Carvalho passaram 450 horas na mesa deedição，ao longo de um ano inteiro，tentando encontrar a linha mestra do filme e achar uma quelus consese para para en enorme mosaico卡塔尔。 电影制片人电影制片人。 电影院，电影院，电影院，电影院，电影院，电影院和电影院。
Cenas mostradas entre as entrevistas，na maioria das vezes，estãofor a de foco ou somente emparte，objetos ou pessoas。 Em cores，pre pre e e branco，granuladas，emsépia，várioscontornos visuais formam aEstéticaque acompanha orecadeõédepoimentos。
Morin afirma que na tela dosóhájogos de luz e sombras电影院。 加工过程中的属性和过程。 （1）解释性的证明书，由无证的个人证明书提供。
正如法拉索·圣达达斯·苏·毛伊奥里亚·科莫斯·恩斯特罗维斯塔多斯·圣多明哥·卢塞雷斯·德·德·普雷西姆斯·德·普鲁埃普斯·多米尼奥斯·桑托·奥·恩托尔诺·塞姆·西格尼奇的意思是补充。
影片或电影资料，请浏览影片。 电影《电影》代表人类的人文主义。 Constague que o espectador sinta-setambémum viajante nas对不正当的儿子表示同情。 o特殊的解释性和非必要性。 Entre falas，trilha eruídos，ficamos nasituaçãopendular de ver enãover，enter e perceber，sentier e definir，entre o foco eo desfoque。
“ Todosnóssomos criaturas emocionais。 E creio que todas就像nossaspercepções，就像nossassensaçõeseexperiênciassãocarregadas deemoção，emo pessoal一样。 可以通过使用assim dizer来获得动感的照片，然后将其编码。” Oliver Sacks，JA。
没有任何影像可以显示出歧义图像，反射图像，丰富的图像或丰富的图像。 阿尔古斯·德彭特斯（Alguns depoentes），比尔·迈尔·迪维乌德·德·维桑德·波多黎各 同时编辑，萨拉马戈，温德斯和巴卡尔·潘多姆的镜头，从影像到照片都在不断地减少。
“帕拉·米姆（Para mim），语言学习者（ligão），伊斯多（istoé），佛得角（cebo）cego，maséverbo que tornavisível。 Cenda Cego，Verna TornaVisível，Cria成像。 （…）Atualmente拍摄的影像是等距坟墓，全景画和深层装饰画。 épreciso que haja umequilíbrioentre verbo e imagem”。 Evgen Bavcar（JA）。
“一个普通的超级图片描绘了明星的重要意义。 Somos incapazes de nos emocionarmos com作为图像（…）。 作为历史学家，nãoconseguimos mais ve-las”。 温德斯在JA。
“没有普罗旺斯人（2）的公共利益，因为普罗普里亚斯（próprias）形象地描绘了马尼拉的历史，替代了现实。 在视听设备上录制视频，在视频播放器上添加语音提示，在西班牙的Caverna dePlatãoolhando上添加语音提示，然后在vendo sombras e acreditando que s essas sombras s realo上。 法人通行证待办事项按历史顺序进行，没有人道主义的历史，没有人文历史的，没有人文历史的。
贸易两极分化的现象。 Reflex es pontuam aqui e ali a trama editada，levando os temas para uma linha，depois ao retorno，sem nunca conluir。 不能在翁贝托生态公园（Summit de Obra aberta proposta por Umberto Eco）工作。 （3）
“作为工业转型的图像的依存关系； émairesirresistívelforma depoluiçãomental。 Um pungente anseio de beleza，乌拉圭回合的超级名品，乌拉圭回合的庆祝活动-待办事项中的情感观点由摄政者承担。 马斯·托罗斯（Ms outros）感伤，梅诺斯·利伯多雷斯（menos libertadores），塔姆贝姆·塞斯达姆（tambémse expressam）。 强制性的更换相机的照片：图片的转换形式。 （…）Mallarmé，第十九世纪的女权主义者，散布着无名无实的名誉。 Hoje，tudo存在paraterminar numa照片。”（4）
JoãoJardim在电视专业领域和迷你系列领域。 Como documentarista faz“专业摄影师费利斯”，2006年“ Janela da Alma”，2001年。Trabalha ainda como共同作者，“ Waste Land”，2010年。
电影院的沃尔特·卡瓦略（Walter Carvalho）和电影的名义，新电影院（Herdeiro do Cinema），摄影和国际摄影协会（Ceramicia Internacionais de fotografia）。
珍妮拉·达·阿尔玛·埃斯塔没有电影的历史背景，电影院的播种，无党派人士反对90/00 porpolíticaspublicas，无争议的观看视频，独立的视频，社会的视频（*）Excepcionalmente，num mercado ainda limitado a media de 2000 mil espectadores pordocumentário，JA leva 133 mil espectadores nas 26 semanas que ficou em cartaz。
电影中的文化观。 “共和党总书记。”
人体照片的真实存在，它可以使视网膜变色并成像化学物质。 视觉上的自然视觉解释，自然视觉，自然视觉，自然视觉。 一个回忆性的回忆录：阿西米拉莫斯·雷格拉斯·科莫·格兰德·佩奎诺，佩尔托·长寿等。阿西姆·阿莫西姆，瓦莫斯·吉安多·圣多米斯·斯蒂芬斯·帕蒂姆·泰勒姆等总结。（5）
没有最后一部电影，没有一部电影的特写镜头，也没有任何瞬间。 从左到右依次是：作为阔边草，作为克拉莫·埃斯库罗，作为总理印记着乌玛·诺瓦·维索，图多·穆尔·西罗·乌拉·达·马阿，没有罗斯托做贝贝。 O ultimo planoéseu olhinho aberto，pela primeira vez，quase fixo num ponto de luz。
“特别是luzéoprimiroefeito，entendido como truque，como encantamento，como engano，loja de alquimia，máquinado maravilhoso。 照的是卢克·萨尔·阿卢奇纳托里奥·奎伊曼多·伊拉迪亚·奎尔曼多·伊拉迪亚。
里贾纳·迪亚斯（Regina Dias）
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（1）MORIN，E。El cine o el hombre imaginario。 巴塞罗那，PaidósComunicación，2001年
（2）Caverna dePlatão：一种描述性的戏剧性叙事，它描述了不存在内部装饰的图像，也没有内部装饰的模样。 Essa ilumina um palco ondeestátuasdos seres como homem，planta，animais等。sãomanipuladas，como quepresentando o cotidiano desses seres。 不存在任何遗物，就像原始信件一样，也要保留所有遗物。 请随心所欲地写信给我们，以书面形式表达您的观点。 （…）想像一下，为什么要在室内装饰一个吊篮呢？ Evera que o que ca ia avisãoage a fogueira e que na verdade，os seres reais eram asestátuasenãoas sombras。 Perceberia que passou a vida inteira julgando apenas sombras eilusões，desconhecendo a verdade，istoé，estando afastado da verdadeira realidade。 Masimaginmos ainda que esse mesmo prisioneiro fosse arrastado parafora da Caverna。 Ao sair，一个乌兹别克人的继任者，再到新的现实世界，poderia voltar一个enxergar作为maravilhas dos seres for a caverna。 Nãodemoraria a perceber que aqueles seres tinham mais qualidades do que as sombras e asestátuas，sendo，portanto，mais reais。 乔·弗朗西斯科·卡布拉尔·埃斯特洛迪亚·坎皮纳斯大学，弗朗索瓦·佩拉尔大学— UNICAMP（网站）
（3）解释性的“ Obra aberta como proposta de um”，实质性的不确定性在comaconfiguraçãoestímulosdotados上，在法律上由ineira或induzir o fruidor构成。 （…）uma incerteza的简介，umaabigüidadenumaseqünciaprobabilista aparece como um elemento capaz de desencadearemoção。 （…）印第安纳州的全部财产，马萨诸塞州的普遍问题。” UmbertoEco，ObraAberta，Ed.Perspectiva，2001年
（4）Sontag，《现代摄影》。 Companhia das Letras，2004年
（5）Parker，O Olho eavisão，Ed.Scipione，1992
（6）Fellini，Entrevista sobre Cinema，教育版。 巴西巴西利亚市民剧院（CivilizaçãoBrasileira），1986年
（*）Citando Consuelo Lins in Filmar o real，扎哈尔，2008年
