朱利安·邓普（Julien Temple）充满爱意的乔·斯特鲁默（Joe Strummer）画像中的参与者坐在篝火旁的火焰为他们的面孔和文字带来了更多的东西，而不是纪录片摄影师窥探相机时的刺眼光芒。 温暖，热情，诚实……无论是什么因素，该因素在纪录片《 乔·斯特鲁默：未写的未来》中都是如此动人，近乎该死的励志影片，其中很大一部分是因为这些人的举止并不像他们接受采访，但只是交谈。 他们向碰巧正在聆听的人讲讲火堆周围的故事，通过记住本世纪最令人震惊和莫名其妙的才能之一，帮助熊熊的烈火回避夜晚和孤独。
斯特朗默（Strummer）是一名英国外交官的孩子，总是对公立学校的教育感到十分尴尬，并自称为“一个令人讨厌的小混蛋”。1970年代中期，斯特鲁默（Strummer）带着吉普赛人蹲在伦敦，大吃大喝，在酒吧里玩称为101队，通常会吸引见过他的每个人的裤子。 这是一个难以言传的存在，但看起来像斯特鲁默（Strummer）多年来可以做的那样，过着自己心爱的低调生活。 然后，他被带到了三人组的短发朋克乐队中，《 The Clash》成立了，而Strummer即将成为摇滚明星。
他不是歌手，还是个强人（因为他放下“ White Riot”的声带的一些奇幻片段表现得特别好），一个烟熏的吸烟者，偏爱无意义的歌词和夸张的陈述。 但是在斯特鲁默的作品中，以及《冲突》之后的作品中，始终充满着一种绝对而无误的诚意，每次演唱和演奏都充满了坚定的信念。 这是一个没有讽刺意味的人，他带领一支乐队为所有有意识的群体树立了榜样（据说，波诺是这里的受访者之一，他说《 The Clash》是他的第一场演唱会，简而言之，他加入乐队的原因音乐）。
幸运的是，坦普尔（Temple）明智地修剪后，并不需要跟随《冲突》（The Clash）发展的每个实例。 因此，我们听到了很多关于他们狂怒的锯齿状第一张专辑（显示了早期朋克可能会多么美丽的愤怒）和1980年代熟练的双重LP London Calling （它说明了朋克音乐和抒情领域的探索）的信息，但是关于发行的专辑却一无所获在他们之间， 给他们‘Em Enough Rope （一张不错的专辑，但实际上只是一个占位符）。
Temple放大了动态效果，将这样一个超大而受人喜爱的个性（如Strummer）放到了成名机中，并看到另一面还剩下什么。 考虑到火箭升空到顶部，冲突后年代的精神分裂症患者在荒野中徘徊，所有成瘾，自私，矛盾，虚伪和一般不良行为，在很多时候都不是一件好事。这样的旅程需要。 但是这部电影绝不会让人激动，特别是考虑到斯特鲁默（Strummer）所表现出的深厚感情，他与过去几十年来几乎任何其他流行音乐家相比，都对不公正行为大加指责，并敲鼓声以争取更大的自由。
坦普尔（Temple）是朋克场景中定义明确的电影编年史家之一-特别是在他的两部斗殴性手枪纪录片《大摇滚骗子》（The Great Rock’n’Roll Swindle）和《肮脏与愤怒》（The Filth and the Fury）中-当他不制作音乐录影带或像《地球女孩》（Earth Girls）很容易 他是朋克内部圣殿的钥匙，他一开始就带着照相机就在那里。 但是由于他以手枪队而闻名，所以奇怪的是，他将自己设定为讲述该乐队最大竞争对手The Clash的领导人的故事。 坦佩尔（Temple）奇怪而幸运，因为坦普尔（Temple）让他的朋友斯特鲁默（Strummer）在这里引以为豪，围绕这个人的生活和工作编织了一个温柔的故事，混合了对他作为一个人的欣赏而又不敬拜的欣赏，并充满了对他的认真认识与作为一个时代的艺术家。
从这个意义上讲，坦普尔决定在几个地方围绕咆哮篝火进行大多数采访，这不仅表明他对斯特鲁默的个性有所了解（在冲突后的岁月中，他经常在人们聚集的户外音乐节上设立篝火晚会。人群），但也知道这部电影讲的不是故事的事实，而是讲故事的事实。 《未写的未来》可能更多地是关于乔·斯特鲁默的传奇，但是当考虑到所涉及的性格的怪异规模时，这没什么不对的。 就像那个人所说的那样，印上传说，特别是当它是一个像这样的世界变化中的议论者的嘴巴小小的混蛋时。
