关于最近与Anurag Kashyap和黑色星期五的互动会议的想法。
1993年的孟买爆炸案可谓“恐怖分子袭击。 人们死了。“黑色星期五揭露了有多少人为这一事件的发生负责—不仅是穆斯林，还有几个印度教徒。 实际上，在某一点上，这部电影甚至暗示，鉴于早先对穆斯林所做的一切，孟买t0被轰炸是不可避免的。 即使Tiger的计划被挫败，其他人也会采取主动。 看完电影后不可避免的感觉。
这部电影的结构像一部庞大的小说，叙述的焦点从一个角色转移到另一个角色。 作为观察者，当您与每个角色一起旅行时，您会进入他的生活，感觉就像在他旁边散步一样，感受他的感受。 该行为的肇事者不是冒出“耶圣战！”的纸板小人，而是冷酷无情的人。 推动老虎发展的不仅是理想和宗教，还包括个人仇杀。 老虎是唯一一个没有同情心的人物。 您为他的弱者感到遗憾，看到他们的操纵方式。
很少有电影能以特定的方式向您展示角色，然后迅速让您以完全不同的视角看到该角色。 另一部做到这一点的电影是《第六感》。 上半部让您大惊小怪，但随着电影的进展，它们不再吓到您了。 你开始同情他们。 这正是这部电影中爆炸的肇事者所发生的。 这是我见过的对恐怖分子最同情的写照。 描绘Badshah Khan曲折地躲藏法律的章节使您感到他令人沮丧的失望和幻灭。 当他坐在那里看着一只试图捕捉弹跳球的狗，并且意识到自己只不过是老虎用来实现目标的众多狗之一时，你就会与他融为一体。 他的监狱不是监狱。 他的监狱是他的寂寞。 这一章很容易使这部电影与其他犯罪戏剧脱颖而出。
现实生活由步履蹒跚的时刻组成。 不确定。 失去平衡，只有片刻。 黑色星期五充满了这样的时刻。 当可笑的达伍德·潘瑟（Dawood Phanse）在他位于迪拜的房子里与达伍德·易卜拉欣见面时。 当纳瓦祖丁·西迪基（Nawazuddin Siddiqui）被要求喝一杯茶时，警察在盘问他。 当凯·凯·梅农（Kay Kay Menon）带着香蕉离开老虎的厨房，面对他的一名警察时。 当几个恐怖分子由于交警和一个加油站服务员而无法在Shiv Sena Bhavan附近停放车辆时。 这些时刻中的每一个都是动荡且不可预测的。 这就是使它们真实的原因。 您不知道每个角色在这种情况下会如何反应，这会吸引您进入电影。 那就是阿努拉格·卡斯雅普（Anurag Kashyap）的技术。 您永远都不知道电影何时会切入他人的故事。 角色也很紧张。 故意如此。 当一个人坐在牢房前偷听囚犯遭受的酷刑时，您不知道他是有罪还是无辜。 你不知道他会做什么。 您永远不会知道接下来会发生什么，谁会背叛谁，谁会活着，谁会死。 整部电影都带有这种紧张感。 它反映了恐怖主义爆炸的余波，笼罩整个国家政治前途的不确定性。
我以为这部暴力电影与和平的鸽子合影是一个了不起的主意。 这不仅具有讽刺意味，而且象征着犯罪者将如何渗透到城市并放置炸弹。 就像鸽子一样，它们是微小的，微不足道的居民，当他们在城市中飞行并将炸弹投掷到特定位置时，几乎不会引起任何人的注意。
在SGIFF组织的互动环节中，Anurag Kashyap谈到了他的游击电影摄制风格-占领这座城市中部破旧的建筑物，与他的全体演员和工作人员一起在那扎营，以城市的背景为背景，并从距离以使场景真实。 他提到黑色星期五的镜头是俯视镜头，俯视着角色，因为长镜头的摄像头放在相邻建筑物的二楼，这样您就不会让平民知道摄像头了。从而使场景更加真实。 更活着。 （我很惊讶地知道在最后的片尾中，这部电影的摄影作品是由我们亲爱的’Nutty’Nataraj拍摄的。）我的朋友Bala在妙趣横生的孟买拜兰大道上发表了一篇精彩的文章，我认为这象征性地总结了整个故事调查事件。 警察知道谁是谁，因为第一人被捕后便给了他们一个详尽的名单。 罪犯的身份在他们眼前清晰可见，但他们需要疲倦，曲折的行人路才能捉住他们。 黑色星期五本质上使我们坚持了这一曲折的追求，最终使我们无法公开进行。 转动我们的头时，它使我们可以选择进一步发展的道路。
