查理·凯尔（Charlie Keil）专访全球新闻
在过去的90年里，奥斯卡金像奖一直是文化的出气筒。 太胆小，太主流，太可预测，太白：所有这些指控都在奥斯卡颁奖典礼上进行，并非没有道理。
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任何颁奖机构都将《 地球上最伟大的表演 》定为1952年最伟大的电影，而当年它否认《 雨中的崇高》获得同一奖项的提名，这清楚地知道如何使事情大为改观。 任何追寻长期奥斯卡失误的人都可以发现许多其他挠头的机会。
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举例来说，在1930年代后期，好莱坞的制作历史达到了一个高峰，奥斯卡学院在1936–38年间为最佳影片获奖者所能想到的最好的影片是：齐格菲大剧院 ， 埃米尔·佐拉生平和t随身携带（后者至少是一部卡普拉电影，但是第二流的卡普拉）； 同时， 迪兹先生去市区 （Capra更好）， 《可怕的真相 》和《罗宾汉历险记》 （更不用说法国的大幻觉 ）了。
我要过双重赔偿吗？ ing胜过哭泣和窃窃私语 ？ 洛基 KOing 出租车司机 ？ 阿甘正传是低俗小说的佼佼者 ？ 如果不笑的话，这些选择将是可悲的。
但是我们继续关心奥斯卡奖，投资于他们的错误决定，并庆祝奥斯卡颁奖典礼正确完成。
对于那些关心美国电影的未来，以及那些比其他任何奖项都更能帮助提升优质电影制片人的人，学院最终做出可辩护的选择至关重要。
评估今年的提名人数，可以发现某些趋势，这些趋势表明了奥斯卡奖的去向以及原因。 我提供三个，所有这些都保证了学院很快就会在《 80天环游世界》 （1956年令人Best舌的最佳影片选择）的榜单上大放异彩。
趋势1：Auteurs规则
早在1950年代，当时法国电影评论家（Cahiers duCinéma）的法国评论家设计了《政治家》 ，这被认为是一种革命性的方法，可将电影导演提升为电影的创作源泉，尤其是当相关电影来自工厂时好莱坞。
时间已经证明了Cahiers作家的喜好（其中许多人将成为la Nouvelle Vague的推动力，而auteurs本身就是如此）。 现在，即使是偶然的电影观众也意识到，新发行版本附带的大卫·芬奇或韦斯·安德森这个名字会自动将其提升为电影艺术的地位。 该学院与正统的批评相吻合。
很少有人发现，最佳导演的选择也不是最佳影片提名的幕后推手。 如果一部电影足以成为最佳影片的竞争者，那一定是由杰出的电影制片人执导的。
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以今年的提名者为例：所有五位导演的电影都被认为是最佳影片的主要竞争者，而明显的领跑者Guillermo del Toro是《 水的形状》的明确愿景者，该片获得了13项提名，是最在所有电影中争夺。
在过去的糟糕日子里，像奥森·威尔斯（Orson Welles）这样无可否认的导演可能会把他的整个职业生涯缩减为一次最佳导演提名（ 可想而知，是凯恩 （ Citizen Kane ）的最佳导演），以及凯西尔（Cahiers）的伟大英雄之一，以及精湛的古典工匠霍华德·霍克斯（Howard Hawks），同样，它仅获得了学院的一项提名（这对于约克中士来说是莫名其妙的）。 查理·卓别林（Charlie Chaplin）空手而归，如果没有算上他在1929年因《马戏团》获得的特别奖。 Fritz Lang，Sam Peckinpah和Spike Lee的提名总数为零。 （至少Lee像他之前的Hawks一样，最终获得了学院的荣誉奖励，作为赎罪的一种形式。）
但是现在，奥斯卡学院似乎准备承认这一类别的提名，是当代最杰出的导演，而像理查德·林克莱特，大卫·罗素，亚历山大·佩恩和达伦·阿罗诺夫斯基这样的异类人才将永远不会遭受命运的考验。提名塞尔吉奥·利昂（Sergio Leone）。
趋势2：电影节至关重要
如果您怀疑电影节成功的预测能力，请立即消除这种想法。 多伦多国际电影节已成功授予五部电影的“人民选择奖”获得者，这些电影最终也成为各自年份的奥斯卡最佳影片。 如果强大的竞争者（和TIFF胜利者） 在退潮之外赢得三个广告牌，那么今年有可能再次发生，密苏里州领先于《水的形状》 。
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《水的形状》在威尼斯大获成功，而圣丹斯（Sundance）在令人印象深刻的放映中，首映的节目包括《 出走 》 ， 《大病》 ，《 泥泞》和《以你的名字叫我》 ，而特柳赖德则以《伯德夫人》和《黑暗时刻》为首 。 甚至敦刻尔克（Dunkirk）都通过TIFF的IMAX特殊演出挤占了电影节的演出。 奖项竞赛中只有最后一刻的参赛作品，例如Phantom Thread和The Post ，绕过了预发行音乐节首映式的皇家之路，导致了严重的hosannas。 （即使他们在商业开放后也出现在棕榈泉电影节上，尽管是在2018年。）
这应该告诉我们的是，没有一部希望有机会获得最佳影片提名的电影敢于在著名的电影节上停泊。 （您在听吗， 《黑豹》 ？）它还预示着学院将宣布对节日票价的忠诚，并以更加坚定的决心放弃了任何以高预算质量的电影制作带来的麻烦。
在这一点上，学院几乎致力于音乐节巡回演出，而且似乎不太可能改变。
趋势3：评论家的奖项更为重要
对于电影的最终机会而言，电影节至关重要，而影评人组织的奖项往往决定电影节的跳板是否会导致天鹅跳水或大跌眼镜。 并非总是如此。
例如，从1970年代开始，纽约电影评论家圈子就开始表现出其批判性的自主权，而当学院陷入中庸之路时，通常会选择教育性的，更倾向于以直觉为导向的票价。
因此，从1970年到1979年，这是美国电影业的又一个高峰，在与安妮·霍尔达成协议之前，NYFCC连续七年与奥斯卡学院有所不同。 如果这两个组织的品味在1980年代开始以更大的规律性融合，那么到1990年代中期，它们将再次出现分歧。
即使最佳影片的获奖者通常平均在三年中相差三年，但问题是，如今学院的选择似乎并没有像NYFCC那样受到批评性共识的影响。 换句话说，如果要把学院最近对最佳影片的选择与NYFCC的选择放在一起，那么很难猜测哪个组选了哪部电影。
当NYFCC与American Hustle一起使用时，学院选择了12年奴隶制 ，这几乎是比较商业化或不太受人尊敬的选择。 同样，去年（使很多人感到惊讶），奥斯卡进入了月光 ，纽约市电影公司选择了奥斯卡诱饵音乐剧《 La La Land》 。
今年，NYFCC已经与Lady Bird携手合作，更挑剔的美国国家影评人协会也是如此。 然而，人们几乎不能说学院没有理会这个关键的宠儿，在格雷塔·格维格（Greta Gerwig）的电影中获得了五项提名，所有提名都属于主要类别。
得出的结论是：学院的会员人数逐年增加，越来越像评论家协会的会员。 纵观今年的提名名单，很难发现一个明显的失误。
包括几年前的问题选择，例如“盲目的一面”和“ 非常响亮且非常接近” （我不得不检查互联网以确认这一点，因为即使现在看来，这仍然是“极其明显的错误”），现在已经成为过去，而且可能会保持这种状态。
现在，有些人可能会抱怨学院不再支持Marvel宇宙或最新的《星球大战》装置。 （如果您属于这个阵营，请放心，总是会有Visual Effects和那两个很难区分的Sound奖项。）但是，最终，这对影迷来说是个好消息。
如果人们不太可能在社交媒体引起意见冲突的数字世界秩序中依赖电影评论家，那么寻求指导的观众也许最终可以相信奥斯卡金像奖。 这意味着我们将永远不必担心重制《地球上最伟大的表演》并参观奥斯卡。
查理·基尔 （ Charlie Keil） 是英尼斯学院，电影研究所和 多伦多大学 历史系的教授兼校长 。
本文最初发表在 《对话》上 。 阅读 原始文章 。
第90届奥斯卡金像奖颁奖典礼将于2018年3月4日美国东部时间下午6：30 /美国太平洋时间下午3:30直播。
