由Samarth
电影就像在现实世界中一样被吸引，电影往往因为专注于存在的极端而遭受痛苦。 对于在印度长大的人来说，宝莱坞电影中的大部分情节都是围绕着散发着无限财富的富裕的宽达人而展开的，例如参见K3G的Raichands。 另一方面，在印度的国际电影院中，重点放在极端贫困上，例如《贫民窟的百万富翁》。 但是，极端的财富（或缺乏财富）对于讲故事并不一定很关键。 实际上，平凡中有美感-讲一个普通的中产阶级城市印度人可能与之相关的简单故事。 为了发挥这一作用，有许多艺术电影试图走上中间路，但就其性质而言，艺术电影很难在商业规模上取得成功。 通常，这些电影看不到曙光，也无法为大众所用，从而将其发行量限制在电影评论家和发烧友的高层。
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那么，在印度的中产阶级背景下，用讲述简单故事的电影来制作商业广告是不可能的吗？ 当然，我在这里问一个主要问题-因为有一个电影制片人，比任何人都更能体现这一类型，那就是赫里希克（Hrishikesh Mukherjee）。 没有人像Hrishi da那样走中间路。在1970年代和80年代，他推出了许多热门歌曲，由当时一些最受欢迎的主流演员主演。
普通的Hrishi da电影具有标准的角色。 其中最主要的人物（个人最爱！）是老政治家乌特帕尔·杜特（Utpal Dutt），扮演刻板的过度保护父亲或难以取悦的雇主。 可以说，这个角色是穆克吉（Mukherjee）大多数电影的真正主角，比年轻的，勇敢的“英雄”更是如此。 年轻的主角通常是街头聪明的角色，他试图赢得Dutt的喜爱，通常已经赢得了他或她的浪漫情趣。 当然，这种表现得益于股票旁边人物的出现-通常由戴维·亚伯拉罕（David Abraham）描绘的好意思的主持人叔叔，以及戴夫·夏尔马（Deven Sharma）扮演的有用的，有时令人b舌的同伴。 喜剧情节是由于我们的主角与严格的长者之间的互动而产生的，他们试图说服年长的人，他的资格-通常涉及一系列的混淆和错误。 故事通常以一个愉快的妥协而告终-长者相信主角的救赎品质，并为所有有关各方提供了永远幸福的回忆。
这些电影的奇妙之处-我认为，不仅是它们描绘了当时印度家庭的正常，非美艳的形象，而且这些电影的年龄也非常出色。 女性角色足智多谋且能力强，而不仅仅是沦为遇险者的角色，在那个时代的电影院中，这种失败是很普遍的。 无论是雷哈（Rekha）饰演的Khoobsurat的主角，通过违反当时的规范来颠覆家庭秩序，还是迪娜·帕塔克（Dina Pathak）饰演的古尔玛尔（Golmaal）大姨妈，一次又一次地将主角从自己的麻烦中解救出来。小说-赫里希达的电影对她们的女性角色公道。 当然，他的某些电影所宣传的主题可能有点令人不安-明显的盎格鲁恐惧症和对在基西塞·纳·克纳（Kisi Se Na Kehna或Chupke Chupke）中讲特定方言的人的渴望浮现在脑海—也许在某些时候有些冷淡在今天的气候下观看。
总体而言，Hrishi da的遗产影响力仍然很强-他因在一个简单的Desi家庭背景下描绘人类情感的复杂性而难得，而仍被人们铭记。
