颁奖季已经来临，到处都是名人和电影，但自去年的圣丹斯音乐节首演以来， 曼彻斯特海边大酒店就一直获得奖项和好评。 这部由肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）执导和导演的电影成为电影评论家的头条新闻，称其为年度最佳电影之一。
期望只是继续增长，但是这部预算低的电影并没有算作其他电影如《 La La Land》所享有的发行量。 亚马逊影城（Amazon Studios）购买了曼彻斯特海滨 （ Manchester By The Sea）的国内版权，并在美国的影院限量发行。 这不是要批评的东西，这部电影并不适合每个人，但是如果像其他电影一样推销，肯定会有对它的热爱。
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至于我，上周我从剧院回到家后就能够看电影并读了剧本，这是我现在而不是以前写这本书的原因。
那么，为什么电影在讲故事，表演和整体上作为视听体验如此成功？
剧透…
我们被安排在一部戏剧中，该戏剧开始在其奇幻而感性的预告片中提供许多线索，这给观众留下了足够的信息，使他们对故事的发展既兴奋又感兴趣，而对故事的发展一无所知。 电影的第一分钟负责向观众介绍主角Lee（凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）饰演威严的角色），但同时也负责呈现触发以下事件的触发器。 几分钟后，Lee面临着似乎是一场改变人生的悲剧，事实确实如此，但是一旦我们继续讲故事，我们就会通过闪回发现这是他关于所爱之人死亡的第二次悲剧性经历。 然后我们遇到了帕特里克，这是卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges）描绘的李的侄子，卢卡斯·海奇斯是一个陷入困境的少年，在很多时候也可以被视为“正常”。 从那里开始，这主要是关于这两个角色如何处理失去他们所爱的人的问题，而且还涉及弄清楚如何生活在一起，如何前进并接受现实。
到目前为止，这部电影听起来很基础，而在作家兼导演肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）看来，这是真的。 但这部电影包含一个简单的故事，并凭借其许多成功的要素将其带入一个全新的水平。
我要指出并强调的第一个要素是表演。 肯尼斯（Kenneth）创造的角色与现实是如此接近，我敢打赌他们很难描绘。 这样，不仅是一种看起来很正常的情况，而且还有其中的人物和所涉及的对话。 所有这些事情使这些角色变得有趣而又具有相关性，在他们必须说出的对话方式的巧妙指导下； 这些不是您在电影中找到的典型对话，听起来像是完全取材于现实生活。 演员扮演了相当重要的角色，通过阅读剧本可以看出，尽管大多数音调和写照都已经写好了，但演员们还是采用并提升了角色，使它们更加有力和真实。 凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）在使用对话台词时表现出色，但彼此之间听起来并不相同，但每次看起来都不像是李。
不过，只提凯西，这是不公平的，凯西的性格确实是最重要的角色。 这就是为什么我也不得不提到米歇尔·威廉姆斯（饰演兰迪）的女配角，她没有准时的银幕，但是在她出现的几张镜头中，她只是嵌入了某种程度的明暗，情感和黑暗。刷新整个故事。 还有现年20岁的演员卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges），他以完美的方式描绘青春期：尴尬，有趣，受伤，沮丧和未知。 卢卡斯是一个启示，肯定会在未来的项目中大放异彩。 最后，值得一提的是曼彻斯特人民所做的工作，因为所出现的各种附加功能使这部电影使观众感到属于这座城市。
我要强调的第二个元素是叙事结构及其处理方式。 这是一部缓慢的电影，鉴于其速度和所涉及的主题，它并不适合所有人。 海边的曼彻斯特（Manchester By The Sea）具有清晰的三幕式结构，并巧妙而动人地利用诸如倒叙之类的资源。 它们被分成许多部分，而不是一个一个地呈现，其目的是既要在观众中产生更大的影响，又要在更深层次上解释角色现在所面临的挣扎以及他们行为方式的原因。他们是这样。 正如我之前提到的，即使电影很慢，三幕表演的结构仍使影片易于理解。 尽管该决议似乎只是一个简短的决议，但它是准确的，并且涉及的内容并没有超出其全部。 这就是为什么最后两个场景（即使很短）也可能是故事中最重要的部分，无论是角色还是情节发展。 这将我带到第三个元素：
主题，具有戏剧意义和声明意义。 海边的曼彻斯特讲述了悲伤，这是电影的主题，但同时也处理了其他挣扎，例如沮丧，孤独和爱情。 这就是为什么这部电影对于许多人来说看起来如此黑暗的原因，他们会更喜欢去剧院看一部更光明的，更有希望的电影，这没关系。 但是这个故事很重要，因为它不仅刻画了所有这些“黑暗”的情绪和情况，而且因为它主要是从两个男人的角度来体现它们的。 这与性别歧视无关，但很重要，因为它常常被隐藏在男性角色以及人们如何应对这种情感上。 它仍然被视为我们不允许展示甚至感觉不到的东西。
海边的曼彻斯特描绘了一个真正的年轻人帕特里克（Patrick）和一个长大的李（Lee）。 当他们处理自己的悲伤，自己的痛苦甚至后悔时，还需要他们如何需要对方的爱。 正如卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges）在许多采访中说的那样，他的角色帕特里克（Patrick）主要是在向叔叔寻求爱情。 李也可以这样说。 通过闪回我们可以看到，自从帕特里克还是个孩子以来，李就一直为他担心，并把他抱在怀里以保护他，而在今天，并不是说他有不同的感觉，他只是害怕经历了所有的苦难之后，甚至更加伤害了他。 他对此感到恐惧，但最终他最大的恐惧是失去了帕特里克。 了解这一点很重要，因为Lee的举动不是来自一个不在乎或不想成为一个负责任的人的行为，这些举动是来自一个破碎的人的行为，他害怕打破Patrick的行为，但也打破了自己完全失去了他
李已经这样感到悲伤，甚至更糟。 他损失了太多，当需要面对他兄弟的遗产时，他已经被毁了，无法像某人那样接受它，至少是在一个判断力不强的社会眼里。 他仍然是一个人类，因此有能力去爱，他知道他不能独自离开帕特里克，如果他这样做，他不会原谅自己。 他有点理解，他的兄弟出于某种原因离开了Patrick，而这个原因就是救赎。 戏剧除了具有逼真的角色和内心的挣扎之外，其特征还在于某种程度和某种程度上的救赎，这部电影也不例外。 由于其与现实的紧密联系， 曼彻斯特海滨大酒店能够在很多时候变得昏暗沉闷，但同时又有趣又尴尬，因此即使没有以大多数电影结尾的“从此以后”也能成功赎回有。 因为这是现实，而这部电影所显示的现实是，有些事情太痛苦和破碎了，即使在百万年之内，也永远不会被人们遗忘或继续前进。 所爱的人之死不是您刚刚克服的事情，它还会使您在内部或多或少地丧命。 当感到内和遗憾时，只会使情况变得更糟。 李面对这一切，他无法真正克服自己的过去，因为它太混乱了，没关系，因为最后这并不意味着他无法挽救或再次享受生活，这只是意味着他必须学会与之共存，并通过帕特里克（Patrick）发现了这一点。
电影的最后两三个场景是对角色核心人物以及故事中人物发展的纠正。 一方面，帕特里克仍然是一个不知道自己的未来的人，这就是当李问他的未来时，他说他不会上大学的原因之一。 这也表明他仍然被打碎。 我并不是在不上大学的意义上说，这意味着如果那是选择，就没有目标，或者您的前途看起来并不光明，而是要考虑到围绕Patrick的所有要素并看到这个决定反映了他生命的未知和破碎。 这个家伙也比以前更关心他的叔叔：他问他要去的地方。 最后，他拥抱与Lee进行正常的日常生活，这很重要，因为在电影中我们认为他们的关系是基于物质或表面需求的关系，例如Patrick需要叔叔把他带到某个地方。 最后，情况发生了变化，他和Lee一起投掷了棒球球（我很喜欢从闪回中看到一个场景），而且还可以在船上钓鱼中展示这两个场景，这很重要曼彻斯特的文化以及他们的文化。
在另一边的是李，一个没有生活就活着的人，他只是存在而已，并不是说他活到了尽头，或者他享受整个生活，但仍然承受着痛苦，现在知道永远不会离开他，他有能力在侄子中看到另一个理由，以更少的恐惧去爱，以更少的恐惧去关心并通过他享受生活。 李长大并获得救赎的最大迹象是，即使他不收养帕特里克，他也会获得一间带额外房间的公寓。 他不想失去他的侄子，这与我们在电影开头看到的情况相反，李在李住在一个没有空间的小房间里，无法接待任何人，现在他正在考虑为帕特里克（Patrick）提供更多的空间，以便他可以去去拜访他，一起度过时间 他通过帕特里克赎回自己，并再次找到了目的。
通过海上曼彻斯特滨海之旅 ，这两个角色都面临着他们一生中最糟糕的时刻，而他们被迫以某种方式一起生活。 但是他们非常凶猛，聪明，关心和充满爱心，可以自行决定与这些伤疤一起前进。
海边的曼彻斯特（Manchester By The Sea）是对我们作为人类所经历的那些黑暗时刻的描述，它们是多么痛苦，如何失去控制； 但最重要的是，这关系到我们周围人们的重要性，以及如何弄乱，即使它太混乱了，总会有希望和救赎的余地。
