佩顿·里德（Peyton Reed）执导的2003年浪漫喜剧《有爱》（Down With Love），尽管有标题，但实际上是写给60年代浪漫喜剧（有时也称为卧室喜剧）的情书。 场景被明亮地照亮并充满了饱和的原色，即使是汽车中的场景也采用了伪劣的绿色屏幕来完全模仿60年代的风格。 大部分情节都取自1964年的电影《性与单身女孩》（Sex and the Single Girl），并且对六十年代初期的电影《枕头大战》和《情人回来》表示了很多敬意，甚至是托尼·兰德尔的客串。 但是，尽管这部电影借了很多钱，但最终还是向过去的浪漫喜剧致以热烈的敬意，并对这些电影中有问题的主题进行了巧妙的现代改造。
在《与爱共处》中，我们遇到了新贵女权主义者芭芭拉·诺瓦克（芭蕾·诺瓦克（Renee Zellweger）），她试图出售她的书，鼓励妇女抛弃“点菜”的爱情。 麦田守望者》（Ewan McGregor）的守望者座（Catcher Block）是一位“女士男人，男人的男人，关于城镇的男人”的记者。她是个伪君子。 毕竟，她真正想要的是像所有妇女一样的婚姻。 就像电影所赞美/模仿一样，剧情在不断发展中也变得越来越人为化，而主角也有自己的搭档（莎拉·保尔森和大卫·海德·皮尔斯），这使一切变得更加有趣和混乱。
里德的方向表明了对他所引用作品的承诺，他给人以好莱坞式的经典感觉，人物之间的快速步调和俏皮戏ban。 小事，如芭芭拉（Barbara）赶走时麦田守望者突然倾盆大雨，两个角色之间的割伤说出了相同的对话（请参见下面的剪辑的开头），以及齐薇格（Zellweger）和鲍尔森（Paulson）的滑稽服装变化使整个体验像旋风一样。 分屏，宽屏，电话镜头是“枕头讲话”的参考，它们之间的线条如何从笔直变成闪电形是一种可爱的视觉装置。
这部电影中真正起作用的是喜剧元素，尤其是那些根据性别角色和性别动态的体裁主题而设计的元素。 《与爱共处》几乎是过度自我意识的，它与流派惯例打交道的方式可能是其最大的优势。 芭芭拉（Barbara）透露自己是南希·布朗（Nancy Brown）的3分钟独白是电影的喜剧高峰，而震惊时的嘴巴望向猎手卡特切（Catcher）的镜头则是喜剧时机的缩影。 除了Zellweger在那儿的表现，这个场景的最大好处就是它的元数据。 它以荒谬夸张的情节方式颠覆了流派的整体格式，她实际上精心策划了电影中的每一个情节事件，以赢得《追赶》。 然后，当她决定不嫁给麦田守望者》（Catcher）时，它又一次充分扭曲了，他必须在电影结尾说服她。
这真是令人难以置信的揭示，但是它真的改变了我们在《性与单身女孩》中看到的公式吗？ 我们仍然看到男主角牺牲了他的爱情事业。 女权主义者仍然为爱放弃了她的一些独立性。 实际上，整个情节都是围绕着一个女人改变身份以吸引前任老板的心而展开的。 尽管这与电影中的女权主义信息不连贯，但重要的是要记住这是模仿。 我认为，结局将电影对60年代rom-coms的元批评带回家。 芭芭拉·诺瓦克（Barbara Novak）拥有自己的杂志，在面试中拒绝麦凯特（Catcher）时，她正迈向一个富有而充实的职业生涯。 尽管如此，莫名其妙地，她还是作为红发女郎（经典的男性幻想）出现在电梯里，屈服于后来不可避免的幸福，并伴有a弹枪的婚礼和音乐演奏。 正如您可以从《性与单身女孩》中读到的那样，这不是爱战胜女权主义的直截了当的信息，而是对这一信息的嘲弄，是创造该类型的价值观的幽默模仿。
