作者王志宇
301264624
- Nem os defeitos apagam o brilho de Bohemian Rhapsody
- 丽贝卡·马丁（Rebecca Martin）的个人文章| Cinema Femme Digital Magazine的创始人
- 《灰暗的国家》（2017）是对阴谋论者转变为电影制片人生死存亡的悲哀表情
- 视频制作过程的5个重要步骤
- 评论：“ BULLY（短片动画）”
西蒙弗雷泽大学— IAT 206W
介绍
nce诱导，催眠师将对象置于改变的心理状态的过程。 在摄影术中，该行为通常被称为催眠术。 在电影世界中，induction诱导的符号和手势不断变化。 从将手指指向对象的动作到来回摇动的手，有很多方法可以催眠一个人。 催眠方法正在发展为包括对象和设备，但是在整个摄影术的过程中，一定数量的身体运动保持不变。
本文探讨了电影中的催眠手势，并指出电影中的催眠的特定表示方式使电影装置消极地暗示了催眠手势。 手势和动作的符号剖析将用于描述每个手势如何直接与用户感觉到的情感相关。 我首先研究tr诱导方法的历史，并研究早期电影中方法的各种转变。 这些见解将回答以下问题：电影中的催眠术是如何发展的，以及无论时间如何，哪种催眠术都将持续下去。 其次，我分析了摄影术中催眠师的特定手势，并描绘了与此有关的“屏幕理论”。 这也将深入探讨催眠的刻板印象和观看电影中的催眠实践时通常会意识到的含义。 通过展示这些方面，我然后解释了在催眠术的表现中这些手势的文化传播如何在多年来的电影发展中变得成功。
整个电影历史中的催眠姿态
催眠术的历史有许多不同的实践。 在所有这些方法中，“手”在打手势催眠的过程中起着至关重要的作用。 最早起源于18世纪，是弗朗兹·梅斯默（Franz Mesmer）提出的一种称为“美因主义”的形式。 梅斯默（Messmer）相信“所有生物都有一种看不见的自然力量，可能具有物理作用，包括康复”（赫尔，1929年，第156页）。 这种广泛的练习的康复姿势涉及到催眠师将他们的手放在个体的脸上。（图1）所执行的姿势使人们产生了疑问，发呆感应的来源是否直接来自从业者手部的移动和放置。 Mesmerist Abbe Faria解释说：“没有特别之处
产生迷恋现象（例如发呆）是必需的，但决定的原因在于受检者本人。”（赫尔，1929年，第156页）。 法里亚（Faria）说催眠的行为依赖于“暗示的力量”（赫尔，1929年，第156页）。 从心理学的角度来看，一个建议“指导了另一个人的思想，感觉或行为”（Barrows，1896，第23页）。 希波吕特·伯恩海姆（Hippolyte Bernheim）进一步强调了这一点，他说：“催眠与歇斯底里或精神疾病无关，而是通过行动增强暗示的情况”（伯恩海姆，2006年，第51页）。 这些催眠的“建议”然后可以通过这些各种执行的“动作”直接与手相关。 在看“建议”的想法时，要相对于标志。 用于建议的指导充当指示者，而建议或想法本身则充当指示者。 回顾催眠术中的手势，这些手势代表“建议”和“指称”的行为，而催眠或这些手势所暗示的想法则充当“建议”和“指称”的行为。 当催眠师说“您的眼睛在我响起时会变得沉重”时，入睡的念头就与催眠师的响动手势联系在一起。 这些手势总体上突出了对催眠术的印象，这是一种在受试者体内构建“注意力”和“建议”的做法。
催眠手势的符号学分类
到了二十世纪，催眠的电影描写开始以各种方法演变，但人的手在被摄对象脸上的经典姿势仍然存在。 一个典型的例子是莫里斯·图尔纳（Maurice Tourneur）的“特里比（Trilby）”。 故事围绕着一个无辜的女孩特里比和一个令人生畏的音乐家斯文加利（Svengali），他将特里比催眠成著名的歌剧歌手。 分析的范围将集中在第一个tr诱导场景。
现场开始于Trilby遭受歇斯底里的惊恐发作，没有医生能治愈。 这导致Svengali被雇用来催眠她。 Svengali的催眠方法包括用两只手指向上指着自己的手从注视转向Trilby。 然后，他在两只手之间移动并切换，露出并合拢了Trilby的脸。 在这些变化中，女孩的身体和脸部呈现出类似tr的状态，并伴有突然的猛烈抽搐，好像她正瞪着看不见的图像。 然后，Svengali通过将双手在脸上盖过两次来使Trilby回到正常状态，就好像驱散了早先在Trilby上盖过的无形裹尸布一样。 （图2）
这时，向电影的观看者显示了两个正在经历催眠过程的对象。 可以说Svengali是“从业者”，而Trilby是“主体”。 此时，观看者对催眠术的最终结果是正面还是负面都一无所知，这使他们对the的诱导过程没有偏见。 “诸如令人不安和担忧之类的词语与催眠过程直接相关”（伯恩海姆，2006年，第52页）。 根据场景执行的动作，使观众已经相信该过程将产生负面结果。 仅根据角色的动作（Svengali的催眠手势和Trilby的身体反应）提供给他们两条信息。 首先看一下Svengali的手势，Svengali的手的运动在Trilby的脑海中构造和解构，这无形的外罩不仅使Trilby与现实隔绝，而且使Trilby的脑海受到Svengali养育她的无数挑衅性思想的影响。 观众观察Trilby的状态，并将每个负面的反应与Svengali的手部运动联系起来。 给观众带来不安感的第二个方面是在催眠过程中，Svengali对Trilby的凝视。 Svengali使用了“凝视凝视”（Barett，2006，第4页），这被描述为“从眼睛辐射的能量的隐喻感”（Barett，2006，第4页）。 巴瑞特进一步描述了一种“凝视凝视”是“持续三秒钟以上的眨眼，并在观众中产生张力”（巴瑞特，2006年，第4页）。 可以看到这是Svengali在他的眼睛周围散发出的光芒，以进一步强调他的“催眠影响”。（图3）
Svengali的手势与Trilby身体的反应相结合，指示观看者朝着该场景中induction诱导的恶性视点前进。
可以在早期电影中进行分析的强大催眠场景的另一个例子是路易斯·福伊拉德（Louis Feuillade）的“吸血鬼”。 描绘主要罪犯莫雷斯（Morres）催眠他的仆人并使她处于昏昏欲睡状态的场景。 第一个催眠手势过程与Svengali相似，因为Morres在仆人的脸前挥动手掌，使她进入静止的停滞状态。 所不同的是，莫雷斯（Morres）将急促的催眠姿态嵌入到仆人的脑海中，从而使他能够激活和停用该女人内的这种昏睡状态。 与Svengali的不同，Morres的snap动手势不是直接诱发她的like状态，而是通过重新激活先前嵌入的催眠阶段，使之处于新的控制状态。 莫雷斯的催眠诱导阶段包括通过他的急速手势突然“开”和“关”。 从图片的角度来看，它将仆人的静态身体变成受控的动态身体。 从观看者的角度来看，捕捉的简单手势会转变为象征力量的运动。 莫雷斯的手势使他可以对仆人施加权力，类似于“操纵木偶的木偶”（巴雷特，2006年，第6页）。 他能够重新调整其仆人的动作和动作，因为他的仆人的性格变得自动化且像机器一样。 由于仆人无法理解自己的动作或想法，因此观众在整个电影中都失去了对该角色的任何期待感。 “当催眠被看作是最终控制的隐喻时，电影制片人-以及他（或她）的听众-就想与观察者识别而不是这种压倒性现象的主题”（Barett，2006，第7页）。 当使用木偶风格的催眠时，电影制片人与观察者和观看者交谈，以产生特定的情感反应。 一个角色对另一个角色的这种“控制”形式不仅在电影中营造出压抑的气氛，而且在不知不觉中使观众与作为仆人的空心角色在情感上保持距离。
文学评论（屏幕理论和符号铰链）
通过电影制片人的镜头，对于每个观看者来说，对催眠手势的解释都是主观的。 “从符号学的角度出发，“隐喻与转喻之间的铰链使旧部分产生了新的意义”。（Kunz，2012年，第5段）。 这表明在催眠过程中手的基本动作和挥动可以解释为代表催眠。 在这种情况下，屏幕理论被应用，指出“是由眼镜创造的，而不是相反的。”（Miklitsch，2006年，第4页）表明，任何意义都可以从对眼镜的任何相关动作中得出。屏幕。 然后有人可能会问，为什么在对象的脸上挥舞的手必须总是代表催眠，而不仅仅是正常的挥手。 Jaworski指出：“图像不仅仅是一张心理地图，它是一系列定向元素，它们的熟悉程度贯穿于某种叙事路径中，有助于在新的外国标志环境中进行寻路。”（Jaworski，2011年，第14页） ）有很多子元素与“手”运动的主要元素相结合，有意识地描述了催眠的过程正在屏幕上发生。 这些子元素可能包括对话，但描绘的主要元素仍然围绕催眠术中看到的视觉效果。 在电影设备中继续使用“手”来代表催眠术，这表明在整个电影史中已经形成了联系，以使观看者熟悉将慢挥手与tr诱导的思想联系起来。手的手势充当“视觉和符号解释性练习”（Jaworski，2011年，第14页）。 他们将能够将他们在催眠术的第一个视图中看到的元素链接到类似催眠事件的后续视图，以进行更深入的解释。
从上面分析的Svengali和Morres的示例中，可以确定从这些催眠手势中出现的屏幕理论。 在对象的眼睛上挥舞的手的姿势构成了对象的注意力分离和吸收的位置，而手本身充当了使对象去社交和重新社交的工具。 通过催眠过程，将主体从现实转移到由催眠师操纵的僻静思想空间。 从客观的角度了解催眠过程后，我们将进一步探究与现代影视中的催眠实践有关的消极和积极含义。
催眠手势是否暗示“邪恶”
“当屏幕上出现催眠师时，请指望邪恶”（Barett，2006年，第2页）。 巴雷特认为，这句话总结了影视中关于催眠行为及其刻画的刻板印象。 这些与催眠行为有关的负面含义源于电视连续剧和电影在制作故事时如何整体运作。 催眠术经常被用作制造冲突，发展情节和唤起观众情感的工具。 这就是为什么催眠的手势通常由屏幕中的恶棍执行的原因。 这些手势包括新方法，例如在“ Scooby Doo”中来回摆动的对象的焦点。（图4）来回摆动的表盘代表其催眠过程，并结合了邪恶的笑容，突出表明了该字符的清晰指示。呈现的是
拮抗剂。 可能会看到该图像中的催眠表现形式代表“邪恶”，但也可能辩称，在角色的描绘中，阴险的咧嘴太过分以至于无法判断所提出的催眠方法对角色的“邪恶”表现形式是否有任何影响。 如果我们看这张照片并想象换成微笑的脸，则不会否定地接受拨盘来回摆动的唯一表示。 描述的下一个示例是“暗影”中的姨妈，催眠了她的侄子以使其顺从她。 （图5）
与“斯科比杜（Scooby Doo）”中的小丑形成鲜明对比的是，除了她对侄子进行的发呆诱导外，她没有明显的“恶性”面部表情。 在检查仅姨妈被视为“邪恶”的特征时，几乎没有证据。 当侄子对姨妈的催眠过程的无生气的反应拼凑在一起时，观众对催眠的行为感到不安。 无论是第一个图中小丑的邪恶咧嘴笑，还是第二个图中侄子的死气沉沉的反应，催眠术中“邪恶”的描绘似乎都严重依赖于支持视觉因素，例如性格特征和对催眠术的反应。 巴雷特进一步指出：“即使在对催眠的描述是积极的时，实际上也始终将重点放在影响或控制另一个人（从观察者的角度描述）上，而不是从对象的角度改变意识状态上。”这表明，催眠术的产生不仅是运动，甚至是过程的消极含义，而是“控制”和“意识状态改变”的观念使观看者对催眠术感到pre不安。
结论
显然，在电影催眠术的许多年中，某些手势在表达induction的过程中一直是永恒的。 通过从简单的手势开始代表催眠过程，观看者便能够描绘与该过程相关的感觉。 电影制片人一直以来都在催眠方面充实自己，并最终仍然向催眠师的对象以及观众传达了一系列与手势有关的负面含义的“建议”。
参考文献
Bernheim，H.，＆Herter，CA（2006）。 暗示疗法：关于催眠术的性质和用途的论文 。 蒙大拿州怀特菲什：凯辛格出版社。
Barrett，D.（2006年）。 影视催眠。 PsycEXTRA数据集 。 doi：10.1037 / e316002004–001
Barrows，CM，“不催眠的建议：预防或抑制疼痛的实验方法”， 《心理研究学会学报》 ，第12卷，第30期，（1896），第21–44页。
赫尔，克拉克L.“科学视野中的催眠术”，《科学月刊》 29.2（1929）：p。 156
Jaworski，A。和Thurlow，C。（2011）。 符号景观：语言，图像，空间 。 伦敦：续
Kunz，D ..（2012年）。 屏幕理论简介。 于2017年11月10日从http://art3idea.psu.edu/boundaries/documents/screen_theory.html检索
Miklitsch，R.（2006年）。 翻滚阿多诺：批判理论，大众文化，视听媒体 。 奥尔巴尼：纽约州立大学出版社。
