泰昂（Ta’ang）是一位充满诗人气息的录像带游记，在有关世界各地各种难民群体情况的及时纪录片新潮流中脱颖而出。 但是，尽管“难民”一词目前可能使您想到叙利亚人在地中海地区进军，但中国电影制片人王兵 （ 赛道西部 ）反而跟随了缅甸/缅甸塔安人的大部分晦涩困境。 最近，随着缅甸政府与分离主义的塔昂州解放军之间长达数十年的冲突再度爆发，成千上万的流离失所平民已经越境前往中国寻求安全。
Wang在与移民Ta’ang在一起时记录的各种事件被分为七个主要部分-四个“白天”与三个“夜晚”交替出现。每个昼夜周期都发生在不同的位置，从即兴的难民到不等。在云南省扎营到一家茶厂，那里的难民都得到了庇护，并获得了临时就业以收获甘蔗。 每次新的日出或日落还向观众介绍一个新的家庭或团体，以作为主要主题。
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白天/夜晚的节奏既给原本零碎的叙事增添了结构感，又给这些事件注入了无穷无尽的无尽暗流。 似乎我们不仅在关注一种特定情况下的一组难民的故事，而且还在观察着如此多的难民的故事在现在和整个历史中如何发挥作用。 到最后一天，这种感觉变得更加强烈，这是一个相反的步骤，从一个家庭搬到缅甸边境，从中国搬回缅甸，这显然是最近撤离了他们的房屋。
Ta’ang差不多有两个半小时了-感觉到了。 但是Wang的惊人眼睛使该文档在大多数运行时几乎具有催眠作用。 这是一部看似超自然的本能影片，知道与相机保持距离对象的精确距离，何时移动镜框，何时切开物体以及何时进入场景。 结果是令人神往的沉浸感，因为每个序列都捕获了许多小细节以及眨眼之间的互动。 这是一部非虚构电影，几乎是纯经验文件。
一个年轻女孩向另一个人示范如何正确地剥去甘蔗上的叶子。 两名男子用即兴的竹制类似装置增强香烟。 一个女人用夜风遮住蜡烛的火焰。 一直以来，枪声响起，迫击炮在远处隆隆响（这部电影的音景也很丰富）。 交战方和援助人员的疏忽都很少。 塔昂（Ta’ang ）不在这里通过地缘政治课程来吸引观众。 这是关于人民的。
