如果朋克花了数年的时间才能从公司那里获得应有的荣誉-尽管现在已被奉为可销售商品，但长期以来被诸如MTV和Rolling Stone之类的轻蔑者所避开-很少有人会说要获得同等知名度的一小部分，铁杆将花费多长时间。 。 相对较少的人甚至会知道这种差异，这一事实仅是一个事实，即在即将获得主流认可之前，长多态子流派必须走多远。 同时，保罗·拉赫曼（Paul Rachman）的百科全书和精疲力竭的《 美国铁杆》将作为铁杆在美国地下迅速溃败的短短几年的一部不错的编年史。
尽管朋克风是对70年代竞技场规模的音乐界安全，稳重，收银机思维的一种反应，但它发现自己很快被整个行业所采用。 诸如“性手枪”之类的组织瓦解了，《 The Clash》演变为冒险的根基摇滚乐团，开始在自己的竞技场演出中播放无线电友好的歌曲，而Ramones，他们只是继续做着自己一直做的事情，从来没有像他们开始时那样受欢迎。
当1980年代破晓时，音乐似乎像从前一样逃避现实，直到现在，许多乐队都是朋克的混蛋后代New Wave，保留了一些冒险的音乐性和前卫的时尚感，但几乎没有反传统的愤怒。 像里根一样握紧拳头的保守派掌权，而主流文化与前十年一样低落，美国朋克意识到不会再有冲突发生了，如果他们想要更多狂怒的音乐， ，他们必须自己创建它。 输入铁杆。
铁杆主要是在地下室和车库里制造的，几乎没有钱，也几乎没有希望获得主流认可甚至达成唱片唱片的希望，因此，精简版是精简版并惩罚了听众更喜欢的第一波朋克的分支。 诸如DOA，Agnostic Front和MDC（数百万的死警察）之类的乐队正在播放最激怒的准朋克音乐，愤怒的抗议歌词通过快节奏的节奏散发出来，大概需要30秒或分钟后再转到下一个号码。 乐器被射击了，音乐家几乎没有受过训练，歌迷数量很少，然而，就像把石头扔进平静的池塘中一样，乐队在1986年该子类型崩溃之前的几年里掀起了波澜。
铁杆不仅是社交抗议的音乐，更是部落交流的一种手段，是陪审团操纵的录音带，7英寸乙烯基单打和施乐熏制的联结，将全国各地厌恶和迷惑的小结结成小结。 在《 美国铁杆 》中 拉赫曼（Rachman）将采访片段与从一个本地场景跳到另一个场景的图形联系起来，然后与波士顿人，如来自强大全能博斯通（Mighty Mighty Bosstones）的迪基·巴雷特（Dickey Barrett）或来自SS Decontrol的家伙交谈，然后跳至洛杉矶，并获得了民兵的迈克·瓦特（Mike Watt）或黑旗的亨利（Henry）罗林斯讲述他们关于贫穷，愤怒和暴风雨之旅的战争故事。
这是一种包罗万象的方法，最有可能使那些不熟悉或欣赏铁杆的人感到沮丧，尤其是墨菲定律和克罗玛格斯之间的微小差异。 即使是档案音乐会的录像带（通常是残酷的录像带，显示几十个愤怒的青少年在水泥地上mo缩着），对于那些没有长大的人也似乎是重复的。 但是，尽管对于某些人来说可能变得令人厌烦，但是仍然要珍惜这样的场景，就像从未发生过的郊区革命的时光囊。
尽管拉赫曼（Rachman）从未担心过要翻阅相同的材料，而且他的电影有时会感觉像是一个旧时代的重逢，但由于两个原因，它仍然是不断壮大的地下音乐纪录片的重要补充。 首先，它提醒我们-尽管我爱80年代和《婚礼歌手》 -80年代不仅是一个单一的，消费者疯狂的乏味时期。 在购物中心的门面下，怨恨和反建立的愤怒沸腾了。
其次，这部电影也许是第一个向可以说是十年来最伟大和最受认可的乐队之一-坏脑乐队（Bad Brains）致敬的人，这是一个非洲裔美国人的异常现象，场景大多是白色的，其白热th的朋克，雷鬼摇摆乐，二十年来，具有社会意识的歌词使影片的许多受访者陷入怀旧喜悦的阵营。 这些衰老的音乐革命家回想起某个“坏脑筋”节目时的表情告诉您，您需要了解有关该音乐的重要性的所有信息-即使几乎没人听过，也永远不会听。
此评论的版本最初发布在filmcritic.com上
