编剧中任何文本的核心要素之一是了解主角的需求与需求 。 从表面上看，这似乎是合理的。 知道角色的动机（在此用作欲望和需求的推动力）是基本且相关的。 您有多少次知道自己想要的东西在某种程度上对您有害并且仍然想要呢？ 主角的内部冲突是当需求与需求不匹配时。 在操作方法课和我的课堂上反复讲，主要课程是围绕这种冲突来讲述故事。 在故事片写作中尤其如此。 在宏伟的事物中，它是讲故事的最短，最不详尽的媒介之一。 电视节目有几个小时和弧线来探索他们的主角，而小说则洞悉他们的性格。 剧本具有动作和对话性（舞台剧甚至更糟……我们不谈论舞台剧）。 仅通过动作和对话，作家就必须在整个故事情节以及每个场景中转换角色想要做的事情以及他们需要做的事情。
我在挣扎中的挣扎比在大学中因拉丁语变迁和衰落而挣扎的挣扎还多（我就是那个书呆子）。 需求和需求的概念同时过于简单和复杂。 我真的哭了无奈，因为我不知道自己在做错什么，为什么我从来没有回答“您的主角需要什么？”这个问题的答案，这个问题是如此简单，但是我却没有明白。 我的老师会看着我的眼睛，然后我会回吐一些我脑海中或大声说不出来的东西，于是我开始害怕上课。 如果我无法回答这个基本问题，那么作为作家我从事哪些业务？
为什么我这么难理解？ 这里有一些可能性；
•我是一个思想过多的人吗？ 是的，不可否认。
•我的Psych 1–01课程使我感到沮丧吗？ 是的…我要怪马斯洛，你也应该这样。
•这些概念可能真的没有意义吗？ 其实有点。
事实是，使用这些非常简单的术语代替了一些非常复杂的概念。 在编剧指导方面，他们已经超越了基本的英语定义，并被视为更大的东西的代码字。 在这方面，我的沮丧和困惑不是因为太愚蠢而无法理解（这是我大脑不安全的一小部分要我思考的意思），而是因为我无法说相同的语言。
那么，如果这些单词是一种新语言，我们如何翻译它？ 我们从中翻译什么？ 我们在灰色物质中的某个地方有概念，否则就不会写出引人入胜的电影。 否则我们根本不会被电影所吸引。
让我们做一个小实验。 当您启动“我需要……”或“我想要……”这句话时，您首先想到什么？ 我的范围很广，从金钱到毯子，巧克力，再到对我的未来的深刻认识。 也许你的相似。 以“我想要”，“他需要”或“您需要”开头的句子通常后面跟着什么？
•“我想要一只猫 。”
•“他需要更多常识。 ”
•“您需要一份新工作。”
• “我想对自己的未来有一个扎实的想法 。 噢，天哪，它是如此令人恐惧和庞大，税收令人恐惧！”
让我们进一步分解一下。 为了使本文的其余部分保持一致，让我们将其讲成一两个故事。
•“布伦希尔德被困在沙漠中，需要水 ！”
•“莫蒂默坐在沙漠中的无边泳池绿洲旁，想要水！ ”
在所有这些示例中，需求和需求后跟名词。 猫显然是常识中的名词，尽管显然一只猫更加抽象和善变，而另一只猫则被定义为“在实际问题上的判断力”。
名词是我们了解世界的最开始-一个孩子的第一个单词可能不是一个及物动词； 它是一个名词，例如’mama’或’dada’，或者在我哥哥的情况下是’dog’，因为他从小就一直对真正重要的事物有较高的优先级。
此外，我大学的Psych 1–01课程也让我深感困惑，甚至可能困扰着您。 每个人都需要一些东西，例如食物，水，安全，朋友，成就感和自我实现感（感谢Maslow）。 这些都是名词，从具体的（是披萨形式的食物，是耶！）到抽象的（完成我目前正在拖延的编剧的未来骄傲）。 这就是我更深入地了解“需求”概念的方式。
现在，在掌握了所有有关名词的知识之后，将其丢到窗外。 名词是垃圾！ 拼凑名词！ 想要名词太烂了！ 需要名词甚至更糟！ 这种思维是愚蠢的，而马斯洛则是愚蠢的，在过去的27年中，我因这种思维而愚蠢。
因为这不是现实生活，所以这是编剧！ 剧本中的需要或欲望不能是名词。 您只能显示一个名词，不能使角色单独与它互动。 实际上，确实有很酷的语法使这种情况发生。 它叫做动词。 即使角色需要一件新衬衫，但如果没有表示角色如何获得衬衫的动词，该角色和存在于同一场景中的衬衫也不算什么。
布伦希尔德和莫蒂默需要水吗？ 好吧，布鲁嫩希尔德（Brünnhilde）在沙漠中爬行 ，找到了一些，莫蒂默（Mertimer） 倒了一杯。*编剧是由快速，直接的动词加油的（此处没有过去的完美的连续黑狼！）。 行动是关键。 更重要的是，动词助长了剧本中的需求。 没有动词，剧本是没有用的（很像语言本身）。
等一下，贝茜！ 水是一个名词吗？ 您只是说名词是垃圾！ 但是我们的好朋友Brünnhilde和Mortimer需要并且想要水！
不。他们不需要水。 他们需要并且想要喝水 。 他们动词动水（实际上使动词 “需要”和“想要”而不是名词本身。这特别愚蠢，因为几乎每个编剧指导书和班级都将它们表示为名词；“您的角色想要和需要什么？”而不是“您的角色想要或需要做什么？”您能明白为什么我-一个挑剔，专长的格雷姆林-哭着沮丧的泪水吗？）。
所以，让我们翻译。
想要 ：角色想要 （做）的事情很滑。 这可能是由于一些关于欲望变幻无常的哲学垃圾，或者可能是因为故意使欲望变幻无常。 话虽如此， 匮乏仍然至关重要。 从来没有任何人，您故事中的角色或现实世界中的任何人想要什么 。 当然，他们可以满足，但是总有他们想要的东西。 我们在沙漠中苦恼的Brünnhilde可能想寻求庇护并喝一杯水，而沙漠中的一位满足条件的Mortimer可能想坐在棕褐色上工作并喝一杯水。
这在编剧上没有什么不同，可以分为两部分： 眼前的需求和整体的需求-角色在场景中想要什么，以及角色在整部电影中想要什么。 有趣的是，这些需求只能通过剧本中的对话或动作来传达，坦率地说，后者通常比前者更有效（但如果可以通过对话很好地传达，则可以给您更多的力量）。 我们的两个沙漠朋友说 ：“我要一杯水”。 布伦希尔德（Brünnhilde） 看到没有绿洲的水，或者莫蒂默（Mertimer） 伸手去拿杯子发现它是空的，它的力量更大。 对话可以在任何背景下的任何地方进行； 动作动词可提供更多信息。
现在，让我们回到想变幻无常的状态。 他们是。 他们超级善变。 在一部出色的剧本中，主角想要的与他们的需求相反。 Brünnhilde和Mortimer不在剧本中，而是在文章中，所以我们需要一个更好的例子。
我现在请您了解有史以来最好的电影之一。 这是经典之作，永恒而完美。 我会与任何对此争论的人打架。
在“ Ratatouille”中，老鼠雷米（Remy）希望与自己的需求发生冲突。 他想当厨师，更深层次地想当“不是老鼠”。他通过观看烹饪表演并用后腿走路来显示这一点（用动词）。 他显然想成为他不喜欢的东西。
（在这里以及大多数电影剧本和故事中，“要”动词都有一些特别之处。这是我们的本质。“要”是我们生活的核心和基础。另外，还有一些肤浅的东西也是如此；我们希望“成为”我们不是的事物。成为事物是一种消极的生活方式。）
他不能当厨师，他当然不能从老鼠的形状变成其他东西。 然而，他渴望成为一名厨师的愿望驱使他在整部电影中。 他非常想当厨师，于是潜入一个老妇人的厨房，看了厨师古斯塔（Gusteau）的电视节目，最后电视节目揭露了他的家人的殖民地并被巴黎洗劫一空（男人，这几乎就像是因为他们自私自利而导致的内在需求不佳） ，并可能导致不良情况的发生）。 当雷米遇见扁面条时，似乎雷米可以成为一名厨师，至少是通过代理。 我们很兴奋。 看着他们两个在厨师的大厨之下成为老鼠时，学习他们的烹饪技巧真是好笑
为什么不起作用？ 电影为什么不以他们作为令人毛骨悚然的老鼠/二重奏厨师的生活而结束？
因为那不是雷米所需要的 。
需求 ：如果想要 （做）很滑，那么需求 （做）就更糟。 需求就像其鳗鱼一样滑溜溜。 我花了很长时间才弄清楚原因。 旺旺很基本； 需求要大得多。 在编剧中，您的需求很重要，而上帝帮助我，我只是没有得到。 再次，语言障碍。 我还不会说流利的剧本指导，所以我像普通的讲英语的人那样讲。
需求对您的角色和故事都至关重要，因为需求最终是一切背后无形的驱动力，包括观众对电影的理解。 您的角色需要在电影结束时做点什么，但他们在故事开始时就看不到。 有时我们作为听众可以立即看到他们需要做的事情，有时我们被带到他们弄清楚他们需要做什么的过程中。 让您的角色发现他们需要做的事情并做到这一点-真该死！ -是角色成长的唯一途径。
需求也是故事寓意所在。 可以说，这是向观众传达您所写故事的意义和目的的最佳场所。 在整个故事中，您都知道主角需要做什么。 您想讲述什么故事？ 这与主角想要什么无关，而与您决定他们需要做什么有关。 此外，人们对他们应该做什么的期望（社会的，道德的）与内在需求在故事中的作用有内在联系。
它通常是无形的和抽象的，但是您为某个角色没有做而生气或为该角色做事而生气的事情很可能与您认为他们需要做的事情有关，更重要的是，一个好的作家所拥有的说服您他们需要做。 没有一个正常的人纵容窃取数百万美元，但是《海洋十一人》的作家们认为这是正确的，也是唯一的选择。 这是我们的主角们需要完成的，而当他们做到这一点时，这是一个幸福的结局。
你知道料理鼠王里的雷米需要做什么吗？ 我会给你一个提示，这与他的需求直接相反。
他需要接受自己。 他是只老鼠。 为了真正成功，他需要拥抱自己和家人的痛苦。 在电影的高潮时期，他只能将最后的一顿饭交给美食评论家安东·埃戈（Anton Ego），并让餐厅与家人的老鼠殖民地一起经营，而这是那些放弃厨房的厨师所没有做的工作。
料理鼠王》中经常重复的一句话是：“任何人都可以做饭！”雷米想当厨师，他需要做的是做饭的老鼠。 接受自己是故事的寓意，不是吗？ 只有通过自我接受，才能实现不可能的梦想。
找出角色想要做的事情很容易-通常，记着它们是很容易的。 您正在想象角色正在做他们想做的事情的场景，因为这就是您故事的基础。 （雷米想当厨师，所以皮克斯的作家忙着想象他为达到这一点而采取的所有可能步骤）。 但是，找出角色需要做的事情总是会有些困难。 因为角色需要做的是故事的关键。 这是您故事的内部冲突，道德和解决之道。 如果您对主角的需要（做的事情）没有一个明确的认识，那么您的故事将是一个虚弱的故事。
只需在现实世界中考虑一下即可； 在没有明确地知道自己的生活需要做什么，想要做什么，甚至被告知要做的事情的过程中进行这些动作，最终都会导致一个虚弱的故事。 您不希望自己的生活有一个虚弱的故事，那么为什么要让您的主角与众不同？
*有趣的笔记； 我最初使用动词“正在爬行”和“正在倾泻”来写这句话，但显然改变了它们。 编剧喜欢动词采用名词形式，也就是最简单的形式（例如“ goes”）。 渐进式动词（例如“进行中”）可以肯定表明您是编剧姿势。 剧本是立即行动的生物！ “正在爬行”的速度太慢，眼睛的处理时间太长，会导致一次性堆放剧本，所以我被教导了。
