近年来，“恐怖纪录片”已经成为一个热门话题，我们可能会在电影中加入很多电影，将纪录片探索与恐怖风格的风格融合在一起。 但是，如果有一位在这方面取得最大进展的导演，那肯定是Rodney Ascher 。
Ascher于2010年凭借短片《地狱》（The S from Hell）首次进入纪录片界。 这部电影是节日的最爱，回顾了《银屏宝石》的旧徽标，它的无意产生的效果是，“令人烦恼的，不可见的景象和悲惨，不和谐的声音”吓坏了一些孩子。
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但是真正让Ascher成为不可忽视的力量的是2012年的237室 。 这部电影利用1980年的电影《闪灵》 （在合理使用下）的大量录像，深入研究了斯坦利·库布里克对斯蒂芬·金小说的标志性改编的各种解释和阴谋论。 其中包括在戛纳电影节和圣丹斯电影节上放映的237室 ，获得了热烈的评论，获得了国际纪录片协会的两项大奖，甚至引起了金本人的困惑评论。
Ascher在2015年推出了《梦m》 ，这是对睡眠麻痹的令人不安的探索，其后续活动是237室 。 利用风格电影制作中强大的工具库，Ascher重现了他的主题的噩梦，向观众生动地瞥见了他和他们共享的痛苦。 埃里克·科恩（Eric Kohn）在对IndieWire的电影大加评论时正确地指出， 《噩梦 》“在内心恐惧和诚恳调查之间取得了微妙的平衡。 这是一种罕见的非小说类成就，能够使您惊恐不已。”
Ascher的最新项目Primal Screen于去年在以恐怖为主题的流媒体服务Shudder中首次亮相。 该短篇小说“让真实的人回顾在年轻人中遭受创伤的流行文化手工艺品，并描述他们对生活的影响”，该短片目前可以免费流播，而无需在网站上登录。
我和Ascher最近通过Skype进行了交谈，并讨论了与他的工作有关的广泛主题。
Nonfics：您在Primal Screen中的主题之一是谈论他对Richard Attenborough 1978年的恐怖电影Magic的预告片的迷恋/痴迷，以及如何使他看到这部电影，然后阅读这本书，然后开始自己的创造性写作实践。 我当然可以与这个轨迹相关，这让我想知道您是否也这样做。 例如，您的影片在多大程度上是“自传体”？在宣传《梦m 》时，您坦率地谈论了自己与睡眠麻痹的斗争……
罗德尼·阿彻：好吧，当然它们不是直率的自传，但是，在研究，讨论和探索我感兴趣的主题时，这些电影在某些方面不禁会成为自传。 冒充冒充的风险是，他们关注的是想法而非事件，这些年来，这些事情一直困扰着我或使我着迷。
我交谈的一些人反映了我的性格方面，有些人则来自完全不同的地方。 我尝试将这些项目用作展示我们与之交谈的每个人如何看待世界或了解事物的方式。 其中一些比其他人更接近我的世界观。
因此，您自己与主题之间的任何相似之处都可能是偶然性而非偶然性？
我认为任何纪录片项目的好处是您不知道它的去向。 您不知道最终会出现什么大想法或令人惊讶的曲折。 当我启动它们时，我当然从来都不知道我的项目将如何结束！
在这一点上，您的电影具有如此清晰的创造力，但也可以感受到这种发现感。 计划项目时如何保持这种平衡？
如果我们谈论的是237室 ， 《噩梦 》和《 原始屏幕》 ，它们都有类似的方法和攻击计划：也就是说，我通过一些与该主题密切相关的人来探讨这个主题。它来自某个个人场所，而不是学术或专业领域。
在我的房间237上 ，我的制片人蒂姆·柯克 （ Tim Kirk ）和我花了一年的时间来追踪我们所能找到的尽可能多的解释性理论。 我们还讨论了人们在寻找代码并试图解开谜团的各种相关问题，无论我们谈论的是Zapruder电影还是Reservoir Dogs中的Madonna场景。 然后，我们花费时间寻找所有这些想法中最令我们感兴趣的部分，并以更有意义的方式识别出那些正在做事的人。 例如，我知道我们希望有人为The Shining中的酒店绘制好的地图。 我当然也知道，我们希望有人通过第二次世界大战的镜头来解释这部电影。 因此，需要进行一些转换。
但是，一旦橡胶碰到了路，并且每次都发生了，您会发现，真实的人并不能整齐地放入盒子里。 他们渗入其他观点，并介绍了新的主题和类别。 他们总是让我感到惊讶，并告诉我一些我不希望听到的事情，并且常常以一种极大地改变项目轨迹的方式。 当约翰·费尔·瑞安（John Fell Ryan）告诉我他可以感觉到自己的生活变成了《闪灵》时 ，这真是令人震惊，然后我很确定那将是237室的尽头。 以某人说：“而这肯定是The Shining所要表达的意思”并不是特别有趣。我想以某人说：“我要变成杰克·托伦斯（Jack Torrance）。因此，这些惊喜常常是电影中最强大的东西，而这些正是我无法弥补的东西。
我完全被《 原始屏幕》中关于口技假人和撒谎的题外话迷住了。 不过，我不能说：这是您最初打算探索的东西，还是您在生产过程中发现的发现之一？
不，这个主意让我完全惊讶！ 再说一遍，这比我自己想出的任何东西都更具启发性。
回到237房间 ，我很想问您关于它收到的答复的范围。 一方面，您有像 Manohla Dargis 和 Chuck Klosterman 这样的评论家 ，他们确实“了解”了电影和您的所作所为。 但是，另一方面， 乔纳森·罗森鲍姆 （ Jonathan Rosenbaum） 和 史蒂芬·金 （ Stephen King） 等人的锅子却奇怪地似乎以为您对《闪灵》的所有这些解释 都是从表面上得出的 。 您从有关电影的所有谈话中收获了什么？
我可能不是完全在谈论您的问题，但是让我这样说：我一直认为237室将是一部地下电影。 它完全引起了讨论的事实对我来说是一个巨大的胜利。
闪灵和房间237在某些方面相似，而在其他方面则不同。 由于237室是关于《闪灵》的不同诠释和反应， 因此对我来说是一种负面批评。 不同的人对同一部电影做出不同反应的想法是237房间的整个想法，因此不同的人对237房间做出不同的反应就像历史在重复闹剧一样。
噩梦是一部比较个人化的电影，因此，在那种情况下，对它的批评更多了。 但是，在这两种情况下，我都感觉自己很黑，很黑，所以我不能抱怨少数负面评论。 它们是廉价的电影，令人难以置信的异质电影。 我很幸运能够制造出它们并将它们带到那里。
去年，您 在Kill by Kill播客 上做了一个嘉宾现场 ，并对13号星期五第六部分的杰森·杰森（Jason Lives）的优点进行了深思熟虑的探讨。 这似乎很合适，因为您有一种天赋，可以从“低文化”，残酷的营销和品牌等等中挑逗强大的，不可磨灭的元素。 我在这里考虑的是您如何处理《 地狱S》中的Screen Gems徽标， Primary Screen中 Magic的广告系列，甚至是（据说可以） The Room in 237 。 这是您想的吗？
不必要; 一千个不同的决定将带您到特定区域。
我确实记得我们在研究237室时的问题，但在某个时候出现了一个问题：我们是在为正确的电影做这件事吗？ 2001年：《太空漫游 》在表面上看起来像是一部更具象征意义的电影，因此我们想知道是否应该考虑专注于该电影。 但是事实证明，当我们环顾四周时，这些天似乎没有那么多人在努力理解和解码2001年 。 但是，是的，我很高兴原来如此—我特别喜欢沉重的，甚至是学术性的思想，这些思想都适用于更具声誉的流派。 我不知道我能否说得更清楚，而不是说：“我喜欢所有这些东西。”
在237室之后，我看到很多人在大众市场，平凡的电影，电视节目，广告，音乐录影带等中寻找更深层的含义。 他们正在研究《 超级马里奥兄弟》 ，《 鸭子故事》和《 回到未来》 ，发现9/11的预言和宗教符号。 与正在解析明显经典的人们相比，他们在工作中发现了这样的事实，很多人可能会不屑一顾，这一事实令我着迷。
稍作调整，我也想问一下您的面试方式。 您电影中的采访非常有特色。 主题绝对是其中的一部分，但是当您与受访者交谈时，也充满了热情和所到之处：他们似乎很自然，很舒服地冒犯了自己。 我认为至少其中一部分来自您如何为他们设置表格。
您知道，从技术上来讲，电影的制作都大相径庭。 有了237室 ，我们负担不起旅行的费用，因此所有采访都通过电话录制-只是音频。 梦m是一部纪录片的庞大摄制组，包括灯光和声音人。 有了Primal Screen ， 它又只是音频，我们把人们带到了录音室。
因此，情况总是截然不同。 我想是被我吸引的那种人。 我猜，我和我一样。 您也不能忽略镜像效果。 不过，无论我是在模仿他们的语气还是在模仿我的作品，我都无法告诉你。
我还对您不久前在洛杉矶公共图书馆举办的研讨会感到好奇： “挪用的艺术” 。您能告诉我们些什么？
是的，那很有趣。 这就像是我与主持人坐在一起的谈话，并展示了很多剪辑，这些剪辑对我很有影响力。 我们讨论了为什么我被他们吸引，以及它们如何影响了我的工作。
关于拨款的原则和指导思想是什么？
我认为，对我而言，最令人兴奋的是它的变革性。 我喜欢您如何在一个新项目的上下文中看到一个剪辑，无论您是否熟悉，它的播放方式都非常不同。 它说了别的话。
在237室 ，有趣的部分是看到杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）角色的可塑性。 有时，他可以代表杰克·尼科尔森（Jack Nicholson），他可以代表杰克·托伦斯（Jack Torrance），他可以代表斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），他可以代表接受采访的任何人，可以反映他们正在谈论的第三方。 只需一点叙述性推动，这些东西就可以如此彻底地改变。
我在电影学校看过布鲁斯·康纳 （ Bruce Conner）的电影时有一次真正的变革性经历，这很轻松。 如今，很多人第一次在mashup，remix和在线视频文章中体验到这一点，但其中的许多功能与William所说的第一代“剪辑电影”的功能截然不同S. Burroughs的短语感。
几个月前， 《纽约时报》（New York Times）杂志 的封面 宣布 过去的一年为“恐怖年”。您能谈谈恐怖电影中的最后一年吗，您对此有何想法？
这是一个很大的问题，但是我会看看我能做什么！ 我也应该说，我没有看到所有的东西：我有一个七岁的孩子，所以我没有像以前那样开心。
脱口秀是一瞬间经典，也是我去年最喜欢的电影。 太不可思议了 我在一个拥挤的剧院里看到了它，它对所有事情都做出了反应，并与之互动。 但这也是一部有关一些伟大构想的电影。 甚至谈论种族也会使很多人感到紧张，而恐怖电影都是关于焦虑，恐惧和神经的。 在这一点上，充满种族色彩的恐怖片确实应该成为旧的备用镜头。
不过，我可能发现最恐怖的一个是《杀死圣鹿》 。 再说一次，我有一个七岁的孩子，而且没有让它变太多，这只是我作为父母想象的最恐怖的电影。 它并没有像恐怖电影那样开始：它像一部像Atom Egoyan一样的戏剧而开始，有点小巧，需要花费一些时间才能掌握许多角色之间的关系，然后才能开始在中途。 然后，就像击中您的头部一样。
我认为零频道季“无尽之屋” 也非常不可思议。 该系列赛的第一个赛季也非常强劲。
我很欣赏IT ，但是对它并没有真正的强烈反应。 我喜欢它的拍摄方式，表现出色……但是我感觉更像是旁观者。 也许是因为这是一部针对青少年的电影，而我现在已经是个老人了。
但是，您知道，该文章每年都会回收。 我记得在1979年的新闻周刊（Newsweek）上遇到过一个封面，上面的封面尖叫着“好莱坞的可怕夏天”，其中有外星人 ， 死者黎明和《 初恋》 。 这是一个常青的话题，例如“崩溃！ am！ ow！ 漫画不再只适合孩子们！”
关于叙事电影，您的简历中确实有一些小说作品，包括2014年《死亡ABCs 2》中的一章。 我们将来是否应该期望您提供更多的叙述和更少的记录片？
在理想的世界中，我将能够在多个方向上进行探索。 现在我的盘子上的大多数东西都是虚构的，但是它们将以不同的方式完成。 一个项目基于我们发现的90年代的录像资料。 还有另一种将遵循类似于“ 原始屏幕” ， “噩梦 ”和237室的过程 。 第三个是非小说，但包括脚本叙述。
您能告诉我们有关这些项目的更多信息吗？
我没有什么好宣布的。 希望很快会有一个公告，如果不是多个公告的话。 每个项目似乎处于不同的开发阶段。
