叙述暗示了有毒的阳刚之气。 我立刻被吸引了。 Sanju因将明显的“情况受害者”人性化而受到赞誉，在您的叙述中巧妙地称呼它，然后通过您的角色巧妙地表达出来，这是电影院急需的叙述弧。 我知道你在想什么 为什么两者相关？ 如果我们认为潜在的电影必须延续叙事并发出信息，那就是它们。
回到MSIG，我们还介绍了拉克希米的大儿子瓦伦（Ashwinjith）。 他是孝顺的男孩，遵循母亲的口吻。 不是夸张的’ adarsh baccha ‘类型。 他是一个普通的男孩，一整天都没有生气，特别是他妈妈没有生气。
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很快，他在海滩上与朋友们闲逛时，看到一个雕刻的人从水里走出来。 这引起了一个似乎不知道自己感觉如何的男孩的困惑。 他寻求帮助，然后去找心理学家（Jayaprakash）。 他坐在瓦伦（Varun）坐下来，讨论同性恋及其常态，我很高兴看到泰米尔语这部电影中的一段对话，我选择了这一对话。 然后，他将他带到一个由儿子卡尔提克（Abhishek Joseph George）运营的支持小组，瓦伦最终与他坠入了爱河。
有人告诉我们，拉克希米的丈夫曾经冒险去海里游泳，再也没有回来。 她从未接受过丈夫的死，而一直等他回来，发誓只有在丈夫去世时才能碰到岸上的沙子。 当她为儿子性行为的真实性而挣扎时，她终于来到了水边，坐在那里，让海浪冲刷了她。 这是电影中最有影响力的时刻之一。
与这样的瞬间形成鲜明对比的是，这部电影在开始时有一些序列。 举个例子，从水里走出来的俊男-Varun性唤醒的对象。 相机聚焦在他的身体上，并走出海洋，模仿《伴侣》（2007）中序列的萨尔曼·汗。 至少可以这样说，令人失望的是，对这样的电影不值得陈腔滥调的忠诚。
这部电影的另一个主要问题是电影摄影。 首先讲述了一个动人的故事，其中包括不稳定的手持镜头。 相机跟随我们的角色，几乎有百分之九十的镜头太近了，无法让人感到舒适。 当故事开始变得有趣时，情节开始扭曲时，令人不安的头痛也随之而来。 不要误会我的意思，快到一半时，我们会看到美丽的无人驾驶辅助射击以及美丽的大海和迷离树叶特写镜头。 这里有细微差别的潜力，但它并没有像人们希望的那样慷慨地在电影中传播。
写作也无济于事。 这部电影的角色很强悍，目标很强，但写作能力较弱，肩负着这一责任，我们看到了一些可以预见的动摇。
我也希望导演不要在过渡时间流逝和音乐中淹没关键的谈话要点。 瓦伦（Varun）与拉姆（Ram）博士讨论与性有关的困惑的场景，他公开表示自己是同性恋，被背景音乐淹没了。 同样，当卡尔提克（Karthik）的母亲来与拉克希米（Lakshmi）谈论瓦伦（Varun）是同性恋时，这些对话也成为一种无声的过渡工具。 我希望重点是创造一种表达这些感受的细微差别的方式，以便观看仍可能是男同性恋/女同性恋的这部电影的人有一定的发展方向。
我很高兴这部电影选择了结束的方式。 可悲的结局是，LGBT故事中的故事所占比例仍然令人遗憾，但仍然是饼图中的一小部分，而《 我的儿子是同性恋 》的叙述与时俱进。 拉克希米（Lakshmi）穿过倾盆大雨，看她的儿子，知道他是否还好。 她走进卡尔西克的家，看到他们并肩睡着。 当她知道他还好时，她就如释重负，同时也对自己在她面前看到的一切感到ham愧。 她走回去，无法接受儿子的身分。 苦乐参半的结局使瓦伦（Varun）和拉克希米（Lakshmi）的故事在电影院之外变得更长寿。
“我的儿子是同性恋”有一些激动人心的时刻，考虑到这类电影很少见，它成功地引发了LGBT对话。 这是使同性关系正常化的尝试，这对于像印度这样的重男轻女社会的男人来说尤其困难。 从母亲的拒绝到对朋友的怀疑，观众通过瓦伦（Varun）看到LGBT人们面临的所有问题都只是被接受。 尽管这是一个大胆的步骤和一个有趣的故事，但Lokesh Kumar的导演眼光被其包装所背叛。
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