工作之间：关于克莱尔的镜头和第二天的谈话电视电影小迷妹 TVco.cn

埃文·摩根（Evan Morgan）：太阳出来了，棕榈树在眼前，我们暂时在烧酒里换了桑塞尔。洪相s再次空缺。我不认识你，肖恩，但我总是很高兴看到洪以他在《 克莱尔的相机》中扮演的字面意义上和形象化的微风模式出现。尽管Hong的夏季和冬季电影之间的色调波动似乎逐年增加，但季节在Hong项目中一直扮演着核心角色。 Hong的幽默感在温暖的月份会逐渐消失，尽管在冬季它永远不会完全休眠，但它会冷却并呈现锯齿状的边缘，就像碎冰一样。 克莱尔的相机可能会是他迄今为止最可亲的电影，这与伊莎贝尔·赫珀特（Isabelle Huppert）热情洋溢的天真和向日葵黄色的轻拍相映成趣。休伯特的逃亡也渗入了情节中，这种情节以一种业余爱好为基础的非平衡感而移动。我的意思是赞美。令我吃惊的是，洪被接纳为艺术电影界的高层（毕竟这部电影是在戛纳电影节上映的）与他松散的制作方法同时发生的，尽管比赛的看门人更喜欢较沉闷的首尔电影，但后来的动画精神洪在很大程度上要归功于朋友们的悠闲氛围，他们在一起度假并决定“我们到底要拍什么电影”。这位香港电影的最业余爱好者，并非一无所有，都是在世界顶级电影节的背景下进行的。

肖恩·吉尔曼（Sean Gilman）：同意克莱尔的相机肯定是一部阳光明媚的电影，与胡珀特和金敏熙萌芽的友谊的场景是他最迷人的场景，但也有一种不安，这是像《另一个人》这样的电影所缺少的凄凉。国家和自由之山。 这与他的另一部戛纳电影《后天》相反，这在很大程度上是对不忠行为的严峻和认真探索，一个人为证明自己的可怕行为而进行的病理尝试，尽管如此，但真正的幽默和刻板印象却丝毫没有影响。充满希望。 Huppert是《 克莱尔相机 》中不稳定的影响力，见证了三角恋爱的三个方面，具有侵入性但没有判断力，Kim是《后天》中不可预测的力量，被误认为是非法恋人，同时有可能被修饰为接任那个恋人的角色。在这两部电影中，第四人都释放了三角形成员的虚伪和小气，但是在《后天》中，金最终开心和自由，而在《 克莱尔的相机》中 ，我觉得这是电影编年史中的最后一幕，尽管我们在电影实际结束之前就看到了几个场景，这要归功于标志性的洪尼安时事杂乱无章，但Huppert的侵略性太过分了，她为心烦意乱的金恩大喊大叫。这两部电影互相称赞，并且与《独自一人的夜晚在海滩上》形成了三部曲，其中所有电影均由金敏熙处理一个自重自大的男人在欺骗他的另一个重要人物的后果。（ 在海滩上……也是一部在冬季拍摄的香港度假电影，这是他从那以后没有做过的事情……他来的那一天 ？）

但是我同意克莱尔的相机那种宽松的氛围，这是洪先生这十年来最好的作品。相比之下，《后天》在很多方面都像洪先生想融入既有的艺术电影界一样。对我来说，我感觉像洪在尝试重拍《莫德的夜晚》或《女人的影子》之类的东西。我喜欢它，但就像“现在吧，然后错了”一样，这是洪被淡化了，洪是大众的传统。

埃文·摩根（Evan Morgan）：按时间顺序，在我看来，金和胡珀特之间的场景可能不会排在最后，但这是有道理的。尽管这个细节已经过去了，但是我对我们看到的第一张由Huppert拍摄的Kim照片感到困惑。它把她框在灰白色的墙壁上，望着镜头。电影的文字中似乎没有这样的时刻，当我们确实看到金和休伯特第一次见面时，海边的环境与照片中出现的环境完全不同。他们以前见过面外吗？ 克莱尔的相机是一部比看起来更光滑的电影，这使我一如既往地渴望重新审视它，并渴望再次获得它的小奥秘。

我喜欢您通过每个三角恋中Kim的观点将Claire的Camera ， The Day After和On On the Beach in Night Night链接起来。我还要提出另一种联系，这与整个香港的不忠行为密不可分，但是自从金正日成为中心舞台以来，人们更加频繁地强调：工作。也许我夸大了克莱尔的相机作为度假片的理由，因为这确实取决于金正日被解雇的原因。金的老板在讲完关于诚实生活的需要的演讲后可以使她安顿下来，我们了解到这是她与老板的男朋友昧的结果。在这些最近的电影中，快乐不断地破坏着商业，金正日的事业每次都因与一个男人的关系而受挫。如您所建议，如果《后天》最终使金正日摆脱了工作场所的父权制侮辱，那么就可以为这个临时三部曲做出一个相当合适的结论。

但是，我并没有像《 克莱尔相机》那样回到《第二天 》，我花了很多时间在想知道为什么感觉很遥远。正如您所说，这当然是一部电影。尽管主要角色的绝对浮夸非常重要，但单色的某些残酷还是来自单色（值得一提的是，当谈到黑白时，Hong的表现继续超越同龄人）。权海hy的书籍出版商的行为比十年来洪领导的孩子更令人反感。鉴于堆叠的长椅，这是有意思的。 Kwon给他带来了真正的痛苦，尤其是在他独自在室外体育馆中崩溃的那一刻。仍然，看着他在电影的前半部分像不请自来的手稿一样对待女人，至少让我望而却步，至少直到焦点转移到了金。我想我对他最近的喜剧情有独钟。后天迫使我将自己重新定向到洪的更令人不愉快但不陌生的男性世界。

肖恩·吉尔曼（Sean Gilman）：我可能对金/胡珀特的现场实际发生地点有误，可能是在他们真正见面之前，但在金被解雇几天之后。休伯特确实说她在正式介绍自己之前已经看过她几次了（我认为您引用的照片来自那个时候）。实际上，可能是在Huppert和导演见面之前的一个晚上（他不是说他前一天晚上喝酒过多吗？）和很多香港电影一样，年表最终是投机的，但这是有道理的对我来说，金正日最终无法应对自己崩溃的公共性质，这一事实证明有人目睹了她镇定自若。但是，如果金最终被重新雇用，那么我的读物可能是错误的（因为在遇见赫珀特之后她已经被重新雇用，但在细分中她仍然被解雇），实际上，金和胡珀特的友谊在最初的情感爆发后就开花了，并且Kim根本不认识Huppert，因为她是几天前拍摄照片的女人。

这也改变了人们如何看待最终场景，即金正日整理工作中的宣传材料。这是电影的时间顺序结尾吗？或者，如她的服装所指示的，这是在影片开始拍摄前立即执行的动作吗？ Hong拥有拍摄这样一个简单故事的能力（在戛纳电影节上扮演三角恋，而一位略带坚果的法国女士则在拍照），使它神秘化，以至于我们无法真正确定它的开始时间和结束时间是其中之一。关于他作为电影制片人的我最喜欢的事情。

我们通常不认为洪是一个制作关于作品的电影的人，而是他们倾向于发生在作品之间的空间中：假期，作家障碍，电影制片人在电影的实际制作之间进行的节日促销演讲。等等，在他职业生涯的前半段，偶尔在下半年，主要人物是一个负责人，负责（或不从事）工作。但是他与郑裕美（《冲绳 的电影》和《 我们的太阳系》 ）以及这三部金敏熙电影中的电影，重点更多地放在女人与男性权威人物（通常也是（失败的）爱情）的谈判上。利益）。 Sunhi和Oki就像《您自己和您的自己》中的李幼英一样，成功地颠覆了权力关系，不仅使人屈服，而且甚至屈服于现实法则。金的角色并没有真正做到这一点。她不是《当下》，《错了然后》的主要推动者，她所遭受的痛苦远远超过《在海滩上》和《 克莱尔的相机》中的导演。那些最终都是可笑的电影与另外两个电影之间的区别是，她无法重塑世界，在海滩上因为她太难过，在克莱尔的相机中因为她根本无法控制：她输了她的工作，她的尊严，甚至她的形象。但是，正如您所说的， “后天”让她自由了，如果仅仅是由于机会而已，那就是她自己的代理人（我认为她只是通过辞职而避免了女友的邪恶计划，因为这份工作完全是在银幕外进行的）快闪）。

但是考虑到金和她的性格是《后天》中最有趣的事情，到目前为止，我认为这可以解释为什么它对像我这样的洪迷更不满意。这部电影令我着迷的是，一个女人如何通过自己的代理机构避免陷入与洪男的恋爱中。为此，那个男人是Hong所创造的最坏英雄的倒退，他在2000年代中期电影中的无情男人，例如《 女人是男人和海滩上的 女人的未来》 ，这恰巧不是我最不喜欢他的英雄工作。对我来说，洪先生自2009年以来所做的事情是审讯和破坏男性气质的讽刺意味，他在职业生涯的前半段以无休止的创造力和喜剧性方式来建立，同时又将叙事惯例扭曲到了唯一他电影中的真实事物是人与人之间的关系，“ 你自己”和“你的你”是这个项目的浪漫终点。较早的电影以几乎恶毒的准确性讽刺了男性虚荣，几乎没有希望摆脱毒性。后来的人们发明了无数种奇妙的逃生方式，但是《后天》提出了最简单，最明显的一种逃生方法：获胜的唯一方法就是不玩。概念的简单性必定会从《后天》（ The Day After）中消除已故洪的许多魅力：它带回了一个不可挽回的邪恶男人（权先生的表现非常出色，尽管其中有多少是通过他不请自来的方式坐下来来表达的） Lee You-young在“您自己和您的 ？”中的桌子），并删除了叙述性实验。它甚至看起来更常规：变焦是他多年来最慢的变焦。甚至Kim的性格也更传统地被构架：她有一个背景故事，她相信上帝。上帝并不需要多个女主人公，时间循环或梦想序列，尽管尚待确定伊莎贝尔·赫珀特如何将其纳入上帝的计划中，或者这些因素是否相同。

埃文·摩根（Evan Morgan）： “工作之间的空间”听起来对我来说完全正确。我们已经看到这么多的洪字符在烧酒的关节之间绊倒而不起作用，尽管这些人中没有一个像金正日那样受宠。他们的专业惯性源于非常个性化的车轮打滑。另一方面，金（Kim）并不想主动地建立自己的“工作之间的空间”；在这三部电影中，尽管她显然希望保持稳定，但其他人还是使她陷入了失业和不确定性。我疯了还是在《后天》中喝得比普通的香港主人公少？洪固然对抽烟没有道德主义者，但她的相对清醒加上自称的宗教信仰表明，尽管她的一些前任（虽然是奥基）仍具有更大的严肃性，甚至可能萌芽了自尊心。我想洪对她很钦佩。

举个例子：我无法回想起Hong的任何镜头，就像在第二天快结束时冒出来的那一幕一样令人敬畏：Kim发现自己正坐在出租车后面与司机聊天（“读书能帮助您生活？”他问）何时突然下雪了。她滚下窗户，让冷空气掠过她的脸。此刻具有表现主义甚至是顿悟的特质，与之前的情感和肉体暴力以及洪先生最近的拍摄风格大相径庭。我不知道这本书是否有帮助，但金似乎从这一刻开始学到了一些东西，可以充分声称她缺乏《独自一人的夜晚在海滩上》或《 克莱尔的相机》中的尊严。所有这些加在一起可以确保对角色进行传统上受人尊敬的对待-就像您说她与Lee You-young在您自己和您自己中的过度自信躁狂世界相距甚远–但它也针对该特定明星/导演关系，他们去过哪里，下一步可能去哪里。