摘自 Letterboxd （2018年4月1日）。 — AB
这当然是我见过的最有趣的 Kiarostami-轻松+乐观+热情洋溢，但不伤感+强烈地意识到万物的死亡-也就是说，提升了单身人士无知的致命后果。 这也是我所见过的最早的基亚罗斯塔米电影，讲述的是女性在伊朗文化+生活中的角色，是严格执行（女性的“三个角色”）+椭圆形地执行的。 例如，基亚罗斯塔米（Kiarostami）处理伊朗女性角色的方法，必须在室内穿上贵族装甲，这是一个值得观察的问题，整个想法和情感都汇聚在一个漆黑的挤奶窖中。
与往常一样，电影制作过程的实用性和故事一样突出，这本身就是对媒体与所描绘人物之间关系的一种自我批评的辩证法。 在另一个层面上，这也明显地涉及到劳动的尊严，以及农村和城市人口所拥有的与劳动的不同关系，而从来没有直面谴责或嘲笑另一边（例如，贝扎德不敢将尤塞夫从困境中拯救出来）他本人，但对他的真正关心驱使他疯狂地寻求帮助，滴下汗水。 值得注意的是，基亚罗斯塔米（Kiarostami）的两大天赋是他的剪辑+ 摄制场景 ，他确切地知道何时剪裁以推动故事发展，但仍保持着敏锐，好奇和热情。 他的形而上学风格，即采访演员本人，然后削减回应以适应他的叙述，再加上其他导演签名，如人们在汽车中闲聊，蜿蜒曲折的道路所驱动的蜿蜒道路，以及无限自由。 在这里，布雷森被认为是Kiarostami长达数月的电影配乐的主要影响力，这激发了人们的想象力+填补了我们从未见过的所有银幕外角色的空白（其中十几个在故事中占据重要地位）。
哦，我喜欢Kiarostami电影吗？ 像特伦斯·戴维斯（Terence Davies）或韦斯·安德森（Wes Anderson）的电影那样，一部Kiarostami电影重申了您对生活+爱的信念，净化了您的灵魂，使自己充满了绝望+绝望。 这些导演是电影史上仅有的少数人，他们是博大精深的人文主义者，观看他们的电影具有同等的宗教经验效果（这种隐喻是大师们在《漫长的一天关闭》和《诗琳》中诗歌化地表达的）。 我会在荒岛上考虑这些，我会与那些感到低落+痛苦的人分享，那些，当我感到低落+痛苦的时候我会看的人。
当Kiarostami两年前去世时，我感到非常痛苦。 我仍然记得阅读标题时我的内心深处的打击。 第二天，我眼泪看着樱桃的味道 + 特写 ，然后精神焕发，恢复，更新，因为很明显主人会继续生活在他的作品中，我们可以通过观察他们而成为更好的人。
