最近， 我在《纽约客》上庆祝2001年 50周年的文章《太空漫游》中读到了《 任何人在那里 》 。 在意识到我没看过两个半小时的科幻史诗之后，我决定放纵自己的星期六计划。 这是我的想法：
过去二十年来，大多数科幻电影都是一维的。 在很大程度上，他们吸引了一些人类科学家团队，他们嗅到了智能生活的气味，追寻它尽可能多地学习的知识，并且每个人都在这一过程中丧命。 这发生在2001年：《太空漫游 》也是如此，但影片成功地实现了其他影片没有做到的分辨率。 虽然这可能是其他电影的重点-也就是说，在追求我们以外的事物时无法获得任何解决的感觉，这是不可想象的-但它是一种廉价且压倒性的预期。
当然是这样。 我们如何应对难以想象的事情？ 但是仍然，如果重点是要获得对未知事物的洞察力，那么即使在小说中，您又如何证明未能获得这些洞察力呢？
斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）出色地面对了未知的困境。 实际上，将《 2001年 太空漫游》中的外星人呈现为不祥方尖碑而不是某些类人生物的全部原因是试图想象这难以想象的难题。 这些巨石仍然传达出一种异国情调的感觉，但并未危害或破坏未知的神秘。
在这部电影中，库布里克将镜头当作外星人摆在我们身上。 他围绕这些目击我们的神秘方尖碑来构造它； 首先是智能生活的脚步，然后发展到我们的太阳系。
电影的高潮是从木星的空间进入超现实的通道。 在上述通过之后的场景中，发现一号宇宙飞船的唯一幸存者鲍曼博士走进现代维多利亚时代的居住区，目睹了自己的时间。 从他自己过渡到不断变老的他，他看着自己在LaJetée- esq迷失状态中的死亡。 在遗忘的风口浪尖上，他最后一次承认了床脚下的方尖碑，不久之后，由于奇怪的变态，他变成了胚胎中的人类胎儿。
这些方尖碑的任务是亲眼目睹人类，以发现与几十年来科幻电影的科学家们试图为自己揭露的秘密相同的秘密-问题的答案：你是什么？ 最终，这部电影让我们回头看自己，问自己是我们想要寻求的关于方尖碑的问题—库布里克认为这是难以想象的。 如果科幻电影问外星人的普遍问题是：你是什么？ 2001年：太空漫游接受挑战，问：我们是什么？
我们是有机的和好奇的。 我们正在不断的死亡和重生。 正是那些无法想象的人会试图去了解我们，这也是我们想要去了解的那些无法想象的人。
值得讨论的第二个要素是HAL的作用及其故障导致人员丧生。 HAL在船上的目的是定性的。 凭借复杂的计算和数学确定的完美记录，它自然会作为Discovery One基础架构不可或缺的一部分包含在内。 但是，作为有意识的实体，HAL对成功的看法在数学上得到了理解。 当HAL遇到Bowman博士和Poole博士因故障而断开连接的意图时，HAL开始消灭机组人员。
如果要断开连接，HAL会自我诊断对任务的危害。 人类的过程太激动人心，无法解释方尖碑的科学意义。 对HAL而言，只有数量上存在一个完美的理解，因此无需人类同行即可完成任务。
当鲍曼博士被HAL锁定在太空后奇迹般地重新进入发现一号时，他急忙将HAL与飞船的主机断开。 具有讽刺意味的是，当HAL断开连接时，它会退回到试图通过情感进行交流的过程，说它很害怕，可以感觉到它的记忆正在消失，然后演唱由其原始程序员教给它的歌曲。 即使以前科学家引用HAL的情感程序使交流变得更加愉快，但它却成为了一个隐喻，传达的是情感对数字具有重要性，而数字本身不足以表示重要性。
这就是为什么鲍曼博士最终必须穿越木星的空间并独自体验超现实的原因，因为没有数学上的正义可做。 要完成任务，需要用人的眼睛和意识来体验，这种意识可以理解方尖碑的宏伟含义及其在人类发展中的目的。
这部电影讲述了人类身份的两个基本方面：我们的有机存在和我们的抽象意识。 它完成了对以下问题的回答： 我们是什么？ 通过利用如此雄心勃勃的地块结构，原则上通常是不可能完成的。 这是一部自我放纵，自命不凡的超现实主义电影，具有道德和决心，并为科幻电影的外观设定了标准。
最后，在1969年接受Joesph Gelmis的采访时，库布里克被问及影片中的意义领域，库布里克对此作出了回应：
“这是我不想讨论的领域，因为它们具有很高的主观性，并且因观看者而异。 从这个意义上说，电影变成了观众在其中看到的一切。 如果这部电影激起了人们的情感并渗透到了观众的潜意识中，那么无论它多么刺激地激发了他对神话和宗教的渴望和冲动，那么它就成功了。”
考虑到这一点，我对这部电影的理解感到安心。 即使我自己的信念和电影一样放纵自我。
