卢克·金（Luke Golden）
各种各样的局外人在吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）美丽而优雅的成人童话故事《水的形状》中寻求爱情。 电影从表面上看比女人更容易（或者实际上更傻）是女人爱上了Black Lagoon的Creature。 但是，使这个故事如此与众不同的是该概念通过其丰富而丰富的辅助角色而探索的主题和子主题。
德尔·托罗（del Toro）更加重视他的题材，但这样做的话，他创造了一部独特而具有挑战性的电影，在我们这个时代引起了共鸣。 这部电影呼应了史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《 ET》 ，约翰·卡彭特（John Carpenter）的《 星际》（Starman ）甚至罗恩·霍华德（Ron Howard）的《 飞溅》（Splash）等电影，并与叙事的童话故事相呼应—《美女与野兽》和《公主与青蛙》。 但是，德尔托罗并没有通过保持性取向为中心而回避恐怖和不适的因素。
然而，这种大胆的语气通过创造深刻而完全同情的角色，并以深厚诚实的表演为后盾，克服了异常性行为（即兽交）的厌恶。 当Elisa（Sally Hawkins）与Zelda（发光的Octavia Spencer）讨论她与鱼生物的性出路时，在《 性与城市 》（ Sex and the City）情节中与女孩们进行菜式交流时，她会感到无聊。 观看者对角色感到满意，并以某种方式忽略了过时的蠕动，而在较少的手掌中，这种蠕动会使整个故事脱轨。
冷战时期的理查德·斯特里克兰（Richard Strickland）扮演白人男性特权的怪物，并以恐怖人物迈克尔·香农（Michael Shannon）扮演的威胁和不人道的残酷来扮演，这使观众无法忍受讨厌的恶棍。 当斯特里克兰德（Strickland）因为不在神的形象之下而嘲笑该生物是可憎之物时，他讨厌该生物的原因是皮肤很深。 根据斯特里克兰（Strickland）的说法，应该憎恶该生物，因为它不符合主的形像（好像他是这方面的权威）。 他说上帝看起来像斯宾塞的《塞尔达传说》，但随后跟进说主可能看起来更像他。 这种公然的沙文主义在咬牙切齿的时代精神中泛滥成灾。
莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）扮演这位沉默寡言的主角，充满压抑的活力，使她坚强的性生活处于沸腾状态。 成熟的性行为可能是电影中最令人惊讶的方面。 怪兽电影很少探索成熟和敏感的关系，通常这些电影对待性行为只不过是青少年的幽默感而已。 但是霍金斯散发着令人心碎的寂寞，这几乎是显而易见的。 当她和生物变得亲密时，观看者更有可能为工会加油而不是被工会嘲笑。 这是del Toro的中心思想-每个人都应该得到爱，即使他们反感您。 这种爱的坦率信息是我们时代迫切需要的呐喊。
主流之外的爱也与配角的生活产生共鸣。 理查德·詹金斯（Richard Jenkins）对吉尔斯（Giles）的刻画为艾莉莎（Elisa）提供了喜剧性的衬托，但同时也暗暗刻画了作为同性室友的单恋。 当他试图在当地的小餐馆里得到服务生的关爱时，性挫败感泛滥成灾。 吉尔斯（Gilles）迷人地经历了许多可怕的事件，只是为了逃脱1962年世界永远不允许的性取向监狱。 斯宾塞（Spencer）的塞尔达（Zelda）也为无法与丈夫联系的丈夫感到沮丧。 在工人阶级中担任黑人妇女也会增强她的无能为力。 甚至迈克尔·斯图尔巴格（Michael Stuhlbarg）的霍夫斯泰勒（Hoffstetler）博士也发现自己对科学，爱国主义和朴素的人间相互矛盾的效忠感到压抑，而在不破坏情节细节的情况下，主流主义者会反感这些效忠。
德尔·托罗的《水的形状》确实落入了一些可以预见的情节的陷阱，但这些决议大多令人满意，足以压倒他们的黑手党倾向。 这部电影之所以如此瑰丽，是因为它产生了一个共鸣的想法，即所有大小动物都应该得到爱，并且它超越了残疾，性别，种族甚至物种。 美丽的红色调色板与蓝色的催眠阴影相映成趣，电影的最后时刻回荡着同情，温柔和浪漫。 我敢于让观众不要让那些最后的时刻让他们流泪。
