许多人认为DP或照相机操作员是胶卷中将焦点拉到位的人。 尽管从字面上看这可能是正确的，但从情感上来说，是乐谱的作曲家。 作曲家通常是最后一个被添加到作品中以在讲述的故事中实践其艺术和技能的人。 这些作曲家在风格，位置和乐器方面的选择与人类情感本身一样复杂且分散。 他们可以定义或产生歧义。 这在电影《看门人简》中塞拉拉姆·马杜里（Sai Sriram Maddury）的作品中尤其令人发指。这个故事充满了内心，痛苦和情感的诠释。 所有这些特质不仅在Maddury为这部电影创作的关于家庭关系，浪漫关系以及与自己的关系的音乐中得到了体现，而且得到了进一步的体现。 Sai为这部电影的配乐所做的选择之所以如此与众不同，是因为它与这样的想法紧密相关，以至于我们似乎很明显地发现这些东西常常会被其他人误解。
《看门人简》是一个动人且痛苦的故事。 提醒我们爱情的电影类型通常会伴随着悲伤。 主角（Jan）是一个看门人，想念她的儿子卡伦（Callen），后者离开家了。 读完卡伦写的书后，她留下了一封表达她的爱的语音信箱。 简（Jan）有一天看到一个名叫布鲁克斯（Brooks）的男人使她想起卡伦（Callen）。 感到与这个代理人有联系，她走近布鲁克斯并邀请他共进晚餐。 布鲁克斯（Brooks）误认为这是建立感情的邀请。 这种尴尬的误解使Jan感到非常不安，她将Brooks送到他的公寓。 这个故事真诚地传达了卡伦的离开在简一生中的许多方面留下的空虚感。 她对他的关注使她无法为自己现在所处的慰藉做准备。
- Olympus OM-30 / OM-F，帮助您先获取图像（1983–1987年）
- 不爱上西蒙
- Infanzie rovinate：La Cosa
- 阿贝尔·费拉拉（Abel Ferrara）的《角斗士》中有关男性交往的简短话语
- 不良电影：滑稽演员（2010）
Maddury希望分数要非常小，并且要有空心性，以反映母亲想念儿子的孤独感。 他的乐谱自然而然，宽敞而情绪激动。 这个想法是讲一个故事，尽可能少地注释，但情感含量很高。 这需要发出独特的声音，以反映母亲的情感中心，母亲因失去孩子而深感困扰，并且她对布鲁克斯的意图被误解了。 经过数小时的实验，创建了一个独特的空心声音，以一种简约的方式反映了故事。 为了达到这个目的，Maddury倾向于在不使用任何管弦乐器的情况下获得电子/实验乐谱。 为了创建这种有抱负的空心感，他从零开始使用软件合成器中的正弦波。 通过对不同的组合，滤镜，效果，混响和EQ’ing（持续数天）进行实验，他能够获得不是太电子而是“电子环境”的正确声音组合。避免将注意力集中在针对不同角色和事件的特定主题上，而是选择关注与电影的整体情绪以及其中包含的所有角色相关的普遍得分。
Sai坚决主张作曲家的工作是与演员和导演一样，理解角色的动机和情感中心。 他谈到：“我认为作曲家了解故事中的人物至关重要。 我总是确保我花足够的时间与导演讨论故事和人物。 很少有电影需要这部电影做的事情。 得分是第三个维度，代表了观众的观点。 在这种情况下，更多的是要发生的事情，而不是角色的想法。 相反，在某些电影中，音乐带有每个角色的情感旅程。 我的工作取决于选择哪种方法以及故事需要什么。 Maddury继续说：“电影中我最喜欢的部分是当Jan看到给儿子录制语音信息时的开场白。 。 对我来说，这是整部电影中最重要的一幕，因为这是我们确定角色的空心感/孤独感的地方。 这是为我在电影中需要补充的内容定下基调的场景。 这个想法很孤独，很孤独，因此只使用一种声音和一些音符来反映这个概念。”
观看电影时，这个故事似乎无法传达没有Maddury得分的Jan的情感分量。 当演员脸上的感觉暗示着内心的想法或感觉时，得分将观众推到边缘，使一切变得确定和绝望。 如果电影制片人的目的是引起眼泪，那么这要归功于Sai的得分才是声音裁判。 内森·罗曼诺（Nathan Romano，《看门人简》的制作人和编剧）表示：“赛伊在帮助创造看门人简的世界方面发挥了作用。 他的得分突出了角色的情感和动机。 这在将我们的世界的真实性卖给观众方面发挥了重要作用。 Sai与电影的主题保持着密切的联系，并齐心协力在整个作品中代表这些主题。 他能够提升影片的许多时刻，使生活充满屏幕上的情绪和色调。 “
