本质上， 古利男孩 （ Gully Boy ）讲述的是一位来自达拉维（Dharavi）的年轻人，他的虐待父亲和普遍的贫困生活使他渴望获得更多，他力图通过说唱音乐来获得。 Zoya Akhtar最新电影背后的工艺的许多方面都值得称赞，最重要的是它对声音和音乐的使用。
在电影的前几个场景中，当穆拉德（Ranveer Singh）的父亲阿夫塔布（维杰·拉兹（Vijay Raaz））带第二个妻子回家时，我们看到了一个很好的例子，这令他的家人感到沮丧。 当Aftab穿着婚礼服装穿过邻居的街道时，播放的更为“传统”的音乐受到邻居的祝贺，这表示Murad想要逃避什么，他通过戴耳机听一些说唱来做到这一点。接管了音景。
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然后，他的父亲在他过去时拔出耳机，使我们回到了Murad想要逃脱的生活。 令人发指的一点是主角情感核心的主要方面，它通过声音和音乐无声地传达了出来。 在整部电影中，我们听到的音乐强度表明穆拉德与电影之间的距离，因此也与他的梦想和所追求的生活保持距离。 声音设计师Ayush Ahuja因其声音设计的理念和执行力而功不可没，而每位乐谱和音轨工作人员（此名单的命名时间都太长了），都应该受到鼓掌。
杰伊·奥扎（Jay Oza）的摄影作品也应引起人们的广泛赞誉，因为摄影机可以很好地补充叙述内容，而又不会引起过多关注。 在捕捉穆拉德和他的达拉维同胞在贫民窟的生活时，它总是在移动，象征着他们生活的节奏和混乱。 它高高耸立，同时捕捉宽阔，开放的高速公路和孟买令人印象深刻的天际线，从而专注于逃离生命的那一刻。 当它与穆拉德在贫民窟的生活与安居乐业，享有特权的天空音乐公司（Sky（Kalki Koechlin））形成鲜明对比时，天空音乐是稳定的。 特权空间和弱势空间的并置是在Akhtar的领导带上获得的一个不错的选择。
但是，叙事电影的核心元素（而《 沟壑男孩》正是这样）-其剧本-饱受困扰阿赫塔尔先前电影的许多问题的困扰。 她的前三部电影均以自我放纵的需求为特征，他们需要捕捉困扰着她寻求探索的世界的每个问题的鸟瞰图。 除Zindagi Na Milegi Dobara之外 ，此尝试在她的其他两部电影中都是相当大的失败，因为这导致剧本脱节。
在《 沟壑男孩》中 ，这表现在各种死胡同的子图中，这些子图只会使影片拖拖拉拉，而没有在其主要故事情节中添加任何内容。 穆拉德（Murad）与天空（Sky）和她的朋友一起冒险的夜晚，涉及到城镇各处的反建制涂鸦，以及他们随后的关系就是一个很好的例子。 他三心二意地质疑他的朋友和达拉维同胞莫恩（Vijay Varma）的犯罪活动的做法甚至更糟，因为这是阿赫塔尔为揭示世界上许多人的现实所作的微不足道的努力。 她处理家庭虐待和父权制的尝试更加细微，但偶尔也会损害故事情节。
但是阿赫塔尔最严重的过剩是她宝莱坞长大的产物：需要插入一段爱情故事。 宝莱坞（Bollywood）由明星扮演的一对主要夫妇的商业惯例通常会导致对与故事无关的男人插入女性的“爱情兴趣”。 但具有讽刺意味的是，当像阿赫塔尔这样相对熟练的电影制片人在细微的故事中进行拍摄时，这种感觉甚至比像罗希特·谢蒂（Rohit Shetty）这样彻底的商业电影拍摄时还要糟糕。
阿丽亚·巴特（Alia Bhatt）的《塞法纳（Safeena）》可能会为电影增添趣味性，而她与兰维尔（Ranveer）的化学反应可能令人印象深刻，但这并没有改变事实，那就是没有她，穆拉德的故事就可以更加专注地讲述。 实际上，人们不禁会怀疑角色在电影中的唯一目的是否是为巴特（Bhatt）创造机会炫耀自己所谓的“演技排骨”，就像宝莱坞明星孩子们关心的那样。
穆拉德有一个女友本身没有什么不对，只是一个纯种的明星扮演她意味着必须给她做些事情。 阿丽亚·巴特（Alia Bhatt）在这部电影中的存在提供了一个伟大的大师班，他们了解诉诸商业惯例如何损害艺术和手工艺，以及如何将回归概念到平庸的明星孩子等任何事物包装和品牌化，从而受到观众的欢迎。
考虑一下：男人在情感上或身体上欺骗女人。 女人不认为这是爱她的男人的背叛。 取而代之的是，她通过猛烈攻击对方来发泄对另一名女士的愤怒，这反映出内在的厌恶感，她认为错误总是在于女人，而不是男人。
这是一种与叙述小说一样古老的回归陈词滥调。 但是，当由一个天才孩子扮演的角色被包装成一个具有真实外观的角色时，这个天才孩子的才智和明星地位是预先决定的，而不是被证明的，在一部由女性主义象征着的电影中，这突然变得很酷，年纪大，脾气暴躁的角色，不仅为其创作者，而且为其演员赢得好评。
尽管事实上，电影中的巴特认为她的“演技”不错，这主要归功于维杰·莫里亚（Vijay Maurya）为她写的“酷”和机智的台词，而且在许多场景中，她有限的演技迫使她不得不在角色扮演的角色之间做出选择。 Bhatt的情感核心及其特征（例如“ Bombaiyya”行话）并没有做得不好。 但是，一个如此出色的表演可能甚至不会引起一个更好的角色演员的注意，而卡车的装载已经在巴特身上广受赞誉，这证明了明星们从我们这里得到了与布朗尼相同的布朗尼积分，这使男人们在女权主义者中做得最少话语。
兰夫·辛格（Ranveer Singh）保持平衡的表现，可以在需要时控制住并准确控制自己的位置，而这种表现将巩固他的位置，这可能是自阿比·戴奥尔（Abhay Deol）以来最有才华的宝莱坞产生的。 但这也引起了巴特的表现同样的担忧，特别是考虑到他甚至还没有像21岁的贫困男孩那样努力地使自己的身体令人信服，他几乎没有体育馆。
当两颗星单独出现在屏幕上时，很难对它们进行指责，但是当第二颗星与演员表的其他成员共享屏幕时，很明显其他人都可以适应这个世界。 辛格（Singh）的孟买（Bombaiyya）术语遭受了相反的命运。 它最终似乎经过了过度的排练并部分扎营，几乎就像是对真实事物的讽刺画一样。 最好的例子是穆拉德和另一位说唱歌手之间的战斗说唱场面，但这也是外行人最不可能注意到的一件事，因为他的话语力不言而喻，使注意力从交付方式上转移开来。
这部电影的两位明星是对话作家Vijay Maurya和演员Siddhant Chaturvedi。 毛里雅（Maurya）还是穆拉德（Murad）的叔叔，但在阿克塔（Akhtar）的前几部电影中解决了最棘手的问题：看起来像他们学会了从宝莱坞电影中讲北印度语的角色。 他的对话不仅对它的世界似乎是完全有机的，而且其机智和抒情本质显得很酷。
Chaturvedi既是Shrikant的又名MC Sher，结合了人们对星星的期待和惊人的物理表现力，并具有像变色龙一样融入周围环境的能力。 对于那些从Inside Edge记住他的人来说，他在表演中的运用得到了彰显，他在那里扮演了一个来自乡村的年轻板球运动员，这个村庄与大城市的现代方式和富裕完全不符。
在这个角色中，他的身体萎缩了，占据了更少的空间，并表示出尴尬，这显示出他在那个世界上的陌生感和不适感。 作为MC Sher，他是一位自信的说唱歌手，拥有赃物所做的一切。 在此之下，他还是一个非常聪明的人，对生活和社会有着深刻的见解，已经存在了一段时间。 因此，同一身体会随着行走和行为的发展而扩大，从而增加其身材，就像一个男人，这个男人属于他所居住的每个空间，钉住了角色的情感核心。
对于那些相信忘记演员而只看到角色的人来说，这是演戏的标志，查图尔维迪的表演无疑是这部电影中的佼佼者。 但是，排他性宝莱坞的现实再次抬头丑陋，并提出了一个问题，即尽管这个行业以外表为借口，但对这个世界极为有吸引力的，精心打造的人查图尔维迪为什么不能成为这部电影的主角成为“主角”多年的前提。
