纪录片浏览：Trinh T. Minh-ha的《 越南姓氏越南姓氏》 （1989年）。
- 我还认为字幕/文字的时机很有趣-您肯定必须加快阅读或暂停的时间才能跟上进度。 忍不住以为这是有目的的，也许是为了专注于声音而不是文字。
Minh-ha，Trinh T.（1992）。 成帧器陷害。 纽约：Routledge。
这本引人入胜的书深入探讨了有关电影的某些决定（具体位于本书第一部分的电影成绩单中），如下所示：
在电影成绩单之后，提供了对Trinh T. Minh-Ha的一些访谈。 这是我在访谈中浏览的一些我最喜欢的名言，特别是第4-9章：
- 破碎的戒指
- 专题问答：夏洛特·马尔斯（Charlotte Mars），作家和制片人“盖比宝贝（Gayby Baby）”
- 巡航控制生活：马里奥·萨尔塞多（Mario Salcedo）是世界上最幸福的家伙吗？
- 为档案图像注入生命 战胜纳粹：夏普的战争
- 先生。 美国—一位多才多艺的南部绅士的灵感之旅
- “在一个主观纪录片的制作中，主观性和客观性之间经常发生二元对立，好像有人可以制作客观纪录片一样。 电影制作没有客观和真正非人格化的内容 ，尽管电影可以采用公式化，陈旧的方法。 您经常拥有的只是遵守记录惯例，这被认为是记录其他文化的 “客观”方式。 似乎对文档的政治性和文档主题的认可令人不安，因为利益攸关方对于规范的保护者来说太高了”（Kindle上的位置1715）。
- “有时候人类学家的行为就好像他们是渔夫一样。 他们选择一个位置，将自己定位为观察者，然后扔网，以为自己可以抓住他们想要的东西。 我认为这种方法的前提是虚幻的。 如果我再次拿起这个比喻并将其应用到我自己， 我将自己成为一个网，一个没有渔民的网。 因为我被抓住的程度和我试图抓住的一样多 。 我为自己在电影中尝试的一切所吸引”（L. 1954-5）。
- “电影中经常出现的主题之一是婚礼，即已婚妇女：通过家庭安排嫁给一个小男孩或一夫多妻的丈夫； 事业，祖国，国家 致外国人鞠躬越南 然后是一个穿着西方服装的本地人。 在越南，革命前后，革命前后以及革命前后的各个时期，都展现出已婚妇女的困境，这种困境是在诗歌，谚语和通俗故事中暗示或直接评论过单身妇女的情况下编织的。中国和法国统治时期，以及在美国的越南社区生活的转变（1148年）。
- “因此，在使用电影中的一些采访时，对我来说，问题是： 一个人想向观众提供哪个真相？ …记录并转录采访记录以进行出版时，您可以进行处理，并且通常会考虑受访者的答复时间。 但是在电影中，编辑的问题更加尖锐，因为您不能改写以进行压缩，也不能添加以进行澄清。 你只能剪。 而且您削减了您希望人们说的话：仅削减了将有助于您阐明观点的声明。 因此，某些意外的表面事实可能会在拍摄的采访情况中独树一帜，但也有其他类型的事实是无法通过这种过时的纪录片设备获得的，除非对现实主义的要素进行了研究”（l。 2191–2）。
- “ 越南姓氏的制作使采访的实践进入了对与错，真实与上演的戏剧中。 在电影的第一部分中，采访被选择，剪切和绘制蓝图以重新制定……[稍后]向观众展示了一系列与第一部分中相同的女性的“真实”采访，但是在明确的背景下美国…… 我对判断哪个真理比另一个真理并不真正感兴趣，而是希望与他们共同努力，在观看电影时打开一个关键的空间 ”（l。2207-8）。
“电影不仅仅是从一开始就说明一点，而电影可能是一个不断发现的过程”（2224）。
- 让我们以我的最新电影《越南姓氏Nam 》为例。 在这项工作中，许多问题紧密相交：身份，流行记忆，文化。 在关注越南和美国的越南妇女时，我感兴趣的是探索我们如何通过自己的故事和分析来投射自己，以及我们如何通过内部和外部文化的历史人物形象库来构成我们的形象，以及保留我们。 在这里，大众记忆和口头传统的作用在影片中仍然至关重要，因为它使我可以向观众提供信息，而不是提供有关妇女状况及其抵抗历史的“事实”信息，而是歌曲，谚语，故事等突出他们的压迫，他们的斗争，并强调人们对他们的印象和方式 。 例如，在突破多元身份的问题时，电影在民族和性别的交汇处同时在不同层面上进行创作。 关于一种文化内部以及几种文化之间的翻译问题； 采访政治，重点是口头证词和“给与声音”主张； 最后是关于纪录片的小说”（L. 2423–4）。
- 直言不讳。 在一定程度上，受访者选择他们想在讲话中以及讲话，穿衣和日常活动中表现出来的方式。 为了进一步扩大自我表现的极限，第二部分，甚至第三部分，围绕着“记录在案”的场景进行组织，这体现了女性在作为结构性装置时做出的选择。在经历了折磨其他女性的痛苦，愤怒和悲伤的磨难之后，他们希望如何表现自己。 因此，我自己的角色从上半年的导演角色转变为下半年的协调员角色 ”（l。3000）。
我对这些采访的反应是a）激动和b）着迷。 Minh-ha非常明智，我喜欢她的断言，即纪录片本身就是电影摄制的行为，不能客观或非客观。 啊! 我可以继续谈论自己对此所钟爱的事情，但是上面的黑体字表示我在阅读她的采访的某些部分时脱颖而出。
我要谈的一件事是，当女性代表自己的故事时，她的角色是如何“从上半年的导演角色转变为”，而在女性扮演自己的故事时，“从后半部的角色扮演角色转变为”。 这反映了我上周在Pink的道德视觉方法论论点中所读的内容-在特定的背景下讨论参与者想要展示的内容，而不是使用自上而下的方法（“坐在这里，对着镜头讲话，等等”）。 这对我自己的研究意味着什么？ 我应该从镜头前开始采访，就参与者如何表达自己进行谈判吗？ 也许我应该将自己视为大部分研究工作的“协调员”……
纪录片：《斯皮克·李的四个小女孩》（1997年）。
通过HBO Go订阅观看。
这部由奥斯卡提名的美国纪录片，由斯派克·李执导，讲述了当地人和卢克·克卢克斯·克兰族成员于1963年9月轰炸阿拉巴马州伯明翰的第16大街教堂之前和之后的人物和事件的故事。在最卑鄙的恐怖主义行为“是美国历史上最伟大的转折点之一”中，有四名年轻的非洲裔美国女孩被杀。 以下是史派克·李（Spike Lee）讨论他决定在影片中加入这些女孩的尸体照片的链接：
斯派克·李（Spike Lee）在民权运动的关键时刻大放异彩（嵌入）
1997年，史派克·李（Spike Lee）发行了一部动人纪录片《四个小女孩》，讲述了第16街浸信会在纽约发生的爆炸事件。
这是一部感人至深的电影。 在《 姓氏越南》 （1989年）之后，看到这很有趣，因为《 4个小女孩》更像是一个线性的事件叙事，但我仍然像在《越南姓氏》中一样，认识到身份，流行记忆和文化的探索。
电影中对我特别重要的注释：
- 电影的开始向我们介绍了每个小女孩-它给观众提供了通过他们的亲朋好友的故事和故事认识这些女孩的机会。 我们看到了这些女孩的照片和家庭录像，使我们对他们的生活有了一瞥。
- 丹尼斯·麦克奈尔（Denise McNair）的父亲克里斯·麦克奈尔（Chris McNair）引用当时的白人至上主义者和伯明翰公共安全专员Bull Connor的话：
“您必须了解，没有现状的人的赞同，就不可能有一个康纳·康纳。 你知道的，在任何一个城镇里都是大男孩。 没有他们他就不会存在。 他可能是实际讲话的人； 但请相信我，Bull Connors拥有别人的祝福。”
- 艾迪·梅·柯林（Addie Mae Collin）的姐姐珍妮·盖恩斯（Janie Gaines）在情感上解释了姐姐去世后的日子：“你不记得所有的细节，但是你记得自己的感受。”
- 然后大力推动在阿拉巴马州隔离的州长乔治·华莱士（George Wallace）被称为克里斯·麦克奈尔（Chris McNair），在镜头前是“救火马”。 当他接受采访并回顾他当时的演讲时，他（我想三遍？）称呼他的“黑人最好的朋友”埃德为镜头。 他反复选择展示这个“朋友”（后来我在Massood文章中发现他是他的私人助理/护士！！！）他说他陪伴着他“遍布世界各地”。我认为每次被招呼时，助手看起来都不太舒服）。 朋友从未在相机上讲话。
Massood，PJ（2014）。 斯派克·李的《四个小女孩：纪实访谈的政治》。 在Grant，BK和＆Sloniowski，J.（编辑）中。 （2013）。 记录纪录片：记录片和录像带的细读。 美国底特律：韦恩州立大学出版社。
Massood在整篇文章中都分析了Lee纪录片的形式元素。 她指出，影片在私人生活和小女孩的故事之间交替播放，并公开介绍“伯明翰的历史并解释黑人社区参与民权运动”（第477页）。
家庭强调的细节（例如女孩的财产或家庭照片）会给观看者带来亲切感，因为他们强调了当天事件和后果的创伤（第478页）。 该纪录片还结合了存档素材和当代访谈，描绘了导致爆炸事件的关键时刻或人物。 有时，这些图像和镜头与所讲的内容保持一致（例如，大街上的布尔·康纳的照片大喊大叫并逮捕了示威者，并描述了他“疯狂”和不人道），但有时却没有。
例如，马苏德指出，当时尚布利斯（Chambliss）的前辩护律师巡回法官亚瑟·汉斯（Arthur Hanes Jr.）断言炸弹袭击发生是因为1950年代和60年代的伯明翰忙碌于经济机遇和“生活和养育土地的好地方”。他的记忆与“克兰游行者（包括一些孩子）的档案录像和私刑受害者的其他照片”形成鲜明对比，这使电影的信息很清楚：“过去的态度在当代美国仍然存在”（第480页） ）。
本文特别有趣的是对乔治·华莱士（George Wallace）的访谈的分析（第481-487页），它进一步探究了访谈的内容，从框架到所包括的内容。 提到在电影的DVD上，可以访问完整的采访（未剪辑，摄像机一直运行）。 根据Massood的说法，很明显，李获得了华莱士的书面问题（大概是由于听证会的问题），然后华莱士确定了面试的内容。 以下是文章的屏幕截图，阐明了框架的用法：
我认为指出采访的结构很有趣（包括电影中其他人关于华莱士真实人物的矛盾证词，特别是罗伯逊夫人说：“我知道他现在正在寻求救赎”）。 Massoo确实指出了Lee如何“通过转移色彩储备和经常讽刺的编辑”来操纵会议的外观，但最终断言“未剪辑的镜头表明华莱士已经有了议程”（第486页）。
对电影的评论：电影结尾的著名人物（比尔·科斯比，杰西·杰克逊，雷吉·怀特）虽然没有必要，但是可能吸引观众吗？ 没感觉，TBH。
总而言之，这两部电影都是不同而又相似的，而且肯定令人发指。 我非常喜欢阅读Framer Framed的部分内容，并认为以后我会继续阅读它。 这些对纪录片制作的探索是令人愉快的，因为这一直是我一直感兴趣的事情，但从未真正探索过让我充满激情的可能性（为什么？）。 老实说，等不及要在本学期末探索更多/不同的视觉方法！
