在您的脑海中，有很多可能的方式将2016年视为万花筒缠绵–如果您介意的话，由于那不平凡的一年里发生的恐怖事件令人难以忍受且富有节奏感。 考虑一下您曾经看过的年度最佳电影清单是一大进步。 无论如何，我无权观看和观看2016年发行的所有电影-实际上，我有意加强自己与电影善意暴政的联系-我建议将偏爱厌恶厌恶的这一年改写为不愉快的一年。通过两个海外银幕的镜头，使妇女的精湛技艺跃入异常领域，这令人欣喜。
女仆（韩国，导演朴赞郁）
韩国广受好评的导演朴赞郁 （ Park Chan Wook）崭露头角的那一刻，绝对是在回忆起您偏执的韩流偶像卷土重来时，以及他们的才华横溢地统治了韩国纯正音乐产业的那一刻。 在他平庸的惊悚片《 Stroker》中遗失了一些片段后，这成为了他期待已久的功能。 幸运的是，这种轻弹是令人振奋的作品，Park通过积极的相机运动合法地恢复了他作为全权表现主义者的根基。 尽管像过去的其他赞美作品一样，人们对于减少忧郁和缺乏残暴性一直不屑一顾，但这种情节与奥尔德博伊一样危险，而且这种精神大胆地是女权主义者，而不是复仇女神。
这个故事以结构异想天开的叙事手法制作，涉及韩国在1920年代被日本占领时的情况。 一名冒充日本伯爵（ Ha Jung-woo ）的骗子雇了一个专家扒手Sok-hee（ Kim Tae Rie ）为天才的日本女继承人Hideko女士（ Kim Min-hee ）充当女仆，目的是剥夺她财富和财富。 “女仆”以有趣的方式强调风格的爆炸性增长，其内容描绘了色情场面，折磨，自杀和痛苦。
英子生活在她的变态叔叔的专制之下，后者独善于利用她的美丽或作为高龄女性的遗产。 他显然指导并磨练她成为一位讲故事的讲故事的人。 她拥有一场戏剧表演，并作为主要表演者，将他叔叔的讽刺小说朗诵给一群恋物癖贵族，他们带着渐渐模糊的声音渐渐爬上高潮。 她通过与木制形象的短暂性交来重现情色，并受到性变客户的折磨。
毋庸置疑，这种诱惑以女同性恋童话形式出现。 恋人秀熙（Sok-hee）和英子（Hideko）缠住了一些狡猾的男人，这些男人在能力和权力上均超过他们，并以贪婪的压倒性动机，性和金钱欺骗他们。 这是沉重的打击，回荡了几十年来男人和父权制所做的关于剥削妇女和性别歧视盛行的未完成的事情。 英子在杂乱的表演中的表现，以及叔叔如何利用她作为体现他对色情的热情的工具，都以类似的方式将女性视为纯粹的性对象，无论社会阶层如何，对每个女性而言都是如此。
首先，他们两个让自己扮演女人，一个顺从的女仆和一个毫无疑问的未来新娘的角色，因此他们通过坠入爱河并淹没了他们的力量，暗中破坏了想象中的规则和适当性，以摧毁男人的优越感。 。 绝对可以算作是最强大的女权运动，最终保留完整无缺。 Park不仅使用日语和朝鲜语作为他的女性角色武器，运用丰富的密码，而且还利用对女同性恋的痴迷，露骨的性爱场面和欺骗性手段作为女性解放来颠覆鄙视她们的男人。 无论如何，在最后的场景中，他仍然提出一个发人深省的结论，对阴茎嫉妒的话题有些挑逗。
Elle（法国，导演：Paul Verhoeven）
法国资深女演员伊莎贝拉·于佩特 （ Isabelle Huppert）饰演的米歇尔·勒布朗（Michelle Leblanc）在第一幕中就被一位戴着黑强盗面具的匿名老兄强奸。 她如何应对这一悲剧，超出了应有的方式，作为一个端庄的职业女性，她执着于办公室，一直担任游戏公司冷淡的高管，她的举动没有任何反应。 她拒绝向警方举报，大声疾呼：“为了什么？”
伊莎贝尔·赫珀特（Isabelle Huppert）的内在表现坚定地推动着她的角色牵涉到故事的任何地方，而不是故事牵涉到角色的故事，这使她紧紧抓住我们来追随她的领导。 我们粗略地权衡了她是在一系列悲剧中胜出自己的方式，使自己看起来情绪低落还是几乎没有情绪，这削弱了她的解决能力–她的确很冷酷，几乎看不到这个女人流泪–还是她正途中积累她的报仇能力。
Verhoeven不断地通过米歇尔人格特质的嵌入层层诱人回声的嘲讽，她熟悉暴力，因为社会病父亲在她的童年记忆中犯下了可怕的罪行，这影响了她的视线，直视着真正的暴力意味着什么，也许诱使她一点一点地享受这种侵略行为。 另一方面，保留关于妇女如何努力抵抗的想法可能非常明确，她将暴力降级为人类异常欲望的境界，而不是将其理解为普遍存在的噩梦。
尽管米歇尔不是我们的女权主义女主角，但她性格的另一个方面却喜欢为自己的公司利润向男人施加对女人的性想象力，她以纯粹的借口欺骗自己最好的朋友的丈夫，而她只是想被解雇，随后她邀请强奸犯返回。 这项深刻的性格研究使女性代理人从不需要同情的性格中获得了不同的举止。
蜜雪儿（Michelle）对遭到性侵犯的沉默回应，并明确表示，强奸是不需要辩论的事情，不是愤世嫉俗的论点来掩盖折磨或痛苦，但这些都是刻画真实事实的假装。 对于受害者而言，克服暴力后创伤的最难的部分是当他们回到不希望受到影响的无情生活中。 事实上，米歇尔只是以自己的方式变得现实。 米歇尔说：“羞辱不是阻止我们采取任何行动的强烈情感”。 并不是因为主观上的输入导致她说了这一点，但是这个充满社会征服的世界本身从来没有给女性提供羞愧的借口，并且一直要求女性永远不要屈服于她们作为多产猎物的角色。
在边缘，这部电影不仅通过性骚扰幸存者的视线来拥抱，而且在表面之下先例性地表达出绝对的同意。 强奸在言辞上体现了异性恋的本质，即使女人合法地处于职业生涯的顶部，男人也始终处于女人身体的顶部。
