注意：这是一系列历史/评论论文中的第一百零二篇，每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，下面是对我第二本最喜欢的电影，由查理·卓别林（Charlie Chaplin）导演的1921年电影的研究。
马上，让我对THE KID有所了解。 我经常理解这是查普·卓别林的第一部长片。 但是从技术上讲 ，运行时间超过40分钟的SHOULDER ARMS（1918）将按照传统的分类规则分类为特征长度。 但是，经过长达七年令人难以置信的短片拍摄，THE KID确实是一部出色的，与众不同的作品。 无论如何。
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尽管卓别林与其他电影巨人道格拉斯·费尔班克斯（Douglas Fairbanks），玛丽·皮克福德（Mary Pickford）和DW格里菲斯（DW Griffith）共同创立了自己的发行公司United Artists，但他仍欠他目前的家乡第一国民（First National）一些电影。 因此，THE KID是在理想的艺术发展时期制作的，但仍处于“旧制度”下。因此，它并未受到影响，但值得注意的是，它在卓别林蓬勃发展之前被夹在几条“旧风格”短裤之间成熟的故事片制作，项目之间有很多年，可能是很多年。 但是，等待几乎总是值得的。
无论如何，《小子》是在卓别林经久不衰的遗产经历了一段令人反感的时期之后做出的。 他喜欢年轻的女孩，而女孩就是他们。 他与16岁的米尔德雷德·哈里斯（Mildred Harris）结婚，后者在一次错误的怀孕后于1918年出演了几部奥兹电影和《不容忍》（1916）。 但是后来，哈里斯（Harris）在1919年实际上怀孕了。 他们的儿子诺曼·斯宾塞·卓别林（Norman Spencer Chaplin）死于三天大。 两人于1920年离婚，卓别林是一个痛苦的伴侣，他觉得这段感情阻碍了他的职业生涯。 这不是卓别林第一次或最后一次利用年轻女孩和妇女和/或因缺乏更好的说法而陷入有问题的婚姻。 哈里斯在声音时代非常谨慎地工作，在再结婚两次之后，于1944年因肺炎去世，享年42岁。
哈里斯和卓别林儿子去世一个月后的1919年8月开始生产《小子》，他被认为失去了自己的孩子，并重新思考了自己陷入困境，贫穷的童年。 不管他拍摄电影的原因是什么，卓别林对于下层阶级的“不正常”情况都充满同情心，并富有同情心。 儿童基金会还著名地介绍了成年时代巨大的儿童明星杰基·库根（Jackie Coogan），他在许多方面预示了儿童明星的职业生涯和个人发展道路。 他是《库根法案》（Coogan Act）的原因，该法案为孩子们在胶卷上的学习时间和工作时间设定了标准，并从他们的付款中拨出了一笔钱用于信托。 （Coogan被他的母亲和继父搞砸了，他们炸毁了他应计财富的很大一部分）。 他从来没有真正经历过巨大的下滑，但是在他早期职业生涯的高峰期之后，他很难匹敌自己的地位。 不过，尽管如此，他还是在《 ADDAMS FAMILY》（1964-66年）中以Fester叔叔的名声成为永恒。
好的，但是我说的是一部有趣而感性的作品呢？ 嗯，正如您可能期望的那样，Coogan在使THE KID取得成功方面发挥了重要作用。 他发自内心的可爱表现完全赞扬了卓别林的《流浪汉》，这个角色的非凡，通用的适应他所有电影的能力在这里突显出温柔与同情。 卓别林最常出演的主演埃德娜·普维文斯（Edna Purviance）在《小子》中扮演着举足轻重的角色。 作为一个新的单身母亲，她把孩子留在了小康家庭的汽车里。 但是，当流氓窃取汽车时，婴儿最终陷入了城镇的错误地区，并通过一系列有趣的事件，落入了不情愿的流浪汉手中。
但是正如前面提到的那样，角色承担着相当大的任务。 无论是在寻找金子还是在试演马戏团，流浪汉都是以一种很酷的初始超然性来定义的。 这就是他着手构建一个有趣的小Rube Goldberg式系统来处理他的新指控的方式。 当我们快进到男孩大约五岁的时候，我们发现流浪汉招募了孩子来帮助他执行计划。 这永远不会感觉到掠夺性或剥削性。 流浪汉本人是个大孩子，他的罪行很轻巧，以至于没有真正感到道德界限在这里被超越。 与其他许多情况一样，卓别林在此说明了穷人赖以生存的各种事情。 他从不谴责这些行为，只以愚蠢的感性刻画它们。 实际上，他将权威（例如街区的警察）描绘成一种威胁，但最终无能为力。
而且，如果这种小小的合作关系永远不会让人感到奇怪，那是因为卓别林以坚定的信念说明了父子之间的纽带。 角色显然彼此相爱，当男孩生病时，社会服务人员被派遣带他离开养父。 接下来的场景可能是整个场景中最不有趣的，但影响不小。 库根（Coogan）从卡车床上呼唤他的父亲，而流浪汉（Tramp）疯狂地企图越过他的袭击者回到儿子身边，这令人流泪。 卓别林将他的角色发送到屋顶，回到男孩身边，即使没有任何生物学联系，也可以清楚地表明这里所扮演的情感。
最终，当Purviance的角色回到场景中，大概把孩子带回了自己的生活，并且将Trampance带回了自己的生活时，一切都被包裹得整整齐齐。
我说这大概是因为这部电影以警察结尾，不再受到威胁，将流浪汉带到她的家中（可怜的单身母亲现在是一个成功的表演者）并使父子俩重聚。 他们走进房子，电影结束了。
但是在这种情况发生之前，流浪汉确实失去了这个男孩。 在从卡车上救出儿子后，他们留在了翻新房屋中，翻新房屋的主人认出这名孩子是搜查的对象，并将其带到派出所。 流浪汉的疯狂搜寻再次推动了这部喜剧电影的较高赌注。 但是最终，他沮丧地回到了自己的老房子，在门口漂流了，梦想着一个破旧的街区。
像是字面上的天堂 现在所有的居民都有天使的翅膀。 流浪汉的儿子在那里。 这是一个奇怪的场景，有人可能会说完全不同，但是除了它对好莱坞制片厂的未来美学的不可思议的贡献（整部电影在某种程度上也做到这一点），它代表了流浪汉的纯洁。 他是一个简单的人，当所有的希望都消失了时，他只是梦想着一个存在着一切的世界。 然后，当“罪孽”入侵这个伪天堂时，它突然崩溃了，当他无法控制的力量，那些想在不考虑那里所养成的幸福的情况下行使自己的力量时，就会崩溃。
卓别林为THE KID放弃传统的社会结构提供了理由。 他明确指出，核心家庭观念并不总是为孩子带来幸福的途径，社会的流浪者实际上也可以丰富生活。 卓别林加强了他在《 DOG’S LIFE（1918）》中的观点，并以更具同情心的人物：一个人类孩子来做到这一点。 我可能没有说太多，但是放心，孩子们也很有趣。 但是幽默是电影情感的核心，它增强了演员的个性和动态。 确实，解释卓别林的喜剧的演技性，小丑般的表现可能确实有害。 这个孩子虽然很有趣，但又聪明又富有同情心和人道主义。 您很少会找到一部能很好地传达这些事情的喜剧。 但是后来，卓别林很快就开始了职业生涯，这在稀缺的环境中是存在的。
