媒体标签上的最大讽刺意味是“ 以你的名字呼我 ”是“同性恋戏剧”，电影中的任何时候都没有人说“同性恋”一词或其任何同义词。 以自己的名字叫我不是关于同性恋的电影，不是社会关注，个人冲突的根源，政治原因或任何需要谈论的内容。 实际上，从传统上来讲，这是一部关于恋爱状态的电影。 仅在其中央耦合由两个人组成的意义上讲，这是经典的浪漫主义当代艺术。 卢卡·瓜达格尼诺（Luca Guadagnino）改编了詹姆斯·象牙（James Ivory）的剧本，而导演本能的意大利本能与象牙（Ivory）的文学古典主义相遇，使这部电影的呈现完美无瑕-每帧都无可挑剔的细节-令人心碎。
这完全是集体的努力：蒂莫西·查拉梅（TimothéeChalamet）和阿米·哈默（Arme Hammer）出类拔萃。 既美观又能传达角色的内在美。 泰国摄影师Sayombhu Mukdeeprom允许太阳和月光渗入框架：这是自La La Land以来最辐射的视觉作品。 音乐的选择（其中大部分是古典音乐）加上Sufjan Stevens的歌曲，使电影充满了忧郁。 很难不同意巴里·詹金斯（Barry Jenkins）的《 月光 》（ Moonlight）是具有更大文化意义的电影，但《以你的名字呼唤》（Call Me By Your Name）建立在该电影对男性脆弱性的刻画上，令人振奋，并可能在未来几年证明好莱坞具有突破性。
Chalemet的角色是1983年居住在意大利乡村的犹太学者之子Elio。他们接待了一位英俊的美国客人，即Hammer’s Oliver，Elio很快被Oliver的嬉戏傲慢和身体虚弱所俘获。 随着我们继续从Elio的天真视角体验男人之间的纽带，友谊演变成相互渴望。 痛苦与背叛，失落与愤怒，都以非凡的诚实表现出来。 查拉梅特（Chalamet）在星际与男人，女人和儿童中没有留下深刻的印象，他是一个能够一次表达大约五种情感的演员，而这恰恰是他的角色所要求的。 他很漂亮，很自恋，但也很同情（我需要一些技巧来照顾一个有特权的白人，他的“巨大挣扎”包括在一个美丽的意大利女友和Armie Hammer之间进行选择，但Chalamet还是成功了）。
这部电影实质上是埃里奥（Elio）发现“爱的奥秘”（Mystery of Love）中的一系列片段（因此，配乐中苏菲扬之歌中令人难忘的一首歌）； 有些是孤立的，有些与奥利弗共享，有些与他的父母共享。 有一个很重要的序列，很有可能进入电影史书籍，他看到埃里奥的父亲发表了认真的独白，讲述了儿子的心碎，爱情在我们生活中的作用以及拥抱损失自己的重要性。 它比《 Inside Out》的结局更动人，而且其他演员都对此予以赞扬，但这很关键，但关键在于迈克尔·斯图尔巴格（Michael Stuhlbarg）–该片进一步巩固了《今日美国最佳男演员》的角色。一个人做。 斯图尔巴格是善良的人类化身，当他俯视镜头并用几句话简单解释什么是善良时，世界上任何一家电影院都不会干眼。 Stuhlbarg和Chalamet在这个序列中一样，都是惊人的。
凭借对Chalamet和Stuhlbarg的高度赞扬，我们应该适当地承认他们更容易发音的联合主演的才能：Armie Hammer自从The Social Network以来就没有这么出色了（他的表现要好得多）。 当我们初次见到奥利弗（Oliver）时，他就是沙文主义的恐吓模型，但是当哈默（Hammer）剥下层层时，我们发现了一个自己在性爱和性问题上挣扎的男人– 1983年，他的同性恋感觉并未被完全接受，就像埃利奥（Elio）一样仍然参与女性。 尽管他们之间应该相隔7年，但奥利弗（Oliver）的年龄比埃利奥（Elio）大得多，而且早期有一种模糊的印象，就是他利用了年轻人的青春期后活力。 就像这部电影中大多数“模糊的印象”一样，它从来没有被公开地提及过，这最终使故事受益匪浅。 奥利弗（Oliver）也与他的犹太人有着独特的关系，他的阿里安（Arian）外观与悬挂在脖子上的大卫之星（David Star）形成对比。 两位演员都花了大部分时间光着膀子拍电影，但瓜达尼诺的相机并没有不必要地迷恋任何身体-这些既不是物体也不是道具，而是情感的容器。 有趣的是，一个男导演是否可以如此尊严地告诉女性对同一个故事的看法。
使月光和这部电影（在最初的10分钟之内都超越了“同性恋戏剧”标签）的水平都提高了，它们有效地表达了电影中通常没有描绘的复杂情绪状态（或者，由著名演员主演的美国电影）。 如果您被Moonlight海滩手工工作场景的奇异现实所震撼，则“以我的名字叫我叫” （有一些小缺陷-涉及一个我确实没有得到的桃子的场景，还有一个狡猾的双重场景，牛仔装）将这种感觉延长了130分钟。 快要精疲力尽了。
像任何健康的17岁（或20岁，*盯着镜子*）一样，Elio会从狂喜到无休止的循环，而Chalamet在这些过渡中很好地利用了戏剧的环境。 在电影的早期场景中，这是最近出现的模因话题，在迷幻皮草的“爱我的方式”期间，埃里奥（Elio）和奥利弗（Oliver）都踏上了舞池。 很久以后，他们在深夜里徘徊在一个小镇上，听到汽车立体声系统发出的歌声。 Elio的眼中闪过一丝兴奋-这是他们的歌，这将是他们的时刻。 但是奥利弗（Oliver）跑去在街上抓住一个女人的手，当艾利奥（Elio）看着时，他们跳着“爱我的方式”跳舞。 这绝不是他们的歌。 如果您回头看最初的舞蹈场景，Oliver不会再给Elio一眼。 这可能是对非常丰富的体验的简化可视化，但是对于可以与情况相关的观看者来说，这是一种高度的宣泄。
就像任何植根于人心的艺术品一样，对“以我的名字呼唤”的欣赏是主观的，并且无法知道是否有人会像我一样回应（尽管阅读其他评论表明很多人是这样）。 也许甚至在一年前，我也不会对这种特殊的叙述感到同样的关注。 但是从2017年10月开始，我可以很深入地了解这个故事。 我想和一个在1983年意大利北部发生过同性恋恋爱的人讨论这个问题。 实际上，我很乐意与几乎任何人讨论它。
